常劍鈞的“越界寫作”

漢語寫壯劇：“雜糅”的風(fēng)格

雖然人們常常由于職業(yè)習(xí)慣而對(duì)許多事物視而不見，但對(duì)文藝研究者和文藝欣賞者來說這卻是致命的，因?yàn)楹臀乃噭?chuàng)作者一樣，這種職業(yè)要求一種敏感。即便如此，再遲鈍的觀眾也終會(huì)發(fā)現(xiàn)，包括常劍鈞和其創(chuàng)作伙伴們的作品在內(nèi)的許多戲劇，主要是影響較大的《歌王》《瓦氏夫人》《壯錦》《天上的戀曲》等，這些常常自我標(biāo)明為壯劇的作品，卻并不以壯語寫成，也很少用壯語演出。如果說這些作品在演出時(shí)，會(huì)采取較多的傳統(tǒng)壯戲的元素，包括其慣用的唱腔和表演程式等，那還可以用來辯解的話，可就連這點(diǎn)在劇本中也無法反映出來。那么，假設(shè)有人質(zhì)疑這些作品乃是“掛羊頭賣狗肉”，劇作家將何以自解呢？

這當(dāng)然不是創(chuàng)新就可以解釋的。無論如何，壯劇必然有自身的規(guī)定性，不是說哪部戲稱自己為壯劇就是壯劇，就像一個(gè)人說自己是好人那也未必就可以視為好人一樣。一般情形下，劇種的界定常以語言和唱腔為主要標(biāo)準(zhǔn)，尤其是前者更不可或缺。其實(shí)劇作家和導(dǎo)演、相關(guān)演出單位和投資人也未嘗不知道這一點(diǎn)，《壯錦》一劇中每幕開始或結(jié)束時(shí)加入了女歌手用壯語演唱“壯錦是壯人的春種秋收，壯錦是壯家的天高地厚；壯錦是阿媽編織的心想事成，壯錦是兒女追尋的幸福源頭”的合唱，明顯就是出于壯語與壯劇的關(guān)系的考慮，同樣，在《天上的戀曲》里每場(chǎng)戲結(jié)束時(shí)也會(huì)響起壯語演唱的山歌。劇作家之……