淺談歌唱呼吸與情感的歷史溯源

摘 要：關于呼吸與情感的研究并不是從現代開始的，它是伴隨著中國傳統聲樂的發展而逐步涉及和完善的。本文從發聲機能的探索、呼吸在歌唱中地位的確立出發，談歌唱呼吸與情感的歷史溯源。

關鍵詞：歌唱呼吸；情感；發聲機能

[中圖分類號]：J616.2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-05-0106-01

我國的民族聲樂歷經了詩經、楚辭、樂府、唐宋詩詞、元曲、戲曲等階段，古代的歌唱家也在不同的聲樂表演形式中追尋著歌唱的方法和法則，并且將這些方法和準則著之成述，使得我國的歌唱理論研究不斷豐富和完善。例如，先秦時期《禮記.樂記》中就有關于“以情帶聲”的言論；宋·陳旸著的《樂記》中提出，音樂的根本在于表達情感；到了元代，燕南芝庵所著的《唱論》對歌唱藝術中的聲音、表演等提出了種種的規范。凡此種種，這些著述都從不同的角度對歌唱的技能和歌曲的表現做出了重要的探索，記錄了我國聲樂演唱從發聲原理到表演細節表現的種種內容，為當今演唱藝術提供了重要的理論依據。這些著述中，不乏對聲樂表演中呼吸和情感問題的探索，下面筆者將就這些著述中的呼吸和情感理論進行探討和分析。

一、發聲機能的探索

歌唱的發聲不同于我們日常生活中說話，因此，了解發聲的機能對于歌唱來說是非常必要的。關于歌唱發聲的技巧，早在公元前二世紀的時候就有所探索。《靈樞經》中曰：“喉嚨者，氣之所以上下也。會厭者，音聲之戶也。口唇者，音聲之扇也。舌者，音聲之機也。懸壅者，音聲之關也。頑顙者，氣之所泄也。”這句話是說喉嚨是呼吸的通道，會厭是發聲的門戶，嘴唇就像那發聲的窗扇一樣，舌頭是發聲的重要部位，懸壅（即小舌頭）是關閉聲音的部位，咽喉是氣息排泄的地方。這段話詳細的描述了歌唱過程中，各個發聲器官及其功能。另外，來自威尼斯的音樂理論家瑟夫·察里諾斯曾經在他所著的《諧音原理》中談到:“天賦的發聲器官是咽、舌、口和肺。音聲使這些器官活動便產生了聲音。由聲音產生語言和歌唱。”這其中也涉及發聲器官咽、舌、肺等，并指出由這些發聲器官產生了聲音，繼而產生了語言和歌唱。這些言論是中外古代對發聲機能的最早探索。

二、 呼吸在歌唱中地位的確立

呼吸在歌唱中的作用極其重要， 世界頂級的聲樂教育家卡魯索曾經在他關于發聲方法的著述中說過：“一旦掌握了呼吸的藝術，學生也就算走上了可觀的藝術高峰的第一步。”【1】可見呼吸對于歌唱具有極其關鍵的作用。因為，對于一名歌唱者而言，一旦解決了歌唱中的呼吸問題，聲音也就會變得自然、流暢和圓潤。反之，倘若不能掌握控制呼吸的藝術，也就不能成為高明的歌唱家。

呼吸是歌唱的命脈，這一觀點早已被世界各國的聲樂界人士所認可。在我國，關于歌唱中呼吸的探索可以追溯到唐代的《樂府雜錄》。

“善歌者必先調其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞，即分抗墜之音。既得其術，即可致遏云響谷之妙也。”

這段論述生動的描述了歌唱中氣息的運用和聲音效果，意為歌唱者首先要注意調節自己的吸氣，在呼吸過程中，氣息在腹部“氤氳”【2】而出，到喉嚨的地方吐氣并唱詞發聲，形成氣息的對抗。按照這種方法就可以將聲音唱的嘹亮而極具穿透力。這段話深刻地道出了氣息在歌唱中的運用過程，對于我們今天的聲樂教學具有很好的指導意義。這其中說的氣息運至“臍間”就是我們今天所說的胸腹式呼吸方式，“抗”字更是形象得描述了氣息在腹部進行收縮，兩肋擴張，氣息推動橫膈膜而形成的對抗之力。

另外，陳彥衡在其《說鮮》中提到：“夫氣者音之帥也，氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭”。意為氣息是聲音的最為重要的部分，如果氣息吸的少則聲音就沒有根基而上浮，氣息淺則會造成聲音單薄，氣息吸入過多聲音就會僵住，氣息分散聲音就會枯竭，不夠圓潤有力。這段話將幾種氣息運用不當的后果和表現描述的非常細致，可以使我們在歌唱中對氣息的運用能夠明確正誤，有的放矢。

宋·陳旸在《樂書》中曾經對歌唱中運用氣息的度做過詳細的描述，他主張氣息的運用要“大而不至抗越，細而不至幽散”，正是我們今天所提倡的不過分追求氣息的宏大，當聲音低弱時還要做到聲音不散的歌唱方式。

另外，聲音講究“氣勢”，吐字要有“氣口”。氣和聲的比例變化，影響著音色的濃與淡；聲音氣息前后走向沖擊點的變化，影響著聲音的明與暗，激越的長寬音、富有彈性的短促音、柔美的半聲、迷人的假聲、深情的氣聲……是“硬起首”（激起）、還是“軟起首”（舒起）以及分句的合理、換氣點的得當和各種各樣的換氣方法……無不與氣息的控制運用緊密相關。甚至，聲音的一些毛病根源，往往也追究到是氣息運用的不得當。是否可以這樣說，唱歌從某種意義上解釋，可說是“唱氣”——好的聲音是準確地控制和運用氣息的能力而發出來的。

在歌唱活動中，我們常常會遇到一些問題，諸如歌唱高音旋律時氣息跟不上，演唱較長的樂句時氣息不足，演唱跨度較大的音符時氣息銜接不好等。這些都需要掌握氣息的運用法則，勤加練習才能達到要求。每一首歌曲都離不開氣息的支持，每一個樂句都需要氣息的合理運用才能達到良好的效果。另外，歌曲中為了表現喜悅的、憂郁的、憤怒的、憂愁的等各類情緒，常常在樂句中體現為或緩或急、或高或低、或強或弱的變化，因此，更加需要用相應的氣息狀態去適應歌曲演唱的需要。由此可見，歌唱中呼吸的運用和氣息的支持是極其重要的。

注釋：

【1】引自P.M.馬臘費奧迪著：《卡魯索的發聲方法》，人民音樂出版社。

【2】“氤氳”一詞，見于張載所著《正蒙·太和》中，被用來形容宇宙實體“氣”的運動狀態，這里是指氣息鼓蕩的意思。

參考文獻：

[1]、趙震民.聲樂理論與教學[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[2]、湯雪耕著.怎樣練習歌唱[M].北京：人民音樂出版社，1997.

[3]、徐小懿.聲樂演唱與教學[M].上海：上海音樂出版社，1996.

[4]、余篤剛.聲樂藝術美學[M].北京：高等教育出版社，1997.

[5]、彭萬榮.表演辭典[M].武漢：武漢大學出版社，2005.