河北民居建筑藝術(shù)

摘 要：河北民居主要以農(nóng)村為主要社會基礎(chǔ)，以村落為聚居群體，以家庭為基本獨(dú)立生活單元，在久遠(yuǎn)的歷史長河中，演繹出姿態(tài)萬千的建筑藝術(shù)風(fēng)貌。

建筑雕飾是能工巧匠們審美心理的物化形式，賦予了磚瓦木石以藝術(shù)生命，傳承著優(yōu)秀的民族文化精神。

河北民居豐富的建筑形式是實(shí)用和審美的綜合表現(xiàn)，體現(xiàn)了河北勞動人民建設(shè)美好家園的聰明智慧。

民居環(huán)境建設(shè)既要考慮人居環(huán)境與自然環(huán)境的和諧，又要考慮歷史文化的保護(hù)和人們精神文化的需求。

關(guān)鍵詞：河北民居，家庭，建筑，環(huán)境。

[中圖分類號]：J59 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-05-0109-02

一、北民居的建筑環(huán)境

河北省簡“冀”，因地處黃河以北而得名，春秋戰(zhàn)國時，北部屬燕國，南部屬晉國，后韓、趙、魏分晉后，大部分屬趙國，故亦稱“燕趙大地”。地勢西高東低，山區(qū)與平原各半，平原地區(qū)海拔平均在300米以下，大多位于河北的東部和南部，是華北大平原的主要部分。河北地域位于北緯36—42度，東經(jīng)113—119度之間，四季分明，春旱夏雨，秋晴冬寒，屬溫帶大陸性季風(fēng)氣候。夏季受海洋氣團(tuán)影響，盛行東和東南風(fēng)，暖熱多雨;秋冬春常刮西北寒風(fēng)。

河北民居主要以農(nóng)村為主要社會基礎(chǔ)，以村落為聚居群體，以家庭為基本獨(dú)立生活單元，在久遠(yuǎn)的歷史長河中，演繹出姿態(tài)萬千的建筑藝術(shù)風(fēng)貌。

二、河北民居的建筑結(jié)構(gòu)

河北民居除個別山地外，主要是以合院式建筑結(jié)構(gòu)為主，房屋主體坐北朝南，主賓有序，門房得位，布局合理，順應(yīng)當(dāng)?shù)刈匀坏乩須夂颍M(jìn)行卜居建宅。

河北民居的整體格局以方正平直為主，院落選址規(guī)劃多是方形和長方形，參照磁針方向坐北朝南，主房多數(shù)坐落于規(guī)劃范圍的北部，以利于避風(fēng)采光，成為家庭的主要居住位置，左右?guī)亢偷狗縿t是家庭生活中的配套房屋，傳統(tǒng)的居住秩序是長幼有別，尊卑有序，能體現(xiàn)出家庭結(jié)構(gòu)和社會倫理狀況。

1、北京四合院

北京四合院在河北境內(nèi)是經(jīng)典的建筑樣式，它綜合了河北民居的諸多優(yōu)點(diǎn)和精華部分，它規(guī)整樸實(shí)，典雅大方，幽靜深邃，成為北方民居的典范。

北京四合院的結(jié)構(gòu)除了主客房齊備外，規(guī)模大的又有二進(jìn)院、三進(jìn)院、多進(jìn)院和跨院等，院內(nèi)的照壁、垂花門、游廊等制作精良，十分講究。但民居一般是一進(jìn)院居多，正房三間，中間為堂屋，兩邊臥室，俗稱“一明兩暗”，東西廂房各兩間倒房三間，起脊掛瓦，整體格局與普通河北民居區(qū)別不大，但是在建造尺度和門房裝飾上規(guī)劃嚴(yán)謹(jǐn)，油漆彩畫，精雕細(xì)琢。大門有廣亮、金柱、蠻子、如意等形制。脊形有清水脊、鞍子脊等。

北京四合院大多分布在北京、天津一帶，北京以外也不乏經(jīng)典豪宅，如天津楊柳青清代石家大院，規(guī)模宏大，精美華麗。河北保定順平縣的王氏莊園也是典型的四合院組群。井然有序，莊重典雅，雕刻精美，體現(xiàn)出清代王氏家族的興盛氣派；河北涉縣鹿頭村清代江家大院，斗拱飛檐，雕梁畫棟；河北武安活鄉(xiāng)清末張家大院，依山而建，磚砌石筑，古樸典雅。北安莊鄉(xiāng)近代四合院民居群等都是四合院的經(jīng)典代表，體現(xiàn)出河北傳統(tǒng)經(jīng)典民居的基本特征。蔚縣古堡民居相對于北京四合院來說，基本框架相似，但由于歷史功能和地理位置的原因，借鑒了山西民居的因素，更加靈活多變，豐富多彩。

2、平頂房村落

河北境內(nèi)民居分布最為廣泛的是平頂房村落。每一套平頂房宅院也是以合院式為基本模式，只是屋頂建造成平頂，以利于晾曬谷物，不受家畜侵?jǐn)_。平頂房民居墻垣平直，結(jié)構(gòu)簡潔，以實(shí)用為主，它不像經(jīng)典民居那樣雕巧精致，華美富麗，也不像陜北窯洞那樣原始古樸，但是這些普通的民居建筑是河北平原人民的主要棲息地，不知?dú)v經(jīng)多少春秋，見證河北的歷史變遷，以自己獨(dú)特的面貌展現(xiàn)出平實(shí)穩(wěn)健，方正硬朗的性格。

3、山地民居

河北山區(qū)主要有太行山和燕山等區(qū)域，山區(qū)民居的建筑比較靈活，觀形察勢，依山而建，多數(shù)選擇背山面水的向陽位置，因地制宜，高低錯落，形式多樣。如河北邢臺英談村的石樓，據(jù)說是明清建筑遺存，紅石高筑，獨(dú)具特色；河北井陘的于家石頭村，山環(huán)林茂，石券洞室，幽靜古樸，也是山區(qū)民居的代表樣式。

三、河北民居的建筑藝術(shù)

河北民居的建筑格局是主賓結(jié)構(gòu)中分層次，方正平直中求變化。主房講究堂堂正正，配房適度，尊卑有序，樸實(shí)端莊，與精巧靈秀的江南民居形成鮮明的對比。

河北傳統(tǒng)民居的建筑材料是土坯、青磚、紅磚、瓦、石料、木料、葦席等，土坯的制作由來已久，史稱版筑技術(shù)，據(jù)傳起源于商代的墼臼。傳統(tǒng)河北民居土坯和磚瓦結(jié)合使用，有抗震和保暖的優(yōu)點(diǎn)，近現(xiàn)代的河北民居多使用磚瓦作為建筑材料，用泥土燒制而成的磚瓦相對于土坯來講，有了質(zhì)的變化，增強(qiáng)了堅(jiān)固性和耐久性，使用方便，整齊美觀。據(jù)考證，磚的發(fā)明和使用有很久的歷史，大約在石器時代的仰韶文化（距今6000年）時期已有磚的使用，到了秦漢時期，制磚技術(shù)有了很大的提高，并廣泛使用于建筑的諸多方面。

河北民居建筑用磚主要是砌墻，鋪設(shè)地面，再就是為了美化庭院做一些花墻、欄墻、屋檐雕飾等，尤其是北京四合院建筑中，除了選擇精良的磚瓦壘砌墻體外，更講究的是具有吉祥內(nèi)涵的雕飾，如“平安四季”、“鶴鹿同春”、“平安富貴”、“麒麟送子”、“萬事如意”“金玉滿堂”、“連年有余”、“福壽雙全”、“多子多孫”“馬上封侯”、“三羊開泰”“竹報平安”“丹鳳朝陽”等。河北民居的梁架結(jié)構(gòu)是支撐房屋空間的主要方式，選用不同尺寸的木料做梁、柱、檁、柁、椽等，榫卯結(jié)合，縱橫交錯。北京四合院在主體建造完工后，還要在屋檐、門窗周圍進(jìn)行油漆彩畫，紋飾有“步步錦”、“龜背錦”、“萬字紋”、“草龍紋”、“博古紋”“纏枝紋”等，在中心位置畫上人物典故、山水花鳥等。形式多樣，制作精美。經(jīng)典的河北古民居在宅院的特殊位置制作精美的雕飾，有磚雕、木雕、石雕等，如門口的門墩、抱石鼓、石獅、拴馬樁、雕花柁頭、窗格等，花樣繁多，技藝精湛。這些建筑雕飾是能工巧匠們審美心理的物化形式，賦予了磚瓦木石以藝術(shù)生命，傳承著優(yōu)秀的民族文化精神。

河北民居豐富的建筑形式是實(shí)用和審美的綜合表現(xiàn)，體現(xiàn)了河北勞動人民建設(shè)美好家園的聰明智慧。共0條評論...

四、北民居的建筑風(fēng)俗

建宅伊始，擇地卜居。風(fēng)水理念是勞動人民長期生活實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，是人與自然環(huán)境和諧共融的具體表現(xiàn)。建宅前的選址首先考察陰陽相背，道路交通，流水采光，宅主命理等。河北平原主要流行東西四宅理法，在胡同兩側(cè)，各戶正房有三、五、七間，或四、六、八間，講究八卦、九宮、九星相配，命理五行相生相合。山地民居則以觀察形勢為主，講究依山傍水，藏風(fēng)納氣，砂水相宜。

堆土墊基，劃分格局。河北民居宅基主要由夯土而成，尤其在平原地區(qū)，在沒有使用電夯之前，經(jīng)常見到由幾個壯漢抬著石夯或木夯伴隨著抑揚(yáng)頓挫的勞動號子上下起落，河北鄉(xiāng)里稱其“砸夯”。宅基平整好后，請瓦工師傅取方劃線，分割間距，縱橫的絲線將房屋平面圖直接落實(shí)在了宅基上，然后就順著規(guī)劃好的位置壘砌基礎(chǔ)。

選擇吉日，封蓋屋宇。每當(dāng)一座宅子的墻體壘砌完成后，宅主人清先生選擇黃道吉日，由建筑師傅按固檁柁，鋪蓋封頂，正午時分，燃鞭放炮，上供祭神，有的在梁上扎系紅布，粘貼紅聯(lián)，寫著“宅起喜逢黃道日，頂封欣遇紫薇星。”“吉星高照，滿堂生輝。”等。平常人家午餐要蒸包子，預(yù)示今后生活美滿幸福，蒸蒸日上。

設(shè)廳建堂，圍院合局。民居院落的空間相對較大的是正房的廳堂和正房與偏房合圍出的庭院。廳堂是家庭聚會和接待朋友的場所，一般設(shè)在正房的中間位置；合圍出的庭院坐落在整個院子的中間，是家庭來往和勞作的相對開放的空間。這些場所是獨(dú)立家庭與社會交往的過度空間。

裝飾門臉，文采四溢。河北民居十分注重門面的修建，一個家庭的物質(zhì)和精神狀況有時會在此顯現(xiàn)出來。建造大門時，門框留出一定的寬度，除起到加固結(jié)構(gòu)的作用外，更重要的是留出貼對聯(lián)的位置。每逢佳節(jié)，都要在門框上貼上紅紅的對聯(lián)，這些平仄對仗的聯(lián)語時時映入鄉(xiāng)里老少的眼簾，給和睦的家庭增加了濃厚的文化氣氛。有的地方在大門上貼門神，其形象不管是秦瓊，還是關(guān)羽，已化成神符作為百姓人家的安心護(hù)佑。

精神信仰，尊奉有禮。河北民居像很多經(jīng)典民居一樣，不但重視使用功能，也十分重視倫理和精神需求的功能，尊卑秩序，長幼有別。進(jìn)入中堂，正對門口的北墻下多數(shù)家庭陳設(shè)幾案，供奉祖先或神靈，北墻正中或掛神像，或掛書畫，可以說在這個位置，體現(xiàn)著家家戶戶的精神信仰。

五、北民居的建筑展望

民居環(huán)境建設(shè)既要考慮人居環(huán)境與自然環(huán)境的和諧，又要考慮歷史文化的保護(hù)和人們精神文化的需求。在當(dāng)今住宅建設(shè)空前高速發(fā)展的時代，人們更多注重建筑的規(guī)模和追逐高樓大廈的都市生活，很容易忽略千百年來在民間積累下來的居住經(jīng)驗(yàn)，致使盲目規(guī)劃，照抄樓盤，使建筑面貌趨同化，削弱了個體住宅的辨識性。我們有必要思考一下傳統(tǒng)民居的有利因素，尤其是潛在其內(nèi)的合理功能和文化價值。農(nóng)村和城市是人們永遠(yuǎn)不能回避的具有很大差別的兩類居住環(huán)境，如今各地都在倡導(dǎo)農(nóng)村城市化，這應(yīng)該說是提高人民幸福指數(shù)的良好愿望，我們同時不要忘記，不同的人群，不同的生產(chǎn)工作環(huán)境，不同的風(fēng)俗習(xí)慣，不同的文化氛圍，在設(shè)計(jì)和建設(shè)其宅居環(huán)境時，要考慮其不同的特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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