日本藝妓的衰落

摘 要：日本藝妓已有300多年的歷史，作為一種特有的娛樂行業，曾在日本國內風靡一時，也令西方社會欽羨不已。到了近代，已經逐漸走向衰落，但卻仍然讓人留戀，認為是它是日本，特別是京都的一種藝術象征。雖然有人認為它的產生與存在是一個時代的錯誤，是男權至上的產物，是女性運動的莫大諷刺，它必將會衰落。但是也有支持者則說作為日本的一種傳統文化，藝妓應該繼續保留、發揚。因此，今后藝妓的去向引起人們的關注。

關鍵詞：藝妓；衰落；社會環境

[中圖分類號]：G13/17 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-05-0227-01

一、引言

藝妓在日本有著很長的歷史。藝妓是在江戶時代元祿年間（1688年—1704年）出現的。在鼎盛時期全國有數以萬計的藝妓從業者。但是，隨著第二次世界大戰的結束藝妓的人數也在不斷減少，現在日本全國也僅有藝妓200人左右。藝妓減少的主要原因是主要有兩方面：第一、需要藝妓的人越來越少，第二、藝妓世界的殘酷。

二、關于藝妓

藝妓，也稱藝者，是日本一個特殊而神秘的群體。藝妓在《大辭林》中是這樣被定義的，是用歌曲、舞蹈、三弦琴等給宴會等助興為職業的女性。她們能歌善舞，賣藝卻不賣身。

要成為藝妓，除了三弦琴、歌舞、花道、茶道等基本的技藝以外，還要掌握其他的琴棋書畫，尤其是日本傳統的俳句、書道等都要有涉獵。由于陪客人聊天也是藝妓的工作之一，所以她們還必須掌握談話的技巧，從花邊消息到國際新聞必須要了如指掌，能夠侃侃而談。

藝妓一般是從10歲開始學習，在15歲到20歲，成為舞妓，然后再轉為藝妓，一直可以工作到30歲。年齡再大一些后，雖然可以繼續但是要降等級，只能作為年輕藝妓的陪襯。在藝妓們華貴優雅的外表下，隱藏著太多的艱辛和無奈。

三、社會環境對藝妓的影響

1、社會環境和藝妓的盛衰

藝妓出現在江戶時代的元祿年間，這時的日本剛剛結束了戰國時代的長期戰爭，社會發展逐步穩定，國民的精神生活和物質生活都變得豐富起來。在這個娛樂生活相對貧乏的時代，藝妓成為了統治階層的武士和商人階層的人們的主要娛樂。

1853年，日本結束了200多年的鎖國，開始了明治維新。吸收西洋文化、技術、甚至政治體制也受到了很大影響。明治維新以后，日本的封建體制逐漸衰退，確立了近代資本主義。在豪華的茶肆酒樓和隱秘的料理亭設宴的時候叫上藝妓可以顯示財閥、富豪、高級官吏等的身份和地位。因此，藝妓也在此時達到的鼎盛。

在第二次世界大戰后，日本戰敗，使得日本的社會組織、國民生活徹底崩潰。為了國家的再建，吸收了很多現代的歐美文化。由于社會風氣的變革，人們的思想也發生變化，藝妓事業的衰落也是社會變革的必然結果。而且，二十世紀九十年代初泡沫經濟的崩潰，對于已經很不景氣的藝妓產業無疑是雪上加霜。從20世紀初的8萬多名藝妓，只剩下現在寥寥數百人，而且集中在京都和東京等幾個大城市。

2、現代人對于藝妓產業的態度

（1）殘酷的藝妓世界

想要成為一名藝妓女孩子要學習很多東西。大到詩書、舞蹈、琴瑟、茶道、書法、插花、談吐、裝扮，小到如何優雅地打開推拉門、如何走路、如何鞠躬和斟酒等生活禮儀。經過十分艱苦的培訓課程后，她們要做到優雅甜美、知書達理、服飾華麗、擅長歌舞，會察言觀色，對男人能后應付自如。艱苦的訓練和藝妓內部的嚴格管理是年輕女性對成為藝妓望而卻步的主要原因。

現代的日本女性在社會地位上發上的很大的變化。她們不但可以自由出入職場，并且女性的國會議員、公務員、教授等也不少見。隨著男女雇傭機會均等法的出臺，日本女性的地位有了更進一步的提高。在收入增多的同時，女性的休假、業余生活等也不斷地豐富。但是，如果要成為藝妓就意味著要面臨艱苦的訓練跟藝妓內部嚴格的管理，所以，更多的現代女性對成為藝妓望而卻步。

（2）沒有希望的大齡生活

作為藝妓可以工作到30歲。隨著年齡的增長，雖然可以繼續工作，但是都會降等，只做一些陪襯年輕藝妓們的工作。所以，年齡大了以后藝妓的生活并不輕松。比較理想的是嫁給有錢的資產家，過著安定的生活。也有很多人會利用自己掌握的特長，培養藝妓，開藝妓館，這樣的生活也算是不錯的。當然，其中也有一些比較不幸的人會淪為妓女。

（3）由于無知產生的輕蔑

對藝妓的輕視、蔑視等在現代的日本社會中依然存在。結婚的時候甚至成為對方親屬反對的理由之一。能、歌舞伎等演員都被認為是藝術院會員，是國寶，但是卻沒有一個人承認藝妓的價值，可見藝妓的地位之低。

（4）現代流行的娛樂與藝妓人數的減少

新興的娛樂的流行，也是藝妓人數減少的原因之一。例如二十世紀七十年代中期出現的卡拉OK，還有新興的電視游戲、游戲中心等都成為平民娛樂的一種。現在習慣了追求節奏、聽慣流行歌曲的日本人，并不怎么中意單一節奏的藝妓。尤其是一些年輕人很難接受藝妓的單一演出。

四、藝妓產業的改革

在現代這個豐富多彩的社會中，藝妓產業的凋落也并不是一件不可思議的事情。藝妓從業者們也察覺了這一點，并對藝妓產業進行積極改革。最大的改變就是廢除慣例和新系統的導入。廢除了同食同寢，一起練習、修行等的慣例，允許藝妓們可以回家住。閑暇時，她們是這個城市的摩登女郎，拿著豐厚的收入過著現代化的生活，到了夜晚，她們又套上和服變成藝妓，邁著碎步回歸傳統。

導入新的系統是設計導入打工制度。通過打工使更多的年輕女孩了解藝妓，并使其走上藝妓的道路。在工作滿6年以后，女孩們就可以從原來的藝妓館中獨立出來，雖然獨立以后的衣服穿戴和時間表等一些瑣碎的事情都要自己管理，但是與此相對的是收入也隨之增加。在現代藝妓除了在本地的高檔賓館、茶館等地方接待客人外，還會被派遣參加一些聚會，或是到其他的地方甚至出差到海外。也有一些人也會請藝妓來做他們畫畫或是照相的模特。

五、結論

藝妓文化的衰敗也可以看作日本文化的一種衰敗。以東洋文化為中心的日本文化從江戶時代開始明治維新時期達到鼎盛。藝妓產業也由出現發展到鼎盛。隨著第二次世界大戰的戰敗，日本在文化等方面不是試圖吸收西方文化來發展該國本土文化，而是一味的改變以適應、迎合大量引進的西洋文化。結果是現代的日本，注重傳統文化的人已經越來越少了。因此藝妓雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢。但是至今仍作為日本京都的一種藝術象征而存在。

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