當(dāng)iPhone遇上京劇

梨園行的須生泰斗譚鑫培先生一百多年前主演中國(guó)第一部電影《定軍山》的時(shí)候，他一定沒(méi)有想到多年以后，攝影進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，一部便攜的手機(jī)會(huì)和國(guó)粹京劇擦出火花。

“當(dāng)、當(dāng)、當(dāng)！”劇場(chǎng)的三遍鐘聲響過(guò)，大幕徐徐拉開，西皮、二黃奏響，角兒從幕后走上臺(tái)前。坐在臺(tái)下的觀眾，開始走進(jìn)國(guó)粹京劇帶來(lái)的跌宕起伏的故事中，開始欣賞各流派藝術(shù)幽美的唱腔。

大多數(shù)觀眾，并不知道這些演員三個(gè)小時(shí)前已經(jīng)來(lái)到后臺(tái)準(zhǔn)備，有的劇目演員甚至還要到得更早。演員經(jīng)過(guò)化妝、換衣、穿靴、勒頭等繁復(fù)的流程，最終才能在舞臺(tái)上呈現(xiàn)絕佳的藝術(shù)形象。

第一次走進(jìn)京劇的后臺(tái)是在北京長(zhǎng)安大戲院。幽暗的走廊里，大衣、二衣、三衣依次排開，掛滿了演員的服飾。道具裝置擺放井然有序，盔箱師傅手里的小噴壺，噴出薄薄的水霧，手中的梳子梳理著髯口。角兒在化妝間，一盞臺(tái)燈，微微泛黃的光亮，身前一面古樸的鏡子透著仿佛“穿越”般的意境，手中的毛筆蘸著油彩，在臉上勾勒著故事。見到這樣的場(chǎng)景，我真的是被迷住了。京劇的后臺(tái)是豐富的、神秘的，來(lái)到此，有恍若隔世之感。

用iPhone4S手機(jī)拍攝有關(guān)京劇題材的影像，完全是無(wú)意之舉。因?yàn)樵趫?bào)社分管戲曲的攝影報(bào)道，所以走進(jìn)劇場(chǎng)臺(tái)前幕后的機(jī)會(huì)比較多。記不清是哪次走進(jìn)后臺(tái)，我用iPhone拍下了第一張京劇幕后的照片。原來(lái)一直使用專業(yè)單反相機(jī)拍攝，那次偶然想試用下剛剛下載的專業(yè)版的APP“樂(lè)么相機(jī)”，看看用這個(gè)軟件拍攝的LOMO照片是什么效果。記得那一次拍攝就獲得了非?！绑@艷”的效果，從此我便一發(fā)不可收。

慢慢地，我開始總結(jié)在后臺(tái)什么光線下，適合采用哪種模式和色調(diào)。例如在光線昏暗的情況下，可以選擇“復(fù)古色調(diào)”，把環(huán)境中更多的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)。再比如，演員化妝、勒頭時(shí)候，面前有一盞燈光把面部打亮，就可以選擇“傳統(tǒng)LOMO”或“瑪格麗特”色調(diào)來(lái)拍攝，以達(dá)到預(yù)期的效果。

有一次，我提前兩個(gè)小時(shí)來(lái)到劇場(chǎng)，見到北京京劇院楊派老生演員楊少彭，他已經(jīng)化好妝，正和琴師王福隆先生試唱腔。楊少彭的父親是著名的京劇表演藝術(shù)家——楊乃彭先生，凡是少彭演大戲，父親都會(huì)跟在身邊替他把場(chǎng)。演出快開始了，少彭穿上楊繼業(yè)的戰(zhàn)袍坐在盔箱的鏡子前，盔箱師傅開始給他勒頭、帶盔頭?；璋档暮笈_(tái)，一盞燈光打在少彭臉上，旁邊是父親關(guān)注的目光，我隨手用手機(jī)記錄下了這個(gè)瞬間。

在后臺(tái)拍攝的時(shí)候，看到的一幕幕，使我常想起李宏圖先生講的，培養(yǎng)一名合格的京劇演員需要8至10年，甚至更長(zhǎng)時(shí)間，唱、念、做、打都得是真功夫，才能留在舞臺(tái)上。也依然會(huì)記得杜鎮(zhèn)杰先生在演出《四郎探母》時(shí)，換下的兩件被汗水打濕的戲裝。一方方手機(jī)照片里，也記錄下他們的嚴(yán)謹(jǐn)，他們的辛苦，他們的歡笑與淚水。

我目前使用的iPhone4S手機(jī)，像素可以達(dá)到800萬(wàn)，使用“樂(lè)么相機(jī)”軟件拍攝，影像在通過(guò)軟件的重新“計(jì)算”解像后達(dá)到3500×3500有效像素，這樣的精度就完全可以用于一般的印刷發(fā)表了。

漸漸地，手機(jī)成了我在后臺(tái)拍攝京劇幕后花絮的利器。單反相機(jī)的快門聲會(huì)干擾演員在上場(chǎng)前背詞，用手機(jī)拍攝則不成問(wèn)題，隨手就拍，又不太引人注意，可以記錄下很多自然的瞬間。

因?yàn)闊釔?ài)，所以走近；因?yàn)榕宸詧?jiān)持。也是因?yàn)閷?duì)京劇藝術(shù)和演員逐漸的熟識(shí)，才有了我用最現(xiàn)代、最便捷的影像記錄方式，拍攝中國(guó)古老藝術(shù)的契機(jī)。