李少白畫里有話

展廳里

感覺是我們連接可理解的事物與不可理解的事物的橋。

——奧古斯特·馬可（德國畫家）

前不久，我和幾個朋友一同來到法國巴黎，在去哪兒采風的討論中產生分歧。他們主張去參觀幾個著名的藝術展覽館，我雖然不同意，但因為是少數也只好服從多數。當我帶著無可奈何的心情來到蓬皮杜藝術展覽中心時，一面參觀展廳內那些藝術展品，拍了些記錄式的留影之照，一面仍不放棄觀察周圍，試圖尋找拍攝作品的機會。正當我郁悶之時，在一個展廳內，我被兩個有著東方面孔的女孩子吸引，她倆不但很認真地欣賞展廳內的藝術品，還不時地用自己小巧的手機對藝術品進行拍攝。于是我悄悄地尾隨著她倆，當她倆再一次舉起手機，并以幾乎相同的姿態進行拍照時，我也舉起了相機，準備將她倆那種認真又可愛的樣子偷拍下來。就在這時，另外一個女性參觀者闖入了我的取景框，我感到她的存在實在有些煞風景，因此盼著她趕緊離開。天還真遂人愿，她很快就往另一個展廳走去。正當她即將從我的取景框中消失時，我突然感覺，如果讓她真的從我的取景框中消失的話，將會失去一張好照片。這時我憑感覺，或者說憑直覺，就在她整個身子已離開取景框，還剩下一只腳時，按下了快門。這絕非是事前謀劃的構圖，完全是憑感覺抓住的瞬間。這個瞬間不管是決定性的還是非決定性的，它都將使詩歌從這個凝住的瞬間中升起。

烈日下的人行道

不完全抽象美，指那些以抽象表現為基本形式，但照片上仍保留了原初物象若干本質特色的攝影形式美。

——李文芳（中國攝影理論家）

今年夏天，我有機會登上北京大望路旁的一座高樓。從第四十層樓的窗戶中向下張望，我看到下面的人行道上，是川流不息的行人。烈日當空，每一個行人都拖著一條深色的影子。面對此景，我很快就意識到拍攝一張好照片的機會來了！為什么？因為在一個極高的視點俯瞰下面，下面的景物往往會被平面化，圖案化。眼前烈日下的人行道正是如此，行人與他們的影子，雖然仍保留了可辨認的形象，但是在長焦鏡頭的窄視角中與周圍的景物分離后，已呈現出點、線、面的抽象形式。如果利用烈日形成的極強烈的光影和明暗對比，一條普通的人行道就會轉化成具有不完全抽象美的畫面。我耐心地趴在窗口，不停地按動快門，終于拍到了一張由明暗、色彩、點、線、面構成的，饒有趣味的，帶有抽象味道的，展現了形式美的照片。

沙丘上的放牧

不要一站在某處就隨心所欲地舉起相機拍攝……在確定拍攝的具體位置和高度之前，最好先別忙著舉起你的相機。

——查理·韋特（英國攝影家）

去年我獲得一次到西藏拍攝的機會，雖然不是第一次去西藏，但對于我來說還是很難得的，因此一進西藏，就很投入地開始拍照。一路上拍山，拍水，拍云，拍霧，拍牛羊，拍人……但拍來拍去，并沒有脫離我對西藏已形成的概念。然而有一天，在從拉薩前往山南的途中，卻遭遇了之前我未曾料到的風景：在公路的一側，居然出現一大片沙漠，而且是由高高低低的沙丘構成的。我幾次來西藏，不但沒有見過，也沒有聽說過這里有沙漠，因此非常興奮，馬上請求停車，同車的影友也欣然同意。停車后，大家都奔向沙漠去尋找各自的機位。我沒有馬上進行拍攝，而是先環顧四周，觀察情況。我邊走邊觀察，很快發現，居然有人在如此荒涼的沙漠中放牧。遠處的沙丘上有十幾只羊，大概因為羊的數量不多，所以牧羊人顯得比較輕松，竟離開羊群，獨自一人向沙丘的高處走去……我很快確定了自己的拍攝意圖，要將牧羊人和羊群從風景中抽象出來，化作點與點的形式關系。為此，最好取得一個比較高的視點，更好地在鏡頭中展示牧羊人和羊群之間的形式關系。我爬上了一個沙丘，得到了一個比牧羊人更高的位置。在取得了這個較理想的視點后，我才按下了快門。事后交流大家所拍的照片，我這張應該算比較成功，其原因就是我在按快門前，費了很大的力氣去爬沙丘，在獲得理想的視點之前，沒有忙著舉起相機。