靈·動·韻

摘要：安東尼·高迪，是一位充滿神秘色彩的、非常有才華的世界頂級建筑大師，其創作的藝術作品無論從藝術審美角度還是文化價值的角度，都堪稱歷史的一個奇跡。文章解析高迪建筑藝術審美特征，領略他豐富的想象力、大膽的創意思維、及其作品中獨特的表現形式，將高迪藝術作為精神文化遺產引發我們在設計創作中的思考。

關鍵詞：高迪建筑藝術；靈感；創意設計；曲線；裝飾

一 高迪建筑概述

安東尼·高迪（Antoni Gaudi，1852一1926年）是現代設計史上最偉大的建筑師之一，被譽為“西班牙最天才的建筑師”，是20世紀最富原創精神的代表人物之一。高迪的一生是奉獻建筑藝術事業的一生，奇異的幻想支配著他的設計靈感，他的原創性正是他的名言“創作就是回歸自然”的真實寫照。高迪從觀察中發現自然界并不存在純粹的直線，他曾說過：“直線屬于人類，曲線屬于上帝”，通過對曲線的控制，將繁復的植物、動物、云朵等生活中隨處可見的卻未引人注意的圖案與造型組織到純凈的室內外空間之中，給人以生趣盎然的印象。高迪將自然賜予的形式美應用到建筑中，其詭異而靈動的藝術風格，傾注了溫情的人文關懷，及建筑精神的神圣，像巨幅史詩震撼人心，激發創新。

二 高迪建筑藝術的審美特征

（1）自然孕育出獨特的形式美

高迪喜愛大自然，特別注意動、植物及山脈的造型。他觀察入微，他所看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用、實用的美。所以尋找到他所要的美感 ——自然就是美，美即是實用性，實用即是自然的存在，自然即是實用的展現。因此在高迪的設計作品中，一切靈感來源于自然和幻想，你會不由的感受到高迪創造的奇異建筑中，所流動著萬物的生機、自然的生命和對神的虔誠。高迪迷戀曲線造型，鐘愛的圓弧、雙曲面、螺旋體及跨度不同的拋物線拱熱情謳歌浪漫主義精神。他認為“自然界沒有直線存在，如果有，也是一大堆彎曲線造型轉換而成的”。在這一理念的指導下，他的建筑設計以曲線形式呈現出來。米拉公寓（見圖1）無論外表還是內部，包括家具在內， 他都盡量避免采用直線和平面。外觀到處可見蜿蜒的曲線，有連綿起伏的動感，整座大樓宛如波濤洶涌的海面。窗前陽臺欄桿由扭曲回繞的鐵條和鐵板構成，就像植物的藤蔓，自由的生長卷曲又相互繾綣而富有靈性。里面窗戶猶如蜂窩，整座房子就像被海浪侵蝕又經風化后布滿孔洞的巖石。公寓的屋頂高低錯落，螺旋形的天花板設計，既像海浪的漩渦，又像是海洋生物。墻面凹凸不平，房間的平面形狀也幾乎全是離方遁圓，沒有一處是方正的矩形，內部的家具、門窗、裝飾部件也全部是模仿植物、動物形態的造型。有機形狀的窗洞、門洞、裹嵌在墻壁上，如天生的一般。最明顯而含蓄的是公寓屋頂造了一些采光通風裝置，有的像幻影似的戰士，有的像神話中的怪獸。仔細觀察，你會發現每個造型的紋路都有明顯的差別，除了對這豐富的想象力的感慨外，簡直讓人覺得其中有種炫技的意味！

（2）獨具特色的工藝美

高迪認為：“建筑的作品就是光、雕塑、結構和裝飾等的和諧。”我們可以看到在他的建筑中大多采用玻璃、陶瓷碎片、琺瑯、天然石材等料器進行有意味的鑲嵌裝飾，是高迪獨創性的藝術特色。他把平面鑲嵌用于立體的建筑和雕塑，使古老的鑲嵌藝術煥發出獨特的藝術魅力，拓展了鑲嵌藝術的語言表現力，使其不再是對建筑進行裝飾美化或是有功利目的的附庸成分。

繁復的細節與裝飾是高迪作品讓人著迷的地方。巴特略之家（見圖2）的設計靈感就來自于加泰羅尼亞的“喬治屠龍救公主”的民間神話傳說。該建筑樣式怪異，充滿了浪漫主義的夢幻氣息。屋頂好似拿破侖的帽子，左邊還伸出一個形似冰激凌狀的尖塔，“帽子”屋頂表面被設計成龍的脊背造型，并用較規則的彩色釉面陶板有規律地密集排列，猶如層層龍鱗，色彩由粉紅過渡到淺藍色，在光線的照射下折射出神秘光暈，而屋頂上方的立體十字架則用色澤柔和亮麗的陶瓷、玻璃碎片、天然貝殼進行不規則的鑲嵌，折射出猶如利劍般的寒光。建筑的外立面也采用色彩濃麗的陶瓷、玻璃碎片、天然貝殼進行鑲嵌，從而打破了建筑外觀的平整感，而形成了凹凸不平的視覺變化，使其與周圍的自然環境融為一體。鑲嵌所用料器也大小不一，色彩斑駁陸離，就像出自印象派大師的作品，在不同光線的照射下，變幻莫測，加之窗戶上用彩色玻璃鑲嵌的紋飾和怪異的建筑風格，使整座建筑透射出神秘而詭異的氣息。高迪不僅是一位技巧卓越的設計師，還是一位杰出的構造工程師 。除了在建筑中使用鑲嵌裝飾外，對鑄鐵工藝的應用亦堪稱一絕。高迪自小接觸各種材料，參與手工藝制作，使得他對各種材料的特性和手工藝技術的運用有其獨特的認識與見解，從而得以在建筑上得以嫻熟運用。高迪對手工藝技術的重視貫穿于建筑創造道路的始終。例如格爾館的正門、巴特略之家陽臺、米拉之家陽臺等等都是高迪在鑄鐵工藝上富有天賦的絕佳例證。

（3）絢麗多姿的色彩美

如果沒有建筑形式，建筑色彩就沒有依托；如果沒有色彩，建筑形式就沒有增飾。建筑本身是離不開色彩的，于是色彩就成為表達建筑心情最直接的方式。法國美學家德盧和奧一邁耶就曾指出：“色彩的情感性堪與音樂相比。”建筑的色彩運用對于建筑藝術的情感傳達也是如此。在高迪的建筑中，概括的說色彩絢麗繽紛但不艷俗，紋樣豐富多變，充滿了自然主義氣息。因為生動的建筑造型、以及用鑲嵌料器為玻璃、琺瑯、陶瓷殘片等多種材質組成的鑲嵌裝飾，這些必然決定了色彩的多樣性。比如在古埃爾公園百柱廳的頂部充滿浪漫主義情趣的鑲嵌圖案（見圖3），呈放射狀的太陽紋，鑲嵌所用的料器材質、形狀、大小不一，色彩分布不對稱，并巧妙地運用了三組對比色。由于面積和量的不同，對比強烈而又和諧統一，在灰白色碎瓷片的襯托下耀人眼目。在不同時刻的光線下，鑲有各種圖案的鑲嵌物體表面都會形成不同效果的美感，用眾多色彩斑斕的馬賽克拼成的圖案，頗具印象派的點彩效果，帶給人極大的視覺審美享受和精神滿足。

（4）特有的審美情感

歌德認為建筑的最高境界是成為一種表現藝術。他的觀點在高迪建筑中體現得較完美。高迪的設計考慮的已不再是局限于建筑本身，而是更多的關注個人的思想與內心世界的外部表達。高迪把建筑當做“藝術”的一種形式來對待。他善于將用心去裝飾的獨特藝術情感通過形體和裝飾的方式表現在建筑上。通過那些似典雅、似詭異的生態造型，那些斑斕的色彩和材料肌理裝飾，那些對自然形態、對神話的隱喻，將他的浪漫主義的幻想滲透到建筑中去，闡釋著藝術美學思想、承載著狂熱的藝術夢想。當我們仰望高迪建筑時，不禁怦然心動，似乎被叩開了心靈之門，激起了我們對它的特有的審美感情。

三 高迪建筑藝術對我們設計創作啟示

設計不是一味的復制與抄襲，不是盲目的追隨潮流，我們不希望自己設計是一個表面浮華形式雷同的復制品，精神、文化內涵的缺失，無疑使整個設計領域失去了原本應該屬于它的獨特魅力。好的設計應該能夠讓人們認識到設計的活力所在。我們看到高迪的建筑藝術之所以讓人過目難忘，而且魅力無窮，除了他超人般的建筑審美才能以外，高迪的設計考慮的已不再是局限于建筑本身，而是更多的關注個人的思想與內心世界的外部表達。這種對藝術的狂熱，使高迪的作品得以被后世的學者們不斷重視，從而轉變成一座值得癡迷沉醉其中的豐富寶庫。高迪建筑藝術的獨特魅力，首先不僅是歷史的傳承，蘊含在設計領域的發展中，融匯在人們的思想里，而且對設計美學有巨大的、潛移默化的影響。其次，高迪藝術靈感的積淀豐富了各界藝術設計的文化底蘊。為人類的精神文明建設留下了一筆寶貴的精神財富。

參考文獻

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[3] [英]貢布里希，范景中譯，藝術的故事[M].天津人民美術出版社，1991.

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