蛙聲一片

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

——《西江月·夜行黃沙道中》

南宋·辛棄疾

蛙的種類

中秋已至，又一個夏天離我們遠去。雖然金秋的涼爽充滿了誘惑，但是對于夏的記憶，卻還是令人有所掛念的。對于在城市中生活的人，夏天的時光，不僅蟬鳴難尋，童年時那池塘和小河邊的蛙聲更是不得而聞了。蟬鳴在日間，蛙鳴在夜里，一晝一夜，形成了完整的接力和循環。這樣的自然合奏曲，雖未必悅耳，卻帶給人們具有自然野趣的記憶，也是彌足珍貴的。

蛙類是許多昆蟲的天敵，屬于兩棲類動物，最原始的蛙類在三疊紀早期就已經開始進化。蛙類從廣義上主要包括兩類動物：蛙和蟾蜍。全世界目前已知的種類有4000多種，我國分布的蛙類有130多種。一般來說，蛙的體形比較苗條，多善于游泳和跳躍；蟾蜍多在陸地生活，因此皮膚多粗糙，行動相對遲緩。以下我們主要說說除蟾蜍以外的一些蛙類。由于蛙的皮膚裸露，不能有效地防止體內水分的蒸發，因此它們一生離不開水或潮濕的環境。蛙怕干旱和寒冷，所以大部分生活在熱帶和溫帶多雨地區，分布在寒帶的種類極少。

蛙類主要為水生，但有些種類陸棲于洞穴內或樹上。它們通常每年在淡水中繁殖。不同種類的產卵數不同，產下的卵成團或成片地浮在水面上，有些種類的卵會附在水生植物的莖上，有些種類的卵則卻沉于水底。短則一天，長則一周以上，蝌蚪便會孵出。蝌蚪變態成蛙一般需要兩個月至3年的時間。但有研究發現，某些產自東方的蛙類，它們把卵產在陸地上，從卵中孵出的竟然是小型的蛙而非蝌蚪。在整個成長的過程中腮發育成肺，出現四肢，尾部被身體吸收，口部變成典型的蛙口。這對蛙類來說，可謂是非常奇特的演變過程，著實令人贊嘆。

這是個種類豐富的大家族，無論是體型差異、色彩差異，以及生活習性，都有著非常奇特的對比。大型的牛蛙與微型的姬娃相比，體重相差幾百倍，小型蛙類是許多動物的美食，但大型蛙類卻可以捕食小鼠和幼蛇。多數蛙類無毒，而生活在中南美洲的箭毒蛙，卻是世界上最毒的生物之一。在亞馬遜河流域的雨林中，它們的分泌物被當地印第安人用來制作箭毒，見血封喉。不僅如此，東南亞的婆羅洲雨林中還有一種飛蛙，在遇到危險時，可以利用腳上的大蹼在樹枝間滑翔。真可謂是大千世界，無奇不有。

蛙類的拍攝

談到蛙類的拍攝，還是得先從它們的生活習性說起。通常，生活在各種水體中的蛙類相對容易被找到，它們在白天和夜晚都會活動。但樹蛙類白天大都躲在枝葉的縫隙中休息，基本只在夜間活動，想要找到它們并非易事，只有晚上出來才有更多的機會見到。而白天和夜間的拍攝手法和技巧應用，有很大的區別，這不僅僅是因為光線條件的不同。白天活動的蛙類，并不太容易接近，拍攝需要準備長焦鏡頭，常用的100毫米微距鏡頭有些鞭長莫及，甚至是180毫米鏡頭也是心有余而力不足。300毫米或者以上的焦段是大有用武之地的，并且最好是變焦鏡頭，這樣可以更為方便地利用不同距離的透視關系，有利于控制景別，更利于一次性構圖，例如一些具有近距拍攝能力的70～300毫米變焦鏡頭。雖然這類鏡頭的成像素質比起定焦鏡頭有所不足，光圈也往往偏小，但是對于很多攝影題材來講，這種相對便捷的器材能夠爭取到更多的時間和更寶貴的拍攝機會。

在池塘等的靜水環境中，如果有浮萍和蓮藕等水生植物，蛙類會更有安全感，也會放松警惕，攝影師更容易靠近。但和拍攝昆蟲一樣，要盡量讓自己的衣著更融入周圍環境，營造一定程度的“保護色”效果，這在自然攝影中，幾乎是個通用的法則。一般來說，我們可以根據哇鳴的聲音來判斷距離目標的位置和遠近，在接近到兩三米的距離時，就要格外注意放慢自己的動作。稍作停歇，觀察拍攝現場的位置選擇，再近一步靠近。不要在接近到足夠近的時候，才發現角度不理想，那個時候再調整位置很有可能會驚擾到它們，前功盡棄。一般蛙類主要以綠色和棕色系的體色為主，這些保護色使它們不容易被發現。攝影師除了要有良好的視力，還要具有“大海撈針”般的細心和耐心。需要提醒的是，萬一它們受到驚擾一躍入水，攝影師先不要急于撤退。往往我們稍等片刻，它們覺得沒有什么動靜，危險警報解除時，就會在入水處附近再次浮上水面，這時也是很好的拍攝時機。在靜心守候的時間里，我們可以先對水面做測光和拍攝參數的設置，以便不錯過好的抓拍機會。

再來說說對晚間活動的蛙類的拍攝。它們選擇在晚上活動的主要原因，可以說是為了捕食各類活躍在夜間的昆蟲。同時，晚間活動還可以躲避一些水鳥和蛇類等天敵。物種習性形成的演化過程是奇妙和漫長的，我們經常積累相關知識，方能知已知彼百戰不殆。夜間活動的蛙類有很多，但樹蛙往往更容易成為攝影師的拍攝的對象。因為它們的樣子小巧可愛，身形特別優美，相比池塘和溪流中的蛙類更具卡通感。樹蛙喜歡在靠近水邊的植物叢中活動，我們除了可以根據蛙鳴聲來定位，配合手電搜尋也讓它們難以遁形。除了樹蛙，夜晚在溪邊活動的蛙類也有很多，各種各樣的石頭成了它們的舞臺。

在晚上拍攝需要準備的器材和白天有所不同，60毫米和100毫米的微距鏡頭也有了用武之地，和目標的距離在某些情況下甚至能接近到用廣角鏡頭的程度。在光源方面，閃光燈和手電是必備的，手電的用途不僅僅在于照亮道路和尋找目標，在拍攝時還可以作為人造光源進行創作補光。閃光燈最好選擇可以離機閃光的型號，一般分為閃光觸發和紅外觸發。因為TTL連接線的長度比較有限，所以最好配備一套引閃器。雖然一支閃光燈就能夠應對多數情況，但我建議閃光燈最好能配備兩支，一支作為主光對主體進行曝光，另一支用于補光或照亮背景，讓畫面中的光線變得更生動、更有層次。需要注意的是，要避免閃光燈在被攝主體身上造成強烈的反光，配合柔光罩使用可以緩解這種情況。調整柔光罩的大小和與被攝體之間的距離能改變反光的強度，除此以外，光源的入射角度也非常重要，離機閃光燈提供了光源角度的多種可能。

無論是在白天還是夜晚拍攝，如果現場的拍攝環境比較理想，既有足夠的光線條件又便于改變拍攝位置的話，可以多嘗試改變拍攝的視角。另外，前景和背景的選擇也尤為重要。對背景中環境元素的不同色彩和形狀的利用，可以讓畫面呈現出不同的環境感；前景的利用和光線控制則能營造出不同的氛圍。這些沒有固定的規則可遁，但越是沒有規則就越有發揮的空間，對于我們來說，不同的拍攝目標一定有它與眾不同的特質，包括顏色、體形、質感等多種元素。通過經驗的積累和不斷的觀察，拍攝目標是什么并不重要，重要的是我們想表現什么，這取決于我們的主觀意識，主動權始終在有心人的手里。

蛙類和人類的關系是特殊的，其實它們還是人類“蛙泳”的老師。無論是在中國還是世界各地，幾乎都流傳著人與蛙的各種故事。其中《格林童話》中青蛙王子的故事最為經典，自問世以來在世界各地影響廣泛，以此為藍本還產生了許多影視作品。然而，現實中的青蛙王子并不好過。雖然蛙類分布廣泛，但目前它們的種群數量在世界范圍內迅速減少，主要是由環境污染造成的。各類農藥、重金屬、酸雨、壺菌、外來物種的入侵，甚至是人類居住地的擴張等等，都是造成蛙類棲息環境縮小的原因。蛙類一般被視為是生態環境衛生的晴雨表或指示器，但現在這個指示器卻在各處亮起了紅燈。對于蛙類來說，目前的生存狀況可謂四面楚歌，八面埋伏。

雖然想要改變自然環境和改變一個物種的生存機會是十分困難和復雜的，但人們首先需要深入地意識到這個問題。有了更多的人關注，也就會有層層的影響，使更多的人養成環保的意識，并從生活的點滴做起。也許某一天，生活在城市中的人們，在他們居所的附近，河流和池塘不再只是裝飾，而是富有生機的自然劇場。當夏夜來臨，月朗星稀，可以再度聽取蛙聲一片……