李清照詩詞創作中女性形象淺論

摘 要：女性形象的描寫，在中國古典詩詞中源遠流長。但由于思想認識和藝術功力的限制，女性主人公形象常顯得往往不夠鮮明，較少能給人以立體感。直到李清照的詩詞作品的出現，才在攀上藝術高峰的同時，成功地完成了女主人公自我形象的塑造。

關鍵詞：李清照 詩詞 女性形象

中國歷史上漫長的封建社會，是重男輕女的男權社會。在那樣一個女子無才便是德的社會里，女子的才能經常是受到壓制的，被埋沒的。這種情形同樣也反映在文學上。中國的古典文學豐富多彩，但杰出的女作家卻并不多見，李清照就是為數極少的、能夠以其卓越成就而與名流作家并放光輝的女性。

一

李清照的創作以渡江為界，分為前后兩個時期。前期除部分詩歌涉及時政之外，詞作多為閨中生活的記錄，主要表現的是傷春悲秋、離別相思之情，由于構思新巧，用語精妙，博得各家賞識。南渡以后，山河破碎的現實，個人生活的不幸，給其創作帶來深刻變化。詞作一改當年的清麗明快，而充滿凄涼悲苦之音。主要抒發傷時念舊和懷鄉悼亡情感，其中側映著國家災難和社會動亂的影子，成為時代苦難和個人不幸的藝術概括。

女性形象的描寫，在《詩經》中就有記載。男性詞人閨情詞中的女性形象，由于作家男尊女卑的觀念，以欣賞甚至玩弄女性的角度人手，加上對女性沒有深入了解等原因，給人以表面化和雷同之感。

與此相反，在女性作者的作品中，女子的情緒、心志顯然具有另一種意義。在很大程度上成為作者自身形象、自身情感的直接外化。但由于思想認識和藝術功力的限制，加之古代女作者的文章很少，因此她們作品中的主人公形象常顯得不夠鮮明，較少能給人以立體感。李清照卻在攀上藝術高峰的同時，成功地完成了女主人公自我形象的塑造。

李清照流傳下來的詞章近五十首，這些優美的抒情詞篇就像一幅幅生動的剪影，留下了作者不同生活時期的不同藝術形象，深于情，專于情，是她的顯著特點，我們可以從其作品中領略其動人的風采。

其一，一位聰明開朗，活潑天真的少女。

早期的詞人，生活平靜舒適，由于家庭的熏陶，她的才華很早就開始展露。在她的詩歌中，有對時政的高度關切，也有鐘情于自然山水的志趣。如：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦!（《如夢令》）

在這首詞中，一位活潑天真的小姑娘的形象躍然紙上。這里沒有絲毫的造作和修飾。經過一夜的風雨，不待起床，便急切問卷簾的侍女海棠的消息。“知否?知否?”表現了她傷春惜春的真切感情。

閨中生活不僅只是“綠肥紅瘦”的嘆息，也有富于青春活力的展示。

罷蹴秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪 金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。（《點絳唇》）

這首詞所表現的不是藏于閨中嬌貴柔弱的小姐，而是富于朝氣的純情少女。她不同于那些深受禮教束縛的貴族小姐，而更多的帶有少女的天然情態。

李清照的這些愛情詩，既贏得不少人的贊譽，也受到一些人的指責。比如宋人王灼的《碧雞漫志》中，在贊賞其“作長短句，能曲折盡人意，輕巧失新，姿態百出”的同時，又批評她“閭蒼荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也”。這些批評從反面說明她沖破了封建禮教的束縛，表現出鮮明的個性特征。這樣的勇氣加才情在當時實在是不多見的。

其二，一位多愁善感的少婦。

紅藕相殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）

這首詞是因家庭卷入黨爭中，隨父回到原籍，寄贈丈夫的作品，是其代表作之一。這首詞情景交融，富有意境美。所寫景物，多為靜止之景，這形成了一種節拍徐緩的夢幻式情調。凄美、執著、纏綿的深情從詞中縷縷溢出，使人沉浸于其中，久久難以平靜。

其三，一位飽經憂患的嫠婦。

靖康之變后，李清照的生活發生了一系列的變故。先是趙明誠因病永久地離開了他認為“清麗其詞，端莊其品，歸去采兮，真堪偕隱”（《易安居士像贊》）的心愛的妻子。不久又遭人誣陷和誹謗，南下攜帶的金石字畫在動亂中喪失殆盡。詞人過著流離失所的生活，在金華度過了她寂寞悲涼的晚年。此時她依然多愁善感，但在思想上有了深刻的內涵。如：

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融合天氣，次第豈無風雨?來相召、香車寶馬，謝他酒明詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。（《永遇樂》）

女詞人運用對比，把繁盛的金陵與被踐踏的汴京、今日的寂寞與從前的歡樂做了今昔對比，以平淡語言寫出了難言的悲哀，極富感染力。在一個半世紀之后，愛國詞人劉辰翁還寫道：“余自乙亥上元，誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。”（《永遇樂小序》）

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。（《武陵春》）

這是一首生活的哀歌。詞人不用典故，不用鋪敘，而把內容通過對客觀事物的感受加以提煉、凈化，重在抒情。國事、家事、個人事，事事堪哀，生命之火已逐漸黯淡。“物是人非事事休，欲語淚先流”極為痛楚地道出一位年過半百的孀婦萬念俱灰的心境。“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”本來看不見、摸不著的“愁”變成了可視、可感并具有一定重量的實體，并以“舴艋舟”之小反襯出愁之重，傳達出女詞人國破家亡的巨大痛苦。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒獨自，怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一愁字了得!（《聲聲慢》）

這是首千古流傳的絕妙好詞。頭三句以十四個疊字組成，曾被比為“公孫大娘舞劍器手”（《貴耳集》）。它的藝術魅力不只在于形式的奇創，還在于它所包含著的深切情感。這首詞把南渡后李清照的故國之慟、鄉土之思、亡夫之哀、飄零之苦種種感受，融合為一天的生活實錄，寫出她極富個性又極富時代苦難的劇痛。

二

李清照的詞雖具有一定的深刻性，但卻并沒有寫出像張元干、辛棄疾那樣激昂慷慨的作品，原因何在呢?這得從她對詞的見解中尋找答案。

在其《詞論》中寫道：“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。獨江南李氏君臣尚文雅，故有‘小樓吹徹笙玉寒’、‘吹皺一池春水’之詞，詞雖奇甚，所謂亡國之音，哀以思者也。逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世，雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟、沈唐、元絳、晁次鷹輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家?至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩耳，又往往不協音律……王介甫、曾子固文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少，后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘，賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態；黃即尚故實，而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。”從她對前輩近似苛刻的評價中，可知李清照認為詞作為一個獨立的抒情詩的樣式和音樂歌詞，應當有其形式上與內容上的特色，即“別是一家”。這就使得她沒有突破成規，而將私人生活以外的社會生活，寫入她擅長的詞里；因而要完整地了解女詞人，就不能不談她的詩。

她的詩與詞在風格上有著顯著的差異。她的詞清新婉麗，尊為婉約派之宗，其詞為“易安體”。她的詩，雄俊開闊，豪放飄逸。不少表現了議論時政、評說社會的重大主題，抒發了強烈的愛國情感。

李清照早年便關心時政，敢于針對現實直抒己見。出嫁后不久，公公趙挺之因依附權貴排元 黨人，致使其父李格非罷職。李清照憤然寫詩上趙挺之，內有“炙手可熱心可寒”、“何況人間父子情”之語，這樣的舉動在當時是非同一般的。

生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。（《夏日絕句》）

前兩句表明了作者的人生準則。后兩句不以成敗論英雄，盛贊項羽寧死不愿茍且偷生的錚錚鐵骨，借此諷刺偏安江南一隅的南宋小朝廷。從詩中可以看到女詩人那鏗鏘有力的語言，超凡脫俗的見地和光彩照人的詩風，不難感受豪邁之氣。

兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周。（《詠史》）

這首詩用西漢和東漢來比喻詩人所處的北宋與南宋，這首詩像一把匕首，在當時起到了戰斗的作用。

還有諸如“千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州”，“南來尚怯吳江冷，北狩應悲易水寒”，“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨”等詩，也很強烈地反映詩人的愛國主義情感。

三

總體說來，李清照的文學創作以其女子獨特的觀察角度和細膩的筆觸，展現了各種極富個性的女子形象。同時，并不以其身為女子而自甘下流，而是把自己擺在與男子同等的地位，作為社會的人，表現國破家亡的傷痛，寫出了時代的最強音。尤其是她的詩，很難想象是出自一個文弱女子之手。所以說，從在文學史上的影響與意義來說，李清照的創作，為中國古典文學中的女性文學樹立了崇高范疇上的典范。

參考文獻：

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[2] 陳祖美.李清照詞新釋輯評[M].北京：中國書店，2003.

[3] 黃 .花庵詞選[M].上海：上海古籍出版社，2007.

作 者：錢忠相，泰州師范高等專科學校人文學院副教授，校人事處處長，研究方向：古代文學。

編 輯：趙紅玉 E?鄄mail：zhaohongyu69@126.com