論現代手工布藝玩偶的設計理念

摘要：手工布藝玩偶是民間傳統藝術布玩具中的一種。隨著科學技術的發展，設計水平的不斷提高，布藝玩偶有著越來越巨大的市場和消費人群，它的特殊審美價值和文化價值在現在生活中變得越來越被關注。本文著重從設計理念方面對現代手工布藝玩偶進行探討和研究

關鍵詞：現代手工布藝玩偶；設計；發展

手工布藝玩偶是民間傳統藝術中布玩具的一種。傳統的布玩具是以人們對美好生活向往的內容為題材，運用變形、夸張的手法，同時融合、吸收民間美術中民俗性，通過剪、縫、繡、貼、扎、拼、纏、納、疊、鑲等技法來制作的一種布質工藝品。手工布藝玩偶起源于民間。最早，婦女們在勞動之余，利用身邊的小布頭，縫制一些簡單的小玩意兒取悅孩子，比如造型敦厚、樸實的布老虎，生動可愛的布娃娃等，使得布藝玩偶從最初誕生起就帶有濃厚的生活氣息，有著特殊的親合力。如今，布藝玩偶已成為普遍流行的玩具，在大城市的節日市場或工藝品市場也出現大量各式的布藝玩偶，與往日不同的是，在其民俗性的基礎上增添了現代裝飾性，使布藝玩偶越來越趨向商品化。

一 現代手工布藝玩偶的設計理念

（1）現代手工布藝玩偶的設計特征

首先，設計個性化。俗話說：“沒有無用的垃圾，只有放錯的資源。”布藝玩偶的選材簡單易得，身邊各種零碎布頭、用剩的毛線頭、廢棄的小首飾等都可作為布藝玩偶的原料進行裝飾，這不僅使資源得到了合理的利用，更使其變廢為寶。布料材質上以純棉、人造棉、綢緞以及麻布之類為主要材料。在創作的過程中，由于不同材質和布料圖案隨機性的特征導致了每款作品的唯一性。此外，現代手工布藝玩偶作為最具有\"人緣\"、最具有親和力的設計，自然也越來越注重人性的關懷。玩偶從一開始的擺設和玩物，已經慢慢變成人們在快節奏生活中的心理安慰和某一方面的寄托。在當今快節奏的社會生活中，成年人從繁雜的事物中擺脫出來，借助玩偶保有一份孩子一樣的單純和自然；或是通過玩偶表達內心的不滿和煩躁情緒。由此可見，現代手工布藝玩偶的個性化特征越來越明顯，不同風格的玩偶，在人們生活中扮演著不同的角色。

其次，造型多樣化。早期的中國手工布藝玩偶的造型結構比較簡單，但是十分具有民族特色，一般都是各種具有吉祥寓意的動物造型，以及\"十二生肖\"等等。在這些布制的小動物身上，一般都裝飾有十分精美的刺繡、桃花、布貼和剪花。這些來自不同地區、不同風格、不同農村婦女之手的民間布藝玩偶，是一種童心世界與動物形體交融互滲的藝術表現形式。天真浪漫、憨態可掬的神態折射出人性的樸素美。隨著品種、花式、紡織材料和工藝的發展，在題材的選擇上，有了更大的空間。從自然界中的動植物，到各種卡通形象再到一些非自然的，設計師創造出的各種造型，由于材料容易取得，價格低廉，工藝較之其他材料的玩具更為簡單，幾乎所有能想像的造型，都能通過布藝玩偶的形式實現。

再次，圖案時尚化。在崇尚流行和潮流的今天，布藝玩偶的圖案越來越趨向于時尚化，圖案的樣式已成為人們挑選布藝玩偶的一大重點。隨著現代印染技術的發展，現代手工布藝玩偶在圖案樣式的選擇上有了更大的空間，與早先的傳統布藝圖案相比現代手工布藝玩偶從圖案上更凸顯了時尚化。圖案樣式上由于設計手法和設計風格不同呈現多樣性，有具象的，抽象的；花卉的，動物的；素雅的，華麗的；規則的，不規則的等，設計師可根據市場的流行時尚趨勢和不同類型玩偶采用不同風格的圖案樣式。

（2）現代手工布藝玩偶的制作工藝與材料特征

布藝玩偶品類繁多，工藝精巧。它將形、色、情、意融為一體，構思新奇，夸張合理，具有對比鮮明、造型生動逼真等特點，它是用彩色絲綢、絹段、絨布、皮毛、彩線、金銀線、空心線等，經過復雜細致的手工勞動，精心縫制而成。隨著面料、花式、紡織品材料和工藝的發展，手工布藝玩偶的造型、結構等發展水平也有了極大的提高，手工布藝玩偶的裝飾種類也豐富起來。除棉布制作以外，綢、緞、麻、紗、絨都可成為制作布藝玩偶的材料，平針、挽針、滾針、套針、補花以及貼花都是現代手工布藝玩偶常用的手法。現代一些從事手工創意的設計師和藝人，還經常創造一些專門用于布藝玩偶的裝飾方法，在紡織品上進行特殊的工藝技法，例如，刺繡、彩繪、扎染、結扎或用絨線編織等等。

（3）現代手工布藝玩偶的設計理念

創意是現代手工布藝玩偶設計的精髓所在，它具有獨特性與原創性，來源于生活，構思于大腦，并且與文化的發展有著密切的聯系。現代手工布藝玩偶的創意性設計，不僅是實物的創造，也是一種思維方式、娛樂規則的創新。手工布藝玩偶的創意性設計，需從以下幾個方面來進行突破和創新。推陳出新在物質生活明顯改善和藝術鑒賞水平不斷提高的今天，傳統的布藝玩偶設計可能在審美、造型、材料、色彩、功能上跟不上時代的步伐，設計師應繼承民間傳統文化的精髓，并結合了現代的審美要求，在傳統的基礎上進行創新，創造出具既傳統又新穎的創意手工布藝玩偶。

主題化設計

主題化設計即是有目的、有計劃地針對某一目標群體或一主題開發布藝玩偶產品。在這個環節中，設計師們可盡情的發揮想象力和創造力，不斷的嘗試各種題材、各種風格的設計。

系列化設計系列化設計即指不能把布藝玩偶作為一個孤立的產品來設計，要有系統的概念，使布藝玩偶開發具有整體性、系列性。系列化設計可以使設計師根據種類、文化以及運動項目的不同設計出不同系列的布藝玩偶。

個性化設計創意的來源多種多樣，有時是個\"漸悟\"的過程，有時又是一個\"頓悟\"的過程。由于每個設計師對自身的情感、客觀事物的認識不同，在設計過程中會形成不同程度強烈的、獨特的創意風格。這就形成了布藝玩偶的個性化設計。

二 現代手工布藝玩偶發展的市場前景

從消費者的角度看，在物質欲膨脹的現在社會，人們已不滿足一般意義上的物質占有，而是追求高層次的理性的藝術享受。在現代社會生活中，對于同一個產品，外觀造型設計更具有藝術性的將首先為人們所青睞，而現代人的購物心理多以追求與眾不同的產品為首選，特別是那些具有獨特藝術魅力和傳統藝術特色的產品更能引起消費者的共鳴。

在機器化高度發展的社會，“原創”這個詞已經不再新鮮，現在國內的玩偶設計抄襲成風，設計師的原創能力較差，沒有強烈的個人風格，使得中國的玩偶市場一直不能健康發展。創意手工布藝玩偶的興起，帶動了沉悶的玩偶市場的發展。時尚的DIY理念成為了手工布藝玩偶的主流，布藝玩偶材質簡單易得，種類繁多，工藝簡單的特點，使得很多年輕的設計師和藝術家鐘情于布藝玩偶設計和創作。他們具有強烈的自我意識和個人風格，很多作品不但在藝術性上取得了成功并且具有很被看好的商業價值。在崇尚個性和風格的今天，市場的多元化需求推動了手工布藝玩偶的創意性發展。布藝玩偶的年齡層次跨度越來越大，已不再只是孩子們的專屬了，成人市場也變得越來越大，布藝玩偶的購買者的文化修養和素質不斷提高。在這些購買者中比重最大的是年輕人，他們不再喜歡\"規矩和整齊化的東西\"，他們喜歡與眾不同，喜歡宣揚個性和個人風格，因此市場的多元化需求是推動創意手工布藝玩偶設計未來發展的主要動力。

三 結語

手工布藝玩偶是一件具有傳統文化的藝術品，它散發出濃郁的鄉情和泥土的芬芳，透出一股清新、淳樸的氣息，是人類勞動生活中最質樸的藝術思想和藝術語言的體現。而現代設計所缺少的正是民間傳統藝術所具備的民族文化和民族傳統所特有的精神品質，它那活潑親切的人情味和鄉土氣息，無疑能為我們的現代設計提供克服單調乏味的條件。

參考文獻

[1] 張劍 薛峰 孫欣 編著《玩具設計 》上海人民美術出版社，2006.

[2] 卡通玩具設計 孫峰，呂江編著 [TS]江蘇美術出版社，2006.

[3] 民間布藝 陳曉萍編著[J] 中國輕工業出版社，2007.