淺論——五式歸一排演法的運用

摘 要：在科技飛速發展的今天，人們的生活豐富多彩，人們的審美心理也發生了巨大的變化，尤其是東北人平時說話極富幽默感，而且性格憨厚、直爽、潑辣、風趣，生活中所產生的故事大多適合于短小精悍的、喜聞樂見的、耳目一新的、短平快的藝術形式。所以二人轉、小品、小戲就成了我們的最佳選擇。

關鍵詞：二人轉；小品；藝術形式

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-05-0105-01

什么故事情節往什么表演形式上裝，這是多年的創作經驗。有的故事情節適合京劇；有的適合話劇；有的適合電視劇；有的適合相聲；有的適合于二人轉等等。只有故事情節和表演形式結合的完美，才會產生巨大的藝術魅力。

任何藝術都是現實生活的審美反映，以二人轉、小戲、小品為代表的東北特色的表現形式，有它極其豐富而深厚的生活內涵。隨著時代的發展，人們的觀賞水平的提高，而對來源于生活，有深厚的文化底蘊的素材和故事的要求也越來越高。根據社會發展和現代人們審美的需求，經歷無數次的修煉和改革，總給人們帶去一種真實、質樸的審美感受，始終深受觀眾喜愛。如遼北小品小戲二人轉系列劇《鬧新城》是五種表演形式表現一個戲劇故事的成功范例。它打破了單一小品或單一二人轉的演出形式，巧妙利用了二人轉，拉場戲，單出頭，小品，秧歌劇的五種形式，充分表現了一個廣大農民在建設家園的過程中曲折動人的婚姻故事。

《鬧》劇受到領導專家和觀眾的充分肯定和贊譽，并在省級建設新農村調演中獲優秀獎。有的專家評價說：形式新，內容好，群眾喜聞樂見，演出能上能下。

《鬧》劇共分五場，《春風送暖》《盛夏親情》《金秋喬遷》《冬月同圓》《鬧新城》，主要人物有鐵柱，春鳳，鐵柱娘，春鳳爹及村里的男女青年。劇情主要表現了南嶺村男青年在本村都找不到對象，就連青梅竹馬的鐵柱和春鳳也因為鐵柱買不起樓房，被春鳳爹給攪黃了。在南嶺鄉建新城的過程中，人們富了，青年男女都找到了對象，鐵柱娘和春鳳爹也終成眷屬。

第一式

《鬧》劇第一場情節：春鳳和鐵柱村頭約會，春鳳爹不同意婚以死威脅，男青年攔住了女青年們去城里開鵲橋會的車，聽到在本鄉建新城的消息女青年們都不走了。這么復雜的情節就是用電視劇表現也得十來個場景，那也不見得體現充分，用二人轉表演形式就十分恰當。因為二人轉一個巨大功能是千軍萬馬就是俺倆，轉換人物跳進跳出只是一個轉身和一個音樂過門的事。一個十分鐘的二人轉能容納的內容太多了，二人轉表現手法是：說、唱、扮、舞、絕。這場戲女青年用轉手絹絕活表現馬車在行走，用喝了酒的男青年舞蹈表現光棍的苦悶，用大段唱腔表現一對戀人即將分離的心情、都恰到好處。所以第一場命名為二人轉《春風送暖》。

第二式

《鬧》劇第二場情節：因動遷費給的少，春鳳爹和第一次登門的鐵柱翻了臉，鐵柱娘代表鄉里做通了春鳳爹的思想工作，春鳳爹決定搬遷。一個場景在短時間表現幾個矛盾沖突，反反復復人物幾出幾進，門里門外都是戲，用拉場戲的形式來表現最好，因為拉場戲的表現手段對多場景、人物的復進復出，有著特殊的表現方式，對映著鐵柱第一次登門，未來的岳父翻臉，鐵柱娘、鐵柱爹幾次心靈上的交鋒，來回拉鋸的情節和人物內心刻化，拉場戲的表現效果恰如其分，所以第二場命名為《盛夏親情》。

第三式

《鬧》劇第三場情節：1、鐵柱娘搬家住新樓。2、幾個搬沙發的小老頭抬著扭了腳的鐵柱娘，鐵柱娘要住新樓和一路上賞美景的高興心情，單出頭表現形式最為準確，因單出頭是獨角戲，最能展示人物內心世界。單出頭表現功能非常寬闊，主要是展示人物的內心世界，和觀景的心理感受，鐵柱娘的生活越來越好，如芝麻開花，加上人物性格極其開朗，又坐在粉絲們抬的沙發上。那美滋滋的心情，全用優美的唱段表達出來，是用別的表現形式不能比擬的，再加上坐在大沙發上由四個老頭粉絲抬著煞是好看，所以三場戲命名為單出頭《金秋喬遷》。

第四式

《鬧》劇第四場情節：會親家。兩邊老人都是單身，孩子結婚后到底搬到誰家住，鐵柱娘和春鳳爹激烈爭執，最后各想起死去的老伴和光棍、寡婦難過的日子，兩位老人決定也搬到一塊住。這樣的矛盾沖突和兩位老人懷舊的心情，正適合于小品表現形式，小品是解決一個矛盾沖突的最佳手段，面臨春鳳爹和鐵柱娘到底誰到誰家這個矛盾沖突，激烈的爭吵和兩位老人回憶往事的悲泣心情，用小品來表現這場戲可真是天衣無縫，所以四場命名為小品《冬月同圓》。

第五式

《鬧》劇第五場情節：集體婚禮。安居樂業后的鐵柱娘、春鳳爹及村里的青年男女舉行集體婚禮，天天盼來夜夜想，新媳婦見新郎，新居新婚新氣象，新郎背著新娘入洞房。這樣載歌載舞的場面用秧歌戲表現再好不過。秧歌是表現熱烈、火爆熱鬧的最佳表現形式，用邊扭邊唱來表現新農村新婚禮的場面，讓觀眾感到美在其中，樂在其中。那真是喇叭一響，腳下有響，嘴跟著哼調，手拍著鼓掌，所以命名為秧歌戲《鬧新城》。

通過演出實踐，五式歸一排演法是成功的，一個大戲用各種表演形式分場表現，不但解決了觀眾視覺、聽覺疲勞，還增強了觀眾的觀看興趣。五式歸一排演法的分場形式變化，適應了時代的發展，迎合觀眾欣賞的心理，鬧劇五式歸一排演法的成功，提示我們要多角度的探索戲劇結構的發展與變化。為廣大觀眾奉獻出精彩的戲劇作品。