論寫實花卉圖案之興起

摘要：寫實花卉圖案作為花卉圖案中的一種，有著特殊的表現(xiàn)形式，其文化內(nèi)涵與流行成因無不有著特殊的表現(xiàn)魅力，凝結(jié)著濃厚的藝術(shù)氣息。本文從歷史縱向角度分析寫實花卉圖案，并進一步探討寫實花卉圖案之興起。

關(guān)鍵詞：寫實花卉圖案；興起；發(fā)展

一 寫實花卉圖案

寫實類型圖案是在科學(xué)、客觀的觀察和分析真實題材的基礎(chǔ)上進行的，以客觀對象作為設(shè)計依據(jù)，用較為逼真的方法來表現(xiàn)對象。據(jù)上所述，可以把寫實花卉圖案歸納為在科學(xué)、客觀的觀察和分析花卉題材的基礎(chǔ)上，以花卉對象本身的自然形態(tài)為設(shè)計依據(jù)，選擇其具有代表性的形象及理想化的角度，在設(shè)計的過程中按照設(shè)計的需要和工藝條件的限制可作適當(dāng)?shù)募夹g(shù)處理，同時運用較為逼真的表現(xiàn)方法來表現(xiàn)其設(shè)計形象，最終以圖案的形式展現(xiàn)出來。

二 古代圖案為寫實花卉圖案的興起奠定歷史基礎(chǔ)

中國傳統(tǒng)的寫實花卉圖案是中華民族世代流傳下來的重要的文化遺產(chǎn)，它凝聚了歷代勞動人民的智慧和才能，繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)圖案的精華，是當(dāng)今圖案設(shè)計的寶貴財富。（1）自唐代開始圖案的題材轉(zhuǎn)為充滿生活氣息的花鳥植物紋樣，紋樣造型寫實生動，組織布局對稱均衡，裝飾風(fēng)格富麗完美。如河南洛陽出土的唐代三彩荷葉飛燕紋三足盤，其花卉圖案造型寫實生動，構(gòu)圖飽滿，色彩濃艷。到了盛唐時期，一種寫實風(fēng)格的花卉圖案開始滋生。這種圖案面向自然界的自然花草取材，用樸素、自然、充滿生機的造型風(fēng)格成為圖案史上一道亮麗的風(fēng)景。寶相花、纏枝紋以及大量的寫實花卉與動物圖案出現(xiàn)在金銀器的裝飾之中。如齊東芳著《唐代金銀器研究》分析這一時期的圖案中有寫到：“紋樣粗壯，飽滿，造型在寫實的基礎(chǔ)上進行了藝術(shù)處理。”（2）宋代的圖案受皇家畫院寫生花鳥畫法的影響，以寫生花卉為主，圖案造型趨向?qū)憣崱１彼螌m廷畫院，以愉悅帝王為目的，在皇帝的扶持推崇下，把追求細節(jié)的忠實寫實，發(fā)展到了頂峰。對繪畫寫實性的模仿，主要表現(xiàn)為“生色花”（即寫實折枝花卉紋的總稱）的盛行。這一時期的瓷器圖案中，花卉圖案設(shè)計均來自于自然，造型寫實準(zhǔn)確，圖案生動自然又富有裝飾性。如磁州窯鐵銹花牡丹紋瓶，腹部裝飾的一枝牡丹花紋，不論是花頭、花葉的造型，還是其生長姿態(tài)，表現(xiàn)的十分準(zhǔn)確，猶如寫生一般。（3）元代的部分青花瓷器圖案的造型在宋代傳統(tǒng)圖案造型的基礎(chǔ)上進一步向?qū)憣嵑屠L畫方向發(fā)展。那些來自現(xiàn)實生活中的各種植物題材，蓮荷、茶花、菊花，無不造型寫實，生機盎然。（4）明清時期寫實花卉紋樣風(fēng)格基本保持、繼承了宋元時期的特色，并在其基礎(chǔ)上進一步多樣化。刺繡在當(dāng)時尤為盛行，所繡圖案或為民間傳說，或為花鳥圖案，或為喜慶、長壽、吉祥之物。如現(xiàn)存清代“紅緞繡花卉夾被面”，其花形小巧玲瓏，刻畫精致，多采用散點式構(gòu)圖。中期吸收了外來文化的營養(yǎng)，如歐洲巴洛克、洛可可的藝術(shù)形式，紋樣艷麗豪華，寫實性高。

三 近現(xiàn)代“大花被面”的廣泛應(yīng)用為其提供了滋養(yǎng)空間

提起“大花被面”，老一輩的人們并不陌生，或許現(xiàn)代的大部分年輕人只是把它當(dāng)作個性的圖案來欣賞。在當(dāng)時物質(zhì)匱乏的時代，人們對伴隨著他們成長的印花布有著深厚的情感。在那段光榮歲月里“大花被面”在人們的生活中飾演著重要的角色。這種花布曾經(jīng)以鮮亮的色彩，固定的藝術(shù)形式，滿足了人們對美樸實的追求，也因低廉的價格，耐用的品質(zhì)風(fēng)靡大江南北。“大花被面”在圖案上多以寫實或者半寫實的花卉為內(nèi)容，小花型為主，結(jié)合本土的色彩，表現(xiàn)花卉的光影和立體感效果。大花面料在五六十年代的中國產(chǎn)生并盛極一時，甚至成為當(dāng)時廣泛應(yīng)用的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展，特別是改革開放和城市化的推動下，物質(zhì)生活的和精神文化豐富，民眾生活方式西方化，家紡設(shè)計出現(xiàn)了“風(fēng)格多樣化，產(chǎn)品多樣化，功能細分化”等特點。外來文化不斷沖擊著本土文明，傳統(tǒng)讓位于現(xiàn)代，城鄉(xiāng)審美潛移默化“大花被面”風(fēng)格出現(xiàn)了城鄉(xiāng)分流，曾經(jīng)紅遍中國的“大紅大綠”逐漸淡出城市人的視線。然而，“大花被面”成為了寫實花卉圖案的保護殼……

今天，在中國的某些鄉(xiāng)村依然能發(fā)現(xiàn)“大花被面”的身影。現(xiàn)在看來帶有鮮明的歷史特色，成為新中國建設(shè)時期的時代寫照，“大花被面”也成為我國家紡最具特色的表現(xiàn)形式之一。

四 現(xiàn)代設(shè)計中的自然主義傾向為其提供了更加廣闊的發(fā)展前景

近年來，設(shè)計界出現(xiàn)一種自然主義精神。這種現(xiàn)象可以追溯到英國工藝美術(shù)大師威廉·莫里斯，他倡導(dǎo)的手工藝運動帶來了設(shè)計領(lǐng)域的“新藝術(shù)運動”，他主張師法自然、倡導(dǎo)藝術(shù)和技術(shù)的統(tǒng)一。在現(xiàn)代設(shè)計中也明顯體現(xiàn)了這種自然主義的傾向，重新審視自然主義，拒絕大工業(yè)時代的千篇一律和毫無生氣。今天，寫實花卉圖案以新的設(shè)計形式再次進入民眾的視野，或許是基于自然主義的理念，才成為一個時代審美的特征。21世紀(jì)是豐富多彩的時代，也是人們對自己的生活環(huán)境多一些理性思考和關(guān)注的年代，人們賴以生存的大自然主題已經(jīng)成為創(chuàng)作時尚的熱點，主導(dǎo)著圖案設(shè)計與色彩的靈感來源。都市人長期快節(jié)奏生活，經(jīng)歷了世間的滄桑和人生的起落之后渴望簡單、寧靜，渴望回歸自然、恬淡的生活狀態(tài)，在圖案的選擇上，往往喜歡充滿親切感的自然風(fēng)格，簡潔自然的生活理念給人們帶來一分“灑脫”。從近幾年德國法蘭克福家紡博覽會上可以看到，自然主義傾向題材居多，這些設(shè)計多從自然界中汲取素材，如花朵、樹葉等元素通過各種設(shè)計方法廣泛運用于設(shè)計中。

隨著信息與網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展及經(jīng)濟的全球化發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)將世界變得更小，我們能在第一時間從網(wǎng)絡(luò)信息里了解到流行趨勢的方向，再根據(jù)人群的不同喜好、個性和需求，將兩者充分結(jié)合做出相應(yīng)的設(shè)計作品。如果說，寫實花卉圖案在今天備受關(guān)注，是因為迎合了現(xiàn)代設(shè)計的自然主義傾向。那么今天的設(shè)計師應(yīng)該把握契機，依托現(xiàn)代科技手段來發(fā)展寫實類型的花卉圖案，用今天的科技文明將其進一步發(fā)揚光大。當(dāng)然，這種寫實花卉圖案的出現(xiàn)并非是一成不變的回歸，而是一種帶有現(xiàn)代設(shè)計理念的人文發(fā)展，也就是說在設(shè)計中寫實花卉元素加入了現(xiàn)代的設(shè)計理念，恰恰滿足了現(xiàn)代設(shè)計的自然主義思潮。

五 結(jié)語

寫實花卉圖案作為一種美的象征，從古至今在繪畫與設(shè)計中是一個永恒的題材。在現(xiàn)代設(shè)計中，設(shè)計師們運用寫實花卉圖案抒發(fā)情懷和傳遞時代風(fēng)貌，形成了一道亮麗的風(fēng)景線。在未來的設(shè)計發(fā)展中，寫實花卉圖案會越演越烈，成為設(shè)計界中的一個亮點。

參考文獻

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