秦漢漆器文化研究

摘要：漆器是我國民族文化藝術瑰寶之一，已有幾千年的歷史，在中華文物中，最為世人重視與稱贊。

關鍵詞：色彩形成于內涵；裝飾風格；紋飾形式

一 漆藝的歷史演變

漆畫，以其豐富的表現形式，具有魅力的特殊材料創造出變化豐富的畫面內涵而感染每一個接觸到漆畫的人，在很長的一段時間內，它對其他的國家產生了深刻的影響，這種影響是顯而易見的。我國的漆畫工藝早在兩漢時代就已經傳到了日本、朝鮮等其他國家。其中這種工藝經過了波斯和阿拉伯和中亞人又再次傳到了一些歐洲國家。在中歐航線發現后，我國漆器曾被運到歐洲的各個國家。那時起，我國漆器開始受到歐洲各個國家的喜愛。在17世紀，英國、法國、德國先后學習研究我國漆藝文化，并在此基礎上不斷發展、創新，形成了具有本國特色的漆工藝。由此可知，我國漆藝對促進了全世界漆藝文化的發展，曾做出了巨大的貢獻

戰國時期，漆藝逐漸興起，并被應用到尋常百姓家，到了東晉時期，它逐漸地成為了皇宮貴族的陳設性器物，在這一時期，漆藝退出了百姓的舞臺，由于它變成了陳設性的器物，所以也標志著這一時期的漆器具有陳設性和審美性，雙重功能。到了宋朝，漆藝術得到了進一步的發展，而且出現了漆器的產業化，足見當時的普及性及其繁榮程度。后來的明清時期，也就是我們通常所熟悉的紅木家具時期，在這一時期，漆藝家具登上了輝煌的頂峰，從此漆器藝術開始衰落。民國時期，漆藝也有所發展，但是它的發展程度遠遠不及之前明清時期，因此從上面對漆藝這一文化藝術的演變歷史的簡單分析中，我們能夠得知，漆藝從開始到興起及其后來明清時期的輝煌，它經歷了漫長的演變，恰恰因為這種漫長的歷史演變，使這種以大漆為主的藝術，有著重要的研究價值。

二 秦漢漆器色彩的形成與內涵

秦漢漆器在我國漆器藝術發展史上占有重要地位，其紅與黑的基本色彩特征是歷史發展過程中的審美積淀，也影響了我國傳統繪畫的色彩。本文試從深層次上來理解和分析“紅“”黑”色彩的文化內涵及審美意義。

漆器的顏色一直以紅、黑二色為主，這與漆色制作技術的特殊性也是分不開的。在天然漆液中加入黑碳粉就可生成黑漆，且這種碳粉極易獲得，如木柴經燃燒后生成的黑煙、黑灰采集后即可使用，我國有些地方的漆工至今還在使用這種黑碳粉作原料，黑色就自然地首先出現在髹漆工藝里。紅色主要是以礦物質朱砂入漆調制。朱砂是我國特有的一種顏料，產自南方，有資料表明，它也是我國最早使用的顏料之一。

在漆器的色彩處理上，秦漢的漆工藝人已經有了較強的裝飾表現能力。從一些出土漆器可以看出，為了避免單一的色彩表達，他們利用一種特殊的視覺現象，就是被現代格式塔心理學所重視的“圖底”關系：以紅色繪出幾何化的紋形，黑色的漆地則因紅色的紋形而形成 S 形的 形紋，當我們注視黑色的 形紋時，紅色的幾何紋形則又轉變成了底色，而當注視紅色幾何紋形時，黑色 形紋便成了底色。此外，他們還充分利用紋飾的粗細、疏密以及線條的錯綜搭配和形式的組合變化，使紅色與黑色呈現出豐富的色彩層次和絢麗的視覺效果，充分發揮了紅色的鮮亮飽和與強烈以及黑色的博大寬厚而穩健的色彩特點，從而豐富了紅、黑二色的藝術表現力。

三 秦漢漆器裝飾風格研究

從秦漢漆器的影響力、藝術成就、工藝制作等諸方面看，秦漢漆器在中國古代漆藝史中占據了最輝煌最重要的位置，有著獨特的藝術魅力。現從其造型、紋飾、制作三個方面分析它的裝飾風格。

1）造型繼商周青銅器之后，主要器物的代用品就是漆器，涵蓋面的擴大，數量的巨增，導致了品種和造型上的多樣性，此時增加了大件器物，如漆鼎、漆訪等，其它品種有耳杯、漆盤、漆盒、漆罐、漆倉、漆案等。秦漢漆器的造型比戰國更為豐富，就耳杯為例，不僅生產數量多，而且雙耳造型有變化，早期為橢圓形，晚期為菱形。漆盒的造型更是豐富多彩，有圓形、方形、橢園形、馬蹄形，雙菱形等。2）裝飾紋樣由于審美性在漆器工藝中占有特殊的地位，裝飾的問題便成了秦漢漆器的首要問題。如果說漆器取代青銅器，在戰國時代還是過渡的話，那么到了秦漢時代，這種取代已成為定局了。裝飾紋樣的變化表現在：紋飾開始從單元的拘謹中掙脫出來，線條變長，變纖細，變舒緩了。回紋式線條的棱角圓順了，繁密的線被飄逸的線取代，自由地在裝飾底邊上游動，線仿佛在秦漢漆器上活了起來。這種變化，不僅集中反映了秦漢漆器裝飾的面貌，還體現了當時社會趨于自由開放的時代精神。3）裝飾技法：秦漢漆器十分注重利用工藝特點來豐富線的表現力。早在戰國時期，人們就已用生動的紋飾和熟練的繪畫技巧來裝飾漆器，出現了骨嵌和金銀貼花等方法。從大量秦漢漆器中，可以了解當時漆器制作工藝亦豐富多彩。秦漢漆器的裝飾美并非孤立的現象。在秦漢瓦當、漢代銅鏡，尤其是漢畫像石，畫像磚和漢代帛畫中，那種影像般簡約的造型，自由流暢且富于彈性的線條，以及講求整體統一的美學思想和氣韻生動的風格與秦漢漆器的裝飾均有著一脈相承的聯系。

四 秦漢漆器紋飾形式研究

秦漢時期的漆器裝飾紋樣，繼承和發展了商周時期漆器和青銅器等的裝飾紋樣，但內容更接近自然和生活。本文主要僅從紋樣的種類、裝飾的形式、風格等幾方面對秦漢漆器藝術進行比較。1）動物紋樣秦代漆器裝飾的動物紋樣，以各種禽獸草蟲的形象入畫，造型上大致分相對寫實和變形夸張兩類：相對寫實的有牛、馬、鳳、鳥、鷺、魚等。變形夸張的有云龍紋、鳥紋、鳥頭紋、云鳥紋、獸紋、風紋等。這類紋樣，除個別的仍是在雕刻動物形象的漆器上加飾的花紋之外，一般都是在器皿上彩繪的。是當時漆器上最主要的裝飾紋樣；在以動物紋樣為主的紋飾外往往還輔以幾何紋等，使整個漆器圖案顯得十分和諧優美。2）植物紋樣秦漢漆器上裝飾的植物紋樣都是用花卉之花、蕾、瓣和枝葉等變形構成。秦代主要有柿蒂紋、梅花紋、連枝花蕾紋等，以梅花、菊花、四瓣花及折枝變形花卉為主，漢代主要有樹、柿蒂紋和蔓草等。其中柿蒂紋是秦漢漆器上常見的植物紋樣。3）自然景象秦代漆器上裝飾的自然景象紋樣，象中的云、雷、電、雨、水波等在秦代云夢的漆器中多有表現。4）幾何紋樣秦代漆器上裝飾的幾何紋樣，是用方、菱、圓、半圓、橢圓、方格、三角形等配置，主要有圓卷紋、圓圈紋、菱形紋、三角形紋、方格紋5）生活和傳說秦漢漆器的關于社會生活和神話傳說這類紋樣很少，只在江陵鳳凰山秦墓出土的彩繪木梳、篦各一件的畫面上見到，另外一件龜盾與襄陽擂鼓臺發現的一件漆圓奩上。

除了以上的五個方面外，秦漢漆器紋飾還有一個特點，就是有許多針刻、烙印、書寫的文字符號，是在木胎制成后烙上的戳記，然后再涂漆，是在制作過程中做的。針刻和書寫文字留在漆器完成后。這些文字一般都在器物的隱僻處，如底部、蓋的頂部、外底等，書寫文字皆屬漆書。另外從秦漢漆器紋飾內容比較中我們可以看到紋飾內容大都來源于生活，內容重視對人和自然的客觀認識和裝飾表現，對神話傳說內容反映不多。