多元化趨勢下的中國工筆人物畫

摘要：中國工筆人物畫的發(fā)展歷史長久，工筆人物畫的發(fā)展高峰是唐朝，此后無論哪個時代都沒有超越中國工筆人物畫在唐朝的發(fā)展。從明清朝到近代，盡管優(yōu)秀的畫家不斷的涌現(xiàn)，但工筆人物畫卻始終沒有再成為畫壇的主流。新中國建立之后，徐悲鴻先生提出把素描融入到中國畫中，這個技法促使工筆人物畫再次覺醒，從二十世紀(jì)八十年代開始，工筆人物畫發(fā)展迅速，再次步入繁榮時期，而且在創(chuàng)作題材和表現(xiàn)形式上有很大的創(chuàng)新，同時期的畫家在新創(chuàng)作品的構(gòu)思創(chuàng)作上注入更多自主性靈感，越來越多的藝術(shù)家注重個性創(chuàng)作，出現(xiàn)了多種創(chuàng)作風(fēng)格，就是在這種創(chuàng)作背景的影響下，工筆人物畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)多元化趨勢。

關(guān)鍵詞：多元化狀態(tài)；多元化原因；多元化未來趨勢

建國以來，工筆人物畫藝術(shù)家著眼自我個性技巧的挖掘與展現(xiàn)， 使當(dāng)代工筆人物畫呈現(xiàn)多元化的藝術(shù)風(fēng)格，多元化的藝術(shù)風(fēng)格豐富了創(chuàng)作技巧，也進(jìn)一步活躍了創(chuàng)作者的思維，同時，社會民主化也為工筆人物畫的多元化預(yù)備了廣闊的創(chuàng)作空間。創(chuàng)作家繼承了古今中外在油畫、版畫、連環(huán)畫、裝飾畫等在創(chuàng)作風(fēng)格和繪畫技巧中的精髓，使工筆人物畫的創(chuàng)作技巧和繪畫技巧更富多樣性和靈活性。

工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種，多年發(fā)展積累的工筆畫技巧已經(jīng)達(dá)到了神似形更似的境地，它強(qiáng)調(diào)神韻的領(lǐng)先地位，要求繪畫表達(dá)裝飾性效果，造型上有夸張寫意的趣味，當(dāng)前的工筆畫已經(jīng)達(dá)到了如此的境界，在繼承和創(chuàng)新的結(jié)合下，達(dá)到了一個令人贊嘆的高度。

一 工筆人物畫創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)多元取向

以何家英、李愛國等藝術(shù)家為代表的工筆畫家追求傳統(tǒng)的寫實手法，富有傳統(tǒng)的工整、細(xì)致的表現(xiàn)筆畫。在用線和造型上秉承傳統(tǒng)技巧和西畫的嚴(yán)謹(jǐn)造型技巧，把現(xiàn)代元素也融入到繪畫當(dāng)中，是繼承和創(chuàng)新了傳統(tǒng)工筆人物畫寫實派的典型代表其次是強(qiáng)調(diào)個性創(chuàng)新的一類風(fēng)格，在裝飾性的表現(xiàn)上放棄了以往工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)概念，強(qiáng)調(diào)寫意性的色彩。利用潑墨豐富工筆畫的寫意性，把寫意的水墨筆法和精髓合理的融入到當(dāng)前的工筆人物畫技巧中，使工筆人物畫呈現(xiàn)傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)與當(dāng)代的隨意性相融合，增加了工筆人物畫的神韻，強(qiáng)化了工筆人物畫的裝飾效果，加之引入民間美術(shù)的表現(xiàn)形式，注重裝飾性的造型觀念，吸收西方構(gòu)圖造型理念，逐漸形成裝飾變形的工筆重彩人物畫新樣式。這種繪畫色彩對比較強(qiáng)烈，造型古樸夸張，顯示出獨(dú)特的風(fēng)格風(fēng)貌。

還有一種風(fēng)格重視繪畫材料的嘗試與革新。自古至今繪畫都是文化交流的重要手段，繪畫材料的制作和發(fā)展也跟隨繪畫不斷進(jìn)步，繪畫材料的多元化為繪畫風(fēng)格多元化提供了可能性，中國工筆人物畫借鑒油畫、版畫及壁畫的表現(xiàn)手法，進(jìn)行各種材料的嘗試，并且在畫面處理上加入紋理效果，這種風(fēng)格注入了多種技術(shù)，材料、肌理元素的利用展示，極大的豐富了工筆人物畫的藝術(shù)語言，從而使工筆人物畫相對于傳統(tǒng)中國工筆人物畫具有更時尚的表現(xiàn)領(lǐng)域和更亮眼的視覺效果。

二 中國工筆人物畫創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的原因

首先由于地域和文化的差異，每個地區(qū)產(chǎn)生的工筆畫創(chuàng)作風(fēng)格都會與當(dāng)?shù)氐牡赜蛱攸c(diǎn)和風(fēng)土民情以及當(dāng)?shù)厝藗兊膶徝佬枨笙噙m應(yīng)，使每個地區(qū)的創(chuàng)作風(fēng)格都呈現(xiàn)不同的色彩。在當(dāng)代多元化的文化語境中，藝術(shù)家的文化價值取向、審美理想不再有單一的標(biāo)準(zhǔn)，每個藝術(shù)家都善于表達(dá)自己的個性和獨(dú)特的技巧，一個地區(qū)的每個藝術(shù)家都有自己不同的特色，各個地區(qū)藝術(shù)家的藝術(shù)特色間的差距便更大，這樣促使不同風(fēng)格、不同流派的工筆畫人物作品不斷出現(xiàn)，這樣的發(fā)展?fàn)顩r顯示出中國工筆人物畫的創(chuàng)作格局已經(jīng)進(jìn)入了一個多元化發(fā)展的時代，未來必然有更加突出的成果打破多元化的格局，成為中國工筆人物畫的領(lǐng)袖。

其次不同的藝術(shù)家張顯出不同特色的藝術(shù)個性，這方面也是促使當(dāng)下工筆人物畫藝術(shù)風(fēng)格多元化的原因之一。改革開放后，社會開放程度不斷加大，現(xiàn)代藝術(shù)潮流的氣息迎面撲來，藝術(shù)家們開始重視自我情感的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)富有自我特征的藝術(shù)個性化的體現(xiàn)。當(dāng)代中國工筆人物畫藝術(shù)家們在自己的地域特色，風(fēng)土人情和歷史文化的基礎(chǔ)上，融入自己的藝術(shù)特色，張顯自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，促進(jìn)中國工筆人物畫不斷像更高的層次發(fā)展。

三 當(dāng)代工筆人物畫多元化發(fā)展的未來趨勢

中國當(dāng)代工筆人物畫已經(jīng)呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢，形成了多角度、多層面的發(fā)展格局，無論從工筆畫創(chuàng)作的題材內(nèi)容、創(chuàng)作理念、形式語言、藝術(shù)式樣、審美趣味，還是藝術(shù)本體的追求等方面都發(fā)生了非常深刻的蛻變，使中國當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作和發(fā)展呈現(xiàn)出勇于探索創(chuàng)新的新局面。藝術(shù)家們善于對當(dāng)前階段的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行研究總結(jié)，努力對今后的工筆人物畫的拓展和完善做更為有利的鋪墊。在多元化發(fā)展的狀況下，繼承當(dāng)前所有的文化形式，跟隨時代的步伐，與時俱進(jìn)。藝術(shù)家們會繼續(xù)深入的挖掘傳統(tǒng)人物畫的藝術(shù)精髓，融入新型的創(chuàng)作風(fēng)格，在新的時代與新的潮流下創(chuàng)作出無愧于這個時代的藝術(shù)精品。

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