書(shū)畫(huà)的審美價(jià)值是根本價(jià)值

繪畫(huà)作品是反映畫(huà)家學(xué)養(yǎng)、功力、審美價(jià)值、精神的一種物質(zhì)化的體現(xiàn)。也是畫(huà)家生命和靈魂外延的載體。每當(dāng)我們欣賞徐渭、朱耷、齊白石、凡·高、蒙德格里安尼等中外大師的名作時(shí)，內(nèi)心深處仍會(huì)感受到他們生命和靈魂的躍動(dòng)。

記得我在小學(xué)五年級(jí)時(shí)，曾在成都的書(shū)店里買過(guò)一本適合少兒閱讀的古詩(shī)集，從此與古典詩(shī)歌散文結(jié)下了不解之緣。在我的腦海里記得最清楚的是得到一本上世紀(jì)初商務(wù)印書(shū)館出版的尼采著作《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》(高寒譯)，文是半白話文。當(dāng)時(shí)讀后如醍醐灌頂。我也曾多次去成都春熙路自發(fā)形成的秘密書(shū)市換書(shū)、買書(shū)，有一次差點(diǎn)被取締秘密書(shū)市的“紅衛(wèi)兵”抓住。“文革”十年時(shí)期所讀的書(shū)籍，為我1978年報(bào)考中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系研究生積累了堅(jiān)實(shí)的文化基礎(chǔ)。

1978年告別生活了32年的故鄉(xiāng)成都，來(lái)到北京中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在兩年的學(xué)習(xí)時(shí)間里，幾乎翻遍了中央美院圖書(shū)館所藏圖書(shū)。通過(guò)對(duì)書(shū)籍的閱讀，審視自身。修正自己的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐和人生之路，使一個(gè)有審美理想追求的藝術(shù)家的思想得到升華。

行家欣賞中國(guó)畫(huà)，審美活動(dòng)首先是從畫(huà)中題款的書(shū)法開(kāi)始的。窺其書(shū)法，可知畫(huà)家功力之深淺。也可知學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)是否扎實(shí)。尤其是大寫(xiě)意畫(huà)家，依托的根本功底就是書(shū)法。徐渭、朱耷作品即可佐證此說(shuō)。

我的書(shū)法雖從15歲學(xué)顏開(kāi)始，然青年生性浮躁，淺嘗輒止。1980年留中央美院任教后，才系統(tǒng)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書(shū)法，重新學(xué)習(xí)顏?zhàn)帧Ｎ医衲瓴庞X(jué)得自己的書(shū)法作品可以示人。心中有了踏實(shí)之感。

繪畫(huà)的學(xué)習(xí)方面，我青少年的啟蒙老師是成都的滿族畫(huà)家、收藏家傅從周先生。在那特定的歷史時(shí)代，我們這一代的學(xué)畫(huà)人，不可能親自目睹古代傳統(tǒng)名作，更談不上系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)。我見(jiàn)過(guò)演示作畫(huà)技巧的畫(huà)家只有傅從周、馮建吳、劉既明三位老師。繪畫(huà)學(xué)習(xí)主要靠自己探索，其中走過(guò)不少?gòu)澛贰Ｖ钡酵砟暝诶L畫(huà)方面才有所悟得：國(guó)畫(huà)家若無(wú)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)根基修養(yǎng)，如同無(wú)源之水、無(wú)根之木，是不會(huì)成功的；有傳統(tǒng)根基，若無(wú)創(chuàng)新的個(gè)人風(fēng)格，也同樣沒(méi)有發(fā)展前途。無(wú)論畫(huà)家如何包裝宣傳自己，藝術(shù)的審美價(jià)值是根本價(jià)值，作品才能經(jīng)得住時(shí)間的驗(yàn)證。

我清楚自己現(xiàn)在的繪畫(huà)風(fēng)格還在探索和演變之中，離自己的審美理想還有一定差距。這條寂寞的獨(dú)行之道只要堅(jiān)持走下去，我想，還是會(huì)發(fā)現(xiàn)在國(guó)畫(huà)審美領(lǐng)域里。有一片屬于自己的新天地。

(2012年3月23日于北京)