陳芳明的《臺灣新文學史》工程及其十種史料差錯

框架全新，功力深厚

《臺灣新文學史》是一個巨大的工程。過去，臺灣學人在這方面幾乎交了白卷，現在陳芳明出版的這本同名書，是這項工程的鋪路石，是陳氏著作中最重要的一本。

這本書框架全新，分期有特色——完全不是脫胎于葉石濤的《臺灣文學史綱》，更看不見大陸學者出的同類書構架的影子。文貴出新，寫文學史更是如此。比起葉石濤過于簡陋寒傖還不是正式的文學史《臺灣文學史綱》來，《臺灣新文學史》不再是“綱”而是名副其實的“史”，在時間上比葉石濤多寫二十年，且不局限于“本土”即島內單一族群的狹窄立場，視野顯得相對寬闊：像葉石濤寫臺灣詩社時，大書特書《笠》詩社，對外省詩人辦的《創世紀》、《藍星》等詩刊草草掠過，而陳芳明在第十四章中給了充分的篇幅敘述這兩個詩社如何確立現代主義路線，對50年代的外省作家也有專章論述，讓臺灣意識文學與高揚中國意識的眷村文學并存，可見陳芳明書中的臺灣作家，既指葉石濤、鐘肇政也包含陳紀瀅、王藍、夏濟安等外省作家甚至包括“皇民文學”的“指導者”西川滿。他不像某些教條派或僵化本土派那樣，嚴格區分省籍和是否用臺語寫作，而是盡可能將藝術成就突出或對臺灣文壇有重要影響的個別外籍作家進入臺灣新文學史。正是這種開放的眼光，陳芳明將大陸出版的臺灣文學史著作中完全未注意到的馬華作家在臺灣以及張愛玲、胡蘭成所形成的“張腔胡調”現象寫進書中。……