任伯年人物畫探析

摘 要： 任伯年是海派的杰出代表，在我國近代美術史上產生了廣泛的影響。任伯年的繪畫涉及山水、花鳥、人物，但人物畫是任伯年創作的最主要內容，他的人物畫不僅重神、且重形，進而形成了形神兼備的特點，但最能體現任伯年人物畫功力的是線條的運用，他的線條是釘頭鼠尾描，方折頓挫，線條講究自身和相互間的韻律美感，他在人物畫中線條的運用給了學畫者很大的啟示。

關鍵詞： 任伯年； 人物畫； 釘頭鼠尾

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-05-0113-01

任伯年是一位非凡的藝術大師，他以個性鮮明的藝術風貌反映了那一時代的審美精神，打破了晚清封建文人畫家筆下的尚古復古、陳陳相因的畫風，作品由“出世”而“入世”，藝術形式由千篇一律轉化為多姿多彩，他筆下的人物造型夸張又不失真實，神情動作均十分生動傳神，具有鮮明突出的個性特點，尤其是在對線的組織運用上，他在融多家之長的基礎上加以突破，線的組織聚散得體，穿插有序，線形的粗細、長短、輕重、曲直多變而自然，看似隨意揮灑卻又符合組織規律，具有一種鮮明獨特的裝飾美感。

一、任伯年簡介

任伯年，名頤，初名潤，字小樓，別號山陰道人，浙江蕭山人，祖籍山陰(今浙江紹興)，生于1840年，卒于1896年，他雖然人生短暫，但他卻以自己獨特的繪畫風格，形成了鮮明的藝術特色，成為清末同治、光緒年間，“海派”的重要代表人物，影響極其深遠。

二、任伯年人物畫風格分析

人物畫是任伯年創作的最主要內容，他的畫精于將人物與景物融為一體，在布局上極為講究畫面的繁簡虛實的對比，使畫面錯落有致，明快生動。蔡若虹稱之為“近代繪畫的巨匠”，任伯年在繪畫上的巨大成就，在于他既能熟練駕馭傳統筆墨線條，又能不受其束縛，一切從表現出發傳達生活氣息，并且注重吸收民間以及同時代人的藝術成就，然后融會貫通，從而形成既有時代特色又有個人獨特風貌的藝術風格，下面分別在題材、造型特點、色彩、線條等幾個方面簡單論述。

（一） 題材的豐富性

任氏的人物畫題材極為豐富，有現實人物肖像、歷史人物、神話傳說人物等，他的肖像繪畫不僅重神，且重形，進而形成了形神兼備的藝術特點，如《趙德昌夫婦圖》、《蘇武牧羊》、《麻姑獻壽圖》等。

（二） 造型的兩個特點

1、人物的形體、比例非常準確。

任伯年從小受民間肖像畫的影響，在把握人物形象的技術上經過嚴格的訓練，因而能較客觀地認識人體結構，并付諸筆墨，使他的畫雅俗共賞。他筆下的人物、鬼怪、精靈，頭較身的比例偏小，體面轉折得當，基本符合生理結構，如《鐘進士像》。

2、多角度的刻畫

傳統人物畫視角以四分之三面居多，這種角度最易體現人的頭部特征，兩眼差異不大，鼻子從一邊眉頭起線至鼻頭或添一邊鼻翼，露一只耳朵，角度一般取平視或略俯視，如《十七神仙卷》。

（三） 色彩的鮮明創新

任伯年對色彩懷有一絕：鮮、活，復色調和統一，善留白，甚至留出大量空白，益見其美的魅力。任伯年之前的人物畫，多以水墨為主，若有設色也多只用花青、赭石等幾種簡單顏色而已。中年以后“擬宋人設色”以惲南田的沒骨法為基礎，大膽地把西方施色方法運用到中國畫中，但并不受光源和環境的影響，經常改變自然色相，有意識地加強或削弱某一種色調，只為了符合主旨，滿足畫面的整體需要。王雪濤先生評價其用色，說：“任伯年用色非常講究，尤其用粉，近百年來沒有一個人及得過他。”

（四） 線條的古拙蒼勁

最能體現任伯年人物畫造型特點和功力的是線條的運用。讀任伯年的人物畫，總會因其線條的優雅、瀟灑而倍感悅目。任伯年早年習工筆人物，潛心研究二任（任熊、任熏）畫風，沿明代陳洪綬之跡，上溯唐吳道子、宋李公麟諸家。畫法亦步亦趨，線條釘頭鼠尾，方折頓挫。他曾直接臨篆陳老蓮的作品，從他的人物畫中大可窺見陳老蓮的用筆特色和造型形式美感，形體樸拙偉岸，氣度雄渾，不拘小節，線條講究自身和相互間的韻律美感，參以或垂直、或方園、或曲折的交錯，鐵線銀勾，道逸剛勁，如《群仙祝壽圖》 。

三、任伯年對筆者的啟示

通過以上對任伯年的藝術進行淺性的分析之后，使我在各個方面獲得了很大的啟發。任伯年在藝術方面所做的貢獻以及他那孜孜不倦、刻苦鉆研的精神使我受益匪淺。作為一名學畫者，重要的就是要有一種精神——勤奮、刻苦。俗話說：“臺上一分鐘，臺下十年功”，無論是畫畫還是其他方面，都需要經過這種堅持不懈、勤奮努力的鍛煉。

張聿光說：“任伯年的寫生能力很強，在中國古代畫家中，恐怕找不出一個能與他相比的。他的寫生能力強，主要來自對生活的仔細觀察。”70年代任伯年還在上海天主教會徐家匯土山灣繪畫館學習素描，畫過人體模特兒，由于它具有寫生能力，每當外出，必備有寫生手折，把感興趣的物象速寫下來，作為日后創作的素材。我覺得他這一點值得我們每一個學畫者學習，正如張璪所說“外師造化，中得心源”，我們應從大自然中尋求物象，把大自然作為自己的老師，仔細觀察大自然中的每一事物，用鉛筆把它記錄下來，同時這樣練習又可使自己的造型能力得到提升，而且為以后的創作積累下豐富的材料，清代山水畫家石濤的“搜盡奇峰打草稿”說的就是這個意思。

任伯年的藝術精神不僅給我了很多啟示，而且他的人物畫中的線條更是給我的繪畫創作帶來了啟示，他的用筆是典型的釘頭鼠尾描，這種線描強調了線的波折和流暢變化，能夠蓄勢，勁健有彈性，我在畫白描人物時，模特身上衣紋的處理就是借鑒了這種手法，比如在人物的膝蓋轉折處，我一筆下去又連續勾了幾筆，還有胳膊的轉折處衣紋的處理也是用的這種方法，目的是為了突出它的體積感。雖然學得不好，線的力度不夠，但整體上已略懂得了他用線的特點，因此，我會在以后的人物畫寫生中去慢慢練習，慢慢體會。

結束語

總之，任伯年在用線乃至繪畫方面的種種經驗給我帶來很多啟示和借鑒。雖然，我學識有限，對任伯年只是進行了一個膚淺的認識，但它的用線以及線條所體現出來的節奏感與秩序感給了我很深的影響，并不斷地激勵我以后的創作。