從《心象》到《鄭敏詩集》：對個人寫作的堅守

對于“個人寫作”，學術界的評價雖然尚有較大的不同，但大都肯定其價值。從總體上看，“個人寫作”并非僅僅是風格寫作和個性寫作，而是具有更高層面的建構意向。它“拒絕普遍性定義的寫作實踐”，是對“十七年”以后的意識形態寫作和80年代包括政治詩、文化詩在內的集束性寫作做定向反撥的結果。顯然，個人在這里不是指每一位從事寫作的單獨個體，而是特指擁有“獨立之精神，自由之思想”的積極分子形象。1991年，詩人王家新將個人寫作界定在“知識分子精神”上，強調它對當下詩歌寫作的重要性：“一個知識分子詩人只能通過內省來達到對現實更深刻‘介入’——他并非逍遙于時代之外，但他卻是堅持‘個人’的寫作角度來觀看這個世界的?！痹谖覀兛磥?，鄭敏的“個人寫作”就體現了這種知識分子精神，其創作軌跡表征了中國試探從80年代主張非歷史化的詩學到90年代“介入的詩學”的變化。

鄭敏是唯一健在的“九葉”詩人，同時又是著名的詩論家。鄭敏的個人寫作包括兩個時期：第一個時期是個人寫作的初創時期，從1985年到1989年，這一時期鄭敏開始對第三代詩歌“非歷史化的詩學”的創作進行反駁，主要詩歌收集在《心象》中；第二個時期是個人寫作的成熟時期——從1990年到2000年，這一時期鄭敏進入“大詩”創作的“介入的詩學”階段，主要詩歌收集在《早晨，我在雨里采花》和《鄭敏詩集》兩部集子里。

一、個人寫作的初創時期（1985—1989年）

在1985年之后，朦朧詩和90年代詩歌之間出現了新詩發展中的一個“轉換期”。……