自由而奔放

摘要：亨利·馬蒂斯，法國19世紀野獸主義繪畫運動的領袖，作為二十世紀西方現代藝術繪畫的先導，他的藝術是和諧、寧靜、純粹的。線條，也成為了構成他的繪畫藝術風格的主角，自由而奔放的線條，是馬蒂斯繪畫的精髓之一。

關鍵詞：馬蒂斯；線條；繪畫藝術

亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869～1954，0野獸派代表畫家，現代藝術運動的先驅。他的藝術作品呈現出的運動感和裝飾性，給現當代藝術的發展帶來了巨大的影響。

當我們在欣賞馬蒂斯的繪畫，我們的目光更多地投向于他所構造的單純、明朗、寧靜而和諧的色彩世界，往往忽視了他對線條的運用。其實，線條也是構成馬蒂斯繪畫藝術至關重要的表現形式。在馬蒂斯的繪畫中，線條得到了徹底地解放。馬蒂斯的藝術風格的形成，很大程度得益于他的用線。馬蒂斯的線以其獨特的藝術形式打破了傳統藝術對線的理解。初看馬蒂斯的繪畫，那些線條似乎是瘋狂的、隨意的，甚至是怪誕的，看上去稚拙無比，其實不然，他的每一根線都是心靈的“表現”，內在的“情感”。馬蒂斯的藝術不是在對自然百分百的模仿，他是在畫自然的“精神”和“生命”。馬蒂斯不僅用顏色，也是用線條來傳達這種需要。馬蒂斯用明快、簡潔的線條完成了對繪畫空間的分割，每一根線條都是經過深思熟慮的，具有獨立審美價值，不可復制。

這種用線特色的形成，除了馬蒂斯潛心追求以外，同樣也受到了很多因素的影響。首先馬蒂斯的老師古斯塔夫·莫羅（Gu8tavo More，1826—1898）對他產生了巨大的影響。保羅·塞尚也對馬蒂斯有著不可忽視的影響。當然，馬蒂斯也深受東方藝術的影響，他的線條沒有中國畫中的那么遒勁，但卻揮灑自如，游刃有余。日本浮世繪也對馬蒂斯的線條的形成起到了一定的作用。馬蒂斯曾提到：“我的風格是受塞尚和東方藝術的影響而形成的。”質樸、原始、奔放的非洲藝術對馬蒂斯的繪畫有著特別的意義，尤其是非洲雕刻的基本造型表現深深影響著馬蒂斯的線條。馬蒂斯充分吸收了非洲藝術的精髓，將原始、質樸的風格在其繪畫中發揮到了極致。

馬蒂斯在《畫家筆記》中說到：“畫家不應當過分地表達細枝末節以增添自己的煩惱——這事可由攝影術來完成，攝影術做這事要快得多、好得多。造型藝術的任務，是以最簡單的方法盡可能直接地表達屬于感情范圍內的東西。描繪歷史事件，不是繪畫分內之事，這點我們可以從書上讀到。”他的線條掙脫了外形的束縛和立體表現的羈絆，從而獲得了獨立的、內在的藝術生命。他的藝術從西方“寫實”傳統躍入現代的“寫意”，更具有現代藝術的魅力。我們從馬蒂斯大量的藝術作品，《戴項鏈的裸女》、《畫家的家庭》、《鋼琴課》等等中，不難發現這些因素對他的影響，注重整體畫面的發展與裝飾性，并且在平面化的畫面中充分顯示了線條的動人魅力。其中最具代表性的作品是馬蒂斯在1910年創作的《舞蹈》。在這幅作品中，所使用的藝術語言及畫面形象的簡潔單純到了前所未有的境地。馬蒂斯在這幅狂野奔放的畫面上，舞蹈者似乎被某種強大節奏所控制，他們手拉著手圍成一個圓圈，扭動著身軀，四肢瘋狂地舞動著。 馬蒂斯在《舞蹈》中，整幅畫面僅用了藍色，綠色和磚紅色三種顏色，人物造型簡單，平面化且裝飾意味濃厚。馬蒂斯通過極其簡練流暢的線條不僅準確地刻畫出人物的形體動作，而且生動地表現了人物的內在激情。五位舞者五種不同的舞姿，他們盡情的舒展著自己的身軀，去表達內心的激情與奔放。線條柔軟而靈活，每一根線條都猶如在跳動的音符，譜寫著舞者奔放自由的姿態。我們在《舞蹈》中，不僅看到了馬蒂斯對非洲藝術的深深汲取，也不禁感嘆道和我國青海省大通縣上孫家寨墓地發掘的《舞蹈紋彩陶盆》有著異曲同工之妙。

我們比較一下馬蒂斯的《藍色的裸體》（1905）和《粉紅色的裸體》（1935）這兩幅巨作。《藍色的裸體》中，狂野的色彩、奇卓的線條和奔放的筆觸已經充分體現出了“野獸派”的畫風。裸女充滿了雕塑感的味道，加之粗狂有力的線條，整幅畫面顯得異常碩大與豐滿，粗黑有力的裸女輪廓線充滿了力量與動感，堅實卻不乏圓潤，看似“丑陋”的形象實則美的令人向往。與這幅作品稱為姊妹作的是馬蒂斯在1935年創作的《粉紅色的裸女》。不同于之前的《藍色的裸體》的強烈的視覺沖擊力，這幅作品構圖更為嚴謹工整，線條更為流暢柔和，橫躺的裸女充滿了整幅畫面，背景是單純的格子圖案，抽象且富于裝飾意味。馬蒂斯運用流暢的線條為我們呈現了古典主義與現代主義的奇妙結合。

總之，我們對馬蒂斯的用線藝術的研究，有助于全面理解馬蒂斯的繪畫藝術和以他為代表的野獸派藝術，以及其在19世紀末、20世紀初西方藝術從傳統到現代的蛻變過程中所做出的貢獻。馬蒂斯嫻熟地運用線條來塑造形體以及他所想要表達的藝術理念與追求，突破了西方長期以來以“面”為主的造型手法，用充滿感情、力度、寫意的線條來重新闡釋世界和人內心的情感，使線條獲得了獨立的生命價值。

參考文獻

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