現代詩語的另類“放逸”

一、語義偏離中的多義

倘若說語感沖動與語義偏離組成現代詩語發動的“按鈕”，又分別體現現代詩語生成的兩極對立，那么前者更多源自主體的生命沖動，后者則來自本體的語詞爆破。語感沖動與語義偏離，以相對先后快慢的兩檔擊發與照亮詩語的兩極。

在日常生活中，人們依靠語義共同約定的含義進行交流，可是在詩歌中卻要沖破既定秩序、改變慣常通道。正是看清偏離這一開關，雅各布森才指出詩歌功能就在于創造符號和它們所指對象的不一致。

語義偏離正是“不一致”的實施：疏離原來規定的意義指向，創生與經驗世界完全不同的再生物，或整體或個別，或全局或局部，大到通篇小到一個詞，都可以巧妙改變原來固有的意旨。語義偏離天然就帶有張力的“離心”與“向心”的矛盾稟性，左右著原始義與引申義不一致、聲音與形態不一致、聲音與意義不一致、表層結構與深層結構不一致。

語義的溢出、轉移，維持詩語的火山口一直處于激烈的活動期，大規模變音、變色、變位、變意，翻騰不息，流瀉不止。不管是內部結構還是外部形式，語義的超常、異?；顒?，借用臺灣詩學界的概念稱作“放逸”。放逸，原指行為放縱，不持戒靜。在詩學意義上專指現代主義某些突破規范、不拘套路，甚至過激的實驗探索。放是開放、放飛，逸是逃散、飄離。它形象道出現代詩歌語言形態，對于嚴格的語義學語法學，必須是沖破的逃離的，在音形義的內部結構和外在形式中制造不一致?！?br>