德沃夏克的歌劇《水仙女》悲劇性的愛情主題賞析

摘 要：千百年來，愛情悲劇一直是文學(xué)創(chuàng)作永恒的主題。而德沃夏克的歌劇《水仙女》就是這樣一部將悲劇愛情作為主題、貫穿始終，并結(jié)合豐富的故事情節(jié)、鮮明的民族情懷，在世界歌劇史具有深遠(yuǎn)意義的歌劇。筆者結(jié)合歌劇相關(guān)內(nèi)容，對《水仙女》悲劇性愛情主題進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：《水仙女》 悲劇 愛情 歌劇 賞析

一、故事梗概

《水仙女》在被改為歌劇之前一直是在歐洲廣為流傳的民間故事，也許對于很多國內(nèi)的人而言，對歐洲的歌劇沒有一個(gè)很強(qiáng)烈的概念。其實(shí)簡單一點(diǎn)講《水仙女》就和我國的“梁祝”有著異曲同工之妙。故事主要講述了一位住在大森林里的公主，她愛上了一位英俊的王子，可是人仙殊途的困境讓她很是苦惱。于是她只能求助于女妖，祈求女妖將她變成人。女妖在水仙女的苦苦哀求下，最終答應(yīng)了她的要求，但條件是她必須變成啞巴，并且一旦她失去了王子的愛，就將永遠(yuǎn)被埋在深湖之中，同時(shí)王子也會(huì)遭到不測。水仙女答應(yīng)了。水仙女來到人間之后，她的美麗善良深深打動(dòng)了王子，正當(dāng)他們準(zhǔn)備踏入婚姻的殿堂永遠(yuǎn)在一起時(shí)，王子居然愛上了來賓之中的鄰國公主。本來以為可以長相廝守的水仙女頓時(shí)痛苦萬分，她遵守了她和女妖的承諾來到了湖底深處，正當(dāng)水仙女在湖底備受煎熬時(shí)，王子突然后悔了，他意識(shí)到自己依舊愛著水仙女，他來到湖邊想喚回他們的愛，可是一切都已經(jīng)太遲了，最后他死在了湖邊。

二、《水仙女》悲劇性愛情產(chǎn)生原因

《水仙女》中作者將女主人公魯薩爾卡與王子相遇、相知，以及最有分離的情景用詠嘆調(diào)的形式表現(xiàn)出來。從一開始魯薩卡爾對英俊的王子一見傾心所流露出的對愛情的向往，她唱著詠嘆調(diào)《在天空深處的月亮啊》主要是以優(yōu)美歡快的旋律為主，通過輕快的曲調(diào)表現(xiàn)了水仙女情竇初開的喜悅。之后當(dāng)王子移情別戀后，魯薩爾卡悲痛地將事情的原委告訴水精靈老人時(shí)，老人唱著詠嘆調(diào)《盡管說世界很遼闊》，哀傷悠揚(yáng)的旋律將女主人公此時(shí)此刻悲傷的心情刻畫的淋漓盡致。直到最后，當(dāng)魯薩爾卡在水底絕望地唱著《沒有感情的水的力量》時(shí)，她的心也仿佛跟著水一般死去，變成了一汪絕望的死水。

在歌劇《水仙女》中悲劇的愛情主題貫穿始終，成為該劇的一個(gè)主基調(diào)。筆者認(rèn)為這樣悲劇愛情產(chǎn)生的原因看似是命運(yùn)捉弄的偶然，實(shí)則是現(xiàn)實(shí)存在的必然。首先，魯薩卡爾與王子身份上是懸殊的。魯薩卡爾從身份本質(zhì)上講是一個(gè)生活在水里的仙女而王子是人，這樣的人仙殊途從一開始就是不允許的。在現(xiàn)實(shí)的條件下他們沒有一個(gè)可以相愛的環(huán)境。因此在故事形成和認(rèn)識(shí)過程中都會(huì)充滿了障礙，這就為后來一切的誤會(huì)沖突埋下了伏筆。魯薩卡爾為了與王子在一起就必須承受變成啞女的悲劇，以及可能不會(huì)得到王子永恒的愛所帶來的風(fēng)險(xiǎn)。而這個(gè)不合理的要求也恰恰導(dǎo)致了后來魯薩卡爾和王子產(chǎn)生隔閡，也為劇末王子的悲劇奠定了基礎(chǔ)，于是王子還是死了。但是最讓人們覺得悲慘的并不僅僅是王子的死，而是王子與魯薩卡爾最后的那一吻，人們感嘆這樣一對有情人最終還是敵不過命運(yùn)的力量，惋惜、哀傷、遺憾等各種情緒相互交織。因此這一連串的事件就組成了這一出可歌可泣的悲劇愛情故事，情節(jié)上環(huán)環(huán)相扣，沒有一絲的不合理與牽強(qiáng)。

三、《水仙女》悲劇性愛情的內(nèi)涵

《水仙女》中所傳達(dá)的悲劇主題就是通過將魯薩卡爾與王子的愛情推向頂點(diǎn)即結(jié)婚之后，又通過一個(gè)鄰國公主的插足將原本美好的愛情擊敗下去，讓人們產(chǎn)生一種落差感，以此表現(xiàn)歌劇本身的張力。這樣強(qiáng)大的反差一方面是為了反映出社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，另外一方面也是為了表現(xiàn)人性最沉重的一面，以及它所傳達(dá)的人性的弱點(diǎn)：王子在面對誘惑時(shí)的舉棋不定，女主人公在面對背叛時(shí)的優(yōu)柔寡斷。這樣的悲劇主題的內(nèi)涵就在于，它在描寫一件嚴(yán)肅的事情時(shí)，通過戲劇所固有的特性將主人公描寫得出人意料的遭遇不幸，并以此來博得觀眾的同情與憐憫，從而使情感得到凈化。

細(xì)品《水仙女》，筆者覺得它所傳達(dá)的悲劇主題有其特有的內(nèi)涵價(jià)值，這樣的內(nèi)涵所產(chǎn)生的魅力就在于當(dāng)所有人都覺得王子背叛了仙女感到憤恨時(shí)，王子又幡然醒悟以及他為了女主人公寧愿犧牲自己的生命，雖然女主人公和王子最后都免不了在肉體上的滅亡，但是在最后一刻他們的心靈是完全清醒的。他們?yōu)榱藸幦∽陨黻P(guān)于愛情的權(quán)利而勇敢地與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行斗爭，維護(hù)者自己僅有的尊嚴(yán)，即使沒有存活他們的人格也得到了最大限度的深華，這種精神在道德上是不可戰(zhàn)勝的。因而，到最后我們不再是抱怨女妖的殘忍，也不在責(zé)怪王子的無知，也不是單純地同情女主人公。只有這樣的表現(xiàn)形式才能夠激起觀眾的共鳴，激發(fā)讀者關(guān)于悲劇愛情最崇高、最哀傷、最悲憤、最遺憾、最惋惜甚至最真摯的情感。

四、《水仙女》悲劇性愛情中的人性

在許多文學(xué)作品所傳達(dá)的悲劇主題中必須要談到的一點(diǎn)就是人性。而《水仙女》這部歌劇在表現(xiàn)悲劇主題時(shí)就有一個(gè)突出的表現(xiàn)手法就是將神界人性化。

魯薩卡爾本來應(yīng)該是一個(gè)無情無愛的仙女但是她卻并不像其他神仙一樣斷絕了七情六愛，而是想追求人類所謂的愛情，可是她所追求的愛情在當(dāng)時(shí)的情況下幾乎是不可能實(shí)現(xiàn)的。于是為了擺脫現(xiàn)實(shí)的束縛爭取精神上與肉體上的自由，來求得自己美好愿望的實(shí)現(xiàn)，展開了一系列的救贖過程。而對于將原本冷漠的神仙賦予人類的喜怒哀樂這本身就是藝術(shù)創(chuàng)作中的老生常談了，不過《水仙女》在表達(dá)悲劇主題時(shí)依舊選擇這樣的形式，筆者認(rèn)為原因可能是因?yàn)樵谒茉烊宋镄蜗笠约肮适虑楣?jié)的處理上可以有更多的想象空間，畢竟可以借助更多的幻境以及大自然現(xiàn)象去完成，就像最后王子與女主人公的幻影接吻感動(dòng)了許多觀眾，如果放在真實(shí)的場景里是不可能實(shí)現(xiàn)的。這也就是戲劇在表達(dá)情感，展現(xiàn)人性時(shí)比別的文學(xué)作品更深入人心、淋漓盡致的關(guān)鍵點(diǎn)。

五、《水仙女》悲劇愛情的美學(xué)意義

文學(xué)作品在創(chuàng)作的過程中必須遵循一個(gè)美的原則，悲劇作品的創(chuàng)作也不例外。《水仙女》在表達(dá)悲劇主題時(shí)主要涉及的美學(xué)意義就是崇高與感傷。崇高是一種包含了偉大、莊嚴(yán)、神圣的物體的一種審美情趣，而感傷則主要是指觸及到人們內(nèi)心深處而引發(fā)的一種情緒的外露。

魯薩卡爾與王子的愛情是崇高的，他們超越了身份階級(jí)，凌駕于不同的空間之中，而王子對女主人公的愛情也是崇高的，他沒有計(jì)較她是個(gè)啞女，沒有因?yàn)樽约荷矸莸娘@赫就看低她。他們不畏懼世俗的眼光毅然決定要走在一起，這就是對崇高愛情最好的詮釋?？墒撬麄兊慕Y(jié)局是令人感傷的，他們歷經(jīng)磨難終于可以走入婚姻殿堂時(shí)，卻因?yàn)橥踝拥谋撑押团魅斯牟恍湃巫罱K他們還是沒有能夠幸福地生活在一起。對于很多觀眾而言，在看完這部歌劇之后會(huì)在心靈上得到一種感情的凈化，他們會(huì)用靈魂在一起這樣的字眼去安慰自己對男女主人公情感歷程的曲折的惋惜。

崇高是理智的然而感傷是情緒的，將兩者恰到好處地結(jié)合在一起，就是《水仙女》所傳達(dá)給人們的美學(xué)意義。我們可以通過二者的結(jié)合去領(lǐng)略這部歌劇的悲劇愛情主題所產(chǎn)生的美感，使這部悲劇從形式上的感性表達(dá)上升到一種理性上的思考。

六、《水仙女》的悲劇性愛情的情感共鳴

當(dāng)人們聽完這部歌劇之后，心里都會(huì)有產(chǎn)生一種悲劇愛情的共鳴。魯薩卡爾是一個(gè)為愛情而生的女子，她雖然貴為仙女卻有著和所有平凡女孩子一樣的情懷，就是對愛情的向往。她拋卻自己尊貴的仙女身份，只為了一份看似虛無縹緲的愛情，可是最后再有力的山盟海誓也沒能低過現(xiàn)實(shí)的一句玩笑，結(jié)果等待她的還是一個(gè)落淚的結(jié)局。拋開那些時(shí)間空間的界限，其實(shí)世間的女子大抵如此，縱然前路逶迤，卻依舊覺得風(fēng)光旖旎，只是因?yàn)橛辛四莻€(gè)結(jié)發(fā)攜手的人。在許多西方的歌劇中所要傳達(dá)的都是為了愛情去戰(zhàn)勝困難最后獻(xiàn)身的故事，這樣的故事情節(jié)雖然很簡單，但是我們?nèi)匀荒軌虬l(fā)現(xiàn)這其中有許多優(yōu)秀的作品。很多人由于受到歌劇語言的限制而不敢去嘗試這樣的藝術(shù)形式，其實(shí)筆者認(rèn)為語言從來都不是我們欣賞藝術(shù)作品的障礙，特別是歌劇這樣的藝術(shù)形式。當(dāng)我沉溺在《水仙女》悠揚(yáng)的詠嘆調(diào)中時(shí)，并不用理會(huì)它嘰里咕嚕什么，只需要閉上眼睛回想著它簡單的劇情、通過音樂傳達(dá)出的情感，讓心情在旋律中流動(dòng)。歌劇就是這樣的一種美。

歌劇《水仙女》是一首抒情性的詠嘆調(diào)，它在情感表達(dá)上非常細(xì)膩，而悲劇性的愛情主題也為整部歌劇添加了幾分哀傷的色彩。它所傳達(dá)出的悲劇性愛情主題一直被后人所稱道，筆者結(jié)合自身的一些感受分析了它在悲劇表達(dá)上的原因、內(nèi)涵以及人性和美學(xué)價(jià)值。希望能夠?yàn)槁晿穼W(xué)生更好地理解外國作品提供參考。

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作 者：夏穎杰，呼倫貝爾學(xué)院音樂學(xué)院講師，現(xiàn)任呼倫貝爾學(xué)院工會(huì)副主席，中國藝術(shù)聯(lián)誼會(huì)會(huì)員，研究方向：聲樂教學(xué)。

編 輯：張晴 E mail：zqmz0601@163.com