《莫扎特第二十一鋼琴協奏曲》第一樂章結構分析

劉燕

【摘要】在巴洛克時期協奏曲基本上只是速度對比和音色對比的組曲式的樂隊合奏曲，或由小組樂器與大組樂器協奏的“大協奏曲”，在曲式結構上也尚未形成固定的形式和得到時代的確認，只有莫扎特通過自己大量的創作和演出實踐，才對近代鋼琴協奏曲的完全確立起了奠基作用，并使這一形式風行起來，可見莫扎特對協奏曲的貢獻。本文主要研究莫扎特第二十一鋼琴協奏曲第一樂章。

【關鍵詞】莫扎特；鋼琴協奏曲；結構分析

莫扎特《第二十一鋼琴協奏曲》，作品號K.467，C大凋平穩且富于生命力，于1785年3月9日完成，第二天即在維也納帝國皇家宮廷劇院進行首演，莫扎特親自擔任鋼琴主奏。第一樂章，莊嚴的快板，4/4拍子，共417個小節，采用雙呈示部的奏鳴曲式寫作而成，結構圖示如下：

一、第一呈示部（1 73小節）

這是一個典型的呈示部，包含主部、連接部、副部和結束部。

（一）主部（1-19小節）

其內部是一個平行兩句式樂段，結構為A19=a11（4+4+3）+a8。

（1）從句法特征上看，第一樂句rr|二個不等長的對比并行樂節構成。（2）從主題特征上看，該主題為一個“雙動機式主題”，動機a力主和弦分解的單音音調走向，由弦樂組齊奏該主題旋律，等分型的節奏組合方式，揚抑格的節奏組合模式，在弱力度下奏出輕盈有致的步伐感；動機β為下行二度級進的音調走向，先順分再逆分型的節奏組合方式，揚抑格的節奏組合模式，兩個動機在音樂形象上形成鮮明的對比，使音樂性格既豪邁奔放而又不失活潑。（3）從和聲上看，作曲家采用古典主義時期的和聲走向，l-V7-VII-I-V7-1-V7-1來鞏同主凋調性，C大凋的明亮色彩也使整個主部賦予寬廣、豪邁的色彩。（4）從配器上看，這11個小節可看作詩弦樂組與其他樂器的對話，從此曲的整個樂隊編制來看，除了使用弦樂組樂器和鋼琴之外，其他樂器有：長笛、雙簧管、大管、圓號、長號和定音鼓這6種樂器作為呼應主部主題。

（二）連接部（20-27小節）

這里和聲的進行主要以V-I為主，網號典型的屬長音起過渡作用，并以1小節為一單位，上行二度模進發展主部材料，4小節之后在第24小節織體加厚；第26小節等分節奏的下行音階之后，并行進入副部主題。

（三）副部由三個主題構成

第一主題（28-43小節）從材料的音調走向上看，以環繞和級進的音型為主，調性仍在主調C大調上。第二主題（44-51小節）由長笛、大管和第1、2小提琴奏出半音化的旋律。第二主題（52-63小節）長笛奏出半音化上行的音階主題2小節之后，第一小提琴奏出“類似答題”的環繞型旋律。

（四）結束部（64-73小節）

這里主要是起到了鞏同、肯定、明確副調并概括總結呈示部的作用，第68小節，雙簧管獨奏，與第44小節在旋律上形成卡農，之后大管、長笛聲部依次進入，形成卡農。

二、第二呈示部（74 162小節）

從第74小節起，鋼琴做主要的呈示獨奏出一段旋律，并以一小節為一單位連續3次模進之后不斷音型化，最后在屬七和弦的長音下結束。主部（80-90小節）弦樂組齊奏主部開頭4小節之后，鋼琴獨奏主部材料的后半部分4小節；第88小節rh第1、2小提琴加入，在聲部上形成卡農。副部內部可分為兩個主題：副部I（109-127小節）g小調，抑揚格的節奏組合模式，奏出較緩慢的、大量的半音旋律；副部Ⅱ（128-142小節）先是由鋼琴聲部奏出“微笑如花的旋律”4小節，之后以活躍的附點節奏以及休止符突顯可愛一面；而后在第136小節由長笛、雙簧管、大管奏出剛才鋼琴演奏如歌般的旋律，鋼琴聲部以襯托的方式給予呼應，形成良好的“問答”。結束部（143-163小節）調性在G大凋上。首先由鋼琴奏出主部材料2小節之后，第1、2小提琴加入形成卡農，而中提琴和大提琴在第146小節貫穿主部材料；之后在第148小節，其內部織體可分為二個層次：①是長笛與雙簧管給出以2小節為一單位的長音，并在節拍上交錯進入；②是鋼琴聲部作出均勻快速的分解和弦的十六分音符，形成一個華彩式的片斷；③是弦樂組內部以主部材料開頭的第1小節為原始材料，中提琴、大提琴和第1、2小提琴以1小節為一單位作彼此呼應。在第154小節弦樂組以下行2。級進為主，齊奏加強了2度的凝重感氣息，并且每次出現時下行3。模進，3次之后，將節奏壓縮1小節2次，這就增強了節奏的緊張度。

三、展開部（163 273小節）可分為三個階段

第一階段（163-193小節），這里大量的使用了模進和復對位的手法。值得關注的是：第171小節鋼琴高聲部音程上行4度而后立即下行5。大跳，暗示著不穩定情緒的展開，3次下行3度模進之后鋼琴聲部作快速琶音式跑動。

第二階段（194-236小節）貫穿進入，為展開部的中心階段。以主部材料與半音化旋律為主，在第222小節的后半部分鋼琴聲部獨奏，而第1、2小提琴在節拍上與鋼琴聲部錯位互補，從而形成襯托。

第三階段（237-273小節）這里作曲家采用了大量的轉調模進，以D-T的功能進行為主，從a-d-g-c-f-降E-c調，最后完全終止結束，并貫穿進入再現部。

四、再現部（274 328小節）

其巾主部主題第274至304小節是回歸再現，以調性回歸C大調為主，進行曲主題完全再現；連接部是第305至312小節，同呈示部巾一樣，低聲部持續在屬長音上，高聲部則以快速的音節上下行流動；副部主題是第313至327小節，這里儀儀呈示了呈示部巾的第二個副部主題。結束部并人第二展開部。

五、第二展開再現部（328 417小節）

以主部材料開始，材料α和β在各聲部卡農，主部、副部材料均有展開。