穿越時(shí)空愛上你

經(jīng)典主題

穿越，讓心靈做一個(gè)SPA

穿越，不過是帶著心進(jìn)入一個(gè)曲曲折折的夢(mèng)境。

穿越，不過是為無處安放的心找一個(gè)暫時(shí)的穴。

穿越，不過是讓一直遠(yuǎn)眺的心有一絲片刻的沉淪。

穿越，不過是讓心忘記一些東西，想起一些東西，儲(chǔ)存一些東西。

穿越，不過是心翻了個(gè)身，調(diào)整個(gè)姿勢(shì)，瞇了一下眼，打了個(gè)哈欠，然后就笑了……呵，穿越了。

穿越，是想象力的盛宴。

穿越對(duì)每個(gè)人來說都是個(gè)美好的愿望，盡管在被無數(shù)穿越雷劇雷文雷得遍體鱗傷的今天，我們?nèi)匀幌Ｍ┰剑Ｍサ阶约合肴サ哪甏姷阶约合胍姷娜耍恼约合敫牡腻e(cuò)誤。我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界里，時(shí)而歡樂時(shí)而苦惱，韶光飛逝，回憶是微微泛黃的舊照片，越來越模糊，逝去的親人、曾經(jīng)的愛人，心里有小小的聲音：“我想回去，我想再見到你們。”

在學(xué)校壓力、家庭壓力、社會(huì)壓力之下，我們暫且躲在穿越中找到一個(gè)避風(fēng)港。那里天馬行空，有各種我們想要卻在現(xiàn)實(shí)中找不到的世界。

穿越為人們創(chuàng)造了這樣一個(gè)空間——讓心靈做一個(gè)SPA。

多少年以來，跨越時(shí)間的障礙一直是人類夢(mèng)寐以求的愿望。當(dāng)時(shí)間不再，我們便能自由穿梭于歷史的長河之中，跨越過死亡那陰霾而神秘的峽谷，在感官和意識(shí)上得到新的升華。盡管直到如今，我們還只能從理論上得出時(shí)間的某些相對(duì)性質(zhì)，但電影藝術(shù)總能使一切不可能成為可能，它成就了人類的夢(mèng)想，讓觀眾在時(shí)間的曠野中自由漫步。

且讓我們跟隨放映機(jī)的節(jié)奏，細(xì)細(xì)品味穿越于時(shí)間之中的激情與心跳。

第一章：時(shí)間機(jī)器“科技+夢(mèng)幻”

穿越時(shí)空自然離不開時(shí)光機(jī)器和高超神經(jīng)質(zhì)的科學(xué)家們，他們是實(shí)現(xiàn)一切的基礎(chǔ)，時(shí)空穿越是一項(xiàng)大膽而偉大的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，而結(jié)果的神秘性更讓我們?yōu)橹拘摹?/p>

代表作品：《回到未來》系列（美國1985-1990）

導(dǎo)演：羅伯特·澤梅克斯

主演：邁克爾·J·福克斯

作為電影史上地位不亞于《星球大戰(zhàn)》系列的科幻類影片，《回到未來》系列更貼近于人類的夢(mèng)想與青年對(duì)未知的憧憬。本片的監(jiān)制是大名鼎鼎的斯皮爾伯格，而導(dǎo)演則是后來憑借《阿甘正傳》而一炮打紅的羅伯特·澤梅克斯，許多觀眾都難以想象他居然是一位以拍攝恐怖和科幻片出道的導(dǎo)演。

《回到未來》系列講述的是中學(xué)生馬丁在布朗博士的幫助下從1985年回到了1955年，在那里他遇到了年輕時(shí)代的父親，并且找到了30年前的布朗博士，他漸漸改變了歷史，也改變了未來，善良的他最終戰(zhàn)勝了邪惡的力量，也贏得了美女的芳心。

與其他許多科幻片不同，這一部影片充滿了輕松歡快的生活氣息。片頭那段妙趣橫生的自動(dòng)裝置開啟狗食罐頭的場景雖然和內(nèi)容無多大關(guān)聯(lián)，但卻極妙地營造出了一種生活化的氛圍。由于是時(shí)間旅行的故事，那么，前后不同時(shí)間里的人和物的對(duì)照自然也必不可少了。影片的細(xì)節(jié)安排十分周到巧妙，使影片在劇情上幾近完美。而對(duì)過去的“真實(shí)展現(xiàn)”與人物在30年后的表現(xiàn)相對(duì)比，更是不時(shí)使觀眾發(fā)出會(huì)心的笑聲。

代表作品：《時(shí)間機(jī)器》（美國2002）

導(dǎo)演：西蒙威爾

主演：蓋·皮爾斯 馬克·艾迪

1895年，紐約哥倫比亞大學(xué)的副教授亞歷山大·哈德金博士，人近中年卻仍有著孩童一般的好奇心和求知欲，滿腦子旁人看來稀奇古怪的理論。這些理論從來得不到校長的賞識(shí)，總是被看做“不切實(shí)際的幻想”而打入冷宮。縱使如此，亞歷山大還是決定自行建造一部時(shí)間機(jī)器來向世界證明——人類完全可以在時(shí)空中穿梭旅行。

2002年所拍攝的《時(shí)間機(jī)器》顯然已經(jīng)不僅僅是在科學(xué)層面的單一幻想，它更關(guān)注于未來世界人類的生存環(huán)境，從而引入了一種對(duì)文化的思考。未來對(duì)于當(dāng)代導(dǎo)演來說，已經(jīng)不僅僅是一種夢(mèng)想，更多的，未來同樣需要我們今天的人類來締造。

同樣的主題也出現(xiàn)在《人猿星球》中，它在滿足我們夢(mèng)想的同時(shí)，也給了當(dāng)代人類一個(gè)前瞻性的警示。

第二章：愛情不分時(shí)空

愛情故事總是電影不滅的主題，對(duì)美好愛情的描繪總能令觀眾在光影中得到美的享受，更能在那愛的感召下，尋回屬于自己的天空。當(dāng)愛情遭遇到時(shí)空的交錯(cuò)，一切變得更加神奇同時(shí)也更增加了曲折和悲劇意味，于是我們被真切感動(dòng)，被激情融化。

代表作品：《隔世情緣》（美國2001）

導(dǎo)演：詹姆士·曼格

主演：梅格·瑞恩 休·杰克曼

一個(gè)是現(xiàn)代化大都市美國紐約大公司的主管：事業(yè)有成，同時(shí)又對(duì)愛情充滿了各種苛刻要求的成功女性；一個(gè)是穿越了一百多年的時(shí)空，本是19世紀(jì)奧爾巴尼郡的第三代貴族公爵，相貌俊朗，天性散漫略帶粗魯，身上散發(fā)出的男人味兒的“鉆石王老五”。就這樣，兩個(gè)人在繁華的城市里不期而遇，整個(gè)故事充滿了浪漫主義的幻想。然而，來自于各方面的阻力卻令這份感情需要經(jīng)受沉重的考驗(yàn)，而愛情的偉大也在這混亂中被凸現(xiàn)了出來。

由“美國甜心”梅格·瑞恩所主演的本片獲得2002年第74屆奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂提名。為了表現(xiàn)劇情，導(dǎo)演拍攝了兩個(gè)版本的紐約城市景象——一個(gè)是1世紀(jì)以前紐約市的樣子，另一個(gè)是21世紀(jì)的現(xiàn)代化大都市，相同的地理位置，隨著時(shí)間的推移而發(fā)生的巨大變化讓每個(gè)觀眾充滿了好奇心，但是曼格卻說：“我拍攝兩個(gè)版本的紐約市，其實(shí)不是想向大家展示這個(gè)地方的變化所在，而是想讓大家看到那些不曾被時(shí)間改變的東西，總有些東西是不會(huì)被時(shí)間所湮滅的。”在時(shí)間里，有些東西會(huì)改變，而有些不會(huì)。這部著名的愛情影片似乎就是想要告訴我們，關(guān)于愛情和永恒，關(guān)于浮華和變遷，屬于我們心中的真情都是值得歌頌的，它是那樣的珍貴而純潔。時(shí)空的交替和穿梭成為一個(gè)背景和襯托，將偉大而永恒的愛情支撐起來。

代表作品：《大話西游》之《月光寶盒》、《仙履奇緣》（中國香港1995）

導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉

主演：周星馳 朱茵

盡管影片有著無數(shù)被奉為經(jīng)典的搞笑對(duì)白，有著無數(shù)被模仿得不能再模仿的經(jīng)典POSE，但在我看來，《大話西游》在它那搞笑的劇情下，其實(shí)訴說的仍舊是一個(gè)愛情的悲劇，我更愿意將它歸納為愛情片而非搞笑片。紫霞和至尊寶最后分別時(shí)那一刻的凄楚與悲惋訴盡了人世間紅塵中的情緣，讓人唏噓淚流。影片中月光寶盒幫助彼此穿越著時(shí)空，卻無法穿越心頭的隔閡，愛情成為一種遺憾的美，成為不可能完成的任務(wù)。

第三章：穿越時(shí)空搗搗亂

不同的時(shí)空造就了不同生活環(huán)境的人群，彼此生活環(huán)境和科學(xué)技術(shù)的不同，當(dāng)然造就了無數(shù)的笑料，喜劇片的導(dǎo)演們?cè)趺磿?huì)放過時(shí)空穿梭這一惡怪搞笑的主題呢?而另一些怪才導(dǎo)演更借助混亂的時(shí)空來表現(xiàn)人類自身的混亂狀態(tài)，也是別出心裁到了極點(diǎn)。

代表作品：《黑騎士》（美國2001）

導(dǎo)演：吉爾·揚(yáng)格

主演：馬丁·勞倫斯 湯姆·威金森

詹梅爾在一個(gè)看起來像是很久都沒有翻新的軍事防御工地的中世紀(jì)主題公園里工作。在一次不小心掉進(jìn)了公園里泛著惡臭的護(hù)城河里后，好不容易爬上岸的詹梅爾居然來到了14世紀(jì)的英格蘭—— 一個(gè)有著華麗的騎士盔甲和不幸的年輕姑娘的世界。當(dāng)然了，還有惡劣的衛(wèi)生條件和臟兮兮的鋁制品。于是，當(dāng)詹梅爾用他那21世紀(jì)聰明才智來幫助他的朋友們時(shí)，中世紀(jì)的歷史被重寫了……

好萊塢的喜劇明星馬丁·勞倫斯本來就是一塊天生的笑料，更別說被導(dǎo)演置身于14世紀(jì)的中世紀(jì)時(shí)代了。科學(xué)技術(shù)和人類思想意識(shí)的不斷進(jìn)步使我們掌握了無數(shù)卓越的能力，當(dāng)我們的主人公被置于閉塞迷信的古代時(shí)，一切都好像在自己的手中，盡在掌握，這是怎樣的一種美妙啊!

代表作品：《12只猴子》（美國1995）

導(dǎo)演：特里·吉列姆

主演：布魯斯·威利斯 瑪?shù)铝铡に雇?/p>

2035年的地球一片荒蕪，由于發(fā)生在1996年的一次病毒大擴(kuò)散，使50億人失去了生命，剩下的人類只能在地下世界里茍且偷生。科學(xué)家們?yōu)榱烁淖儦v史，派出了囚犯科爾重回1996年，企圖讓他阻止病毒的爆發(fā)……

在導(dǎo)演的鏡頭下，處處都是混亂而繁雜的，科爾兩次錯(cuò)誤穿越時(shí)空隧道來到的不是精神病院就是戰(zhàn)場，最后終于正確地來到了1996年，卻發(fā)現(xiàn)世界已經(jīng)一片混亂。而影片情節(jié)中許多含混不清的細(xì)節(jié)，穿插其中的各種奇怪的人物，更令整個(gè)影片凸現(xiàn)出“世界本是混沌”的本質(zhì)，其所折射出的似乎是影片導(dǎo)演對(duì)人類自身行為的反省和鞭撻。

第四章：童年夢(mèng)中的時(shí)間機(jī)器

許許多多的朋友都在動(dòng)畫片里度過自己的童年，而動(dòng)畫電影也成為一個(gè)孩子認(rèn)識(shí)世界的一個(gè)途徑，于是在動(dòng)畫片中的時(shí)間機(jī)器更顯得彌足珍貴。

代表作品：《哆啦A夢(mèng)》（機(jī)器貓）（日本1979）

作者：藤子·F·不二雄

機(jī)器貓是全世界人見人愛的著名卡通形象，他聰明、睿智又有點(diǎn)孩子氣，可愛的他總能從肚前的口袋里掏出無數(shù)新奇的玩具，使用頻率最多的大概就是那個(gè)像寫字臺(tái)一樣的時(shí)光穿梭機(jī)了。劇中的主人公康夫總是可憐兮兮地去請(qǐng)求機(jī)器貓乘坐時(shí)間機(jī)器去改變歷史，或者去觀望未來，但最后還是回復(fù)到原本的生活狀態(tài)。機(jī)器貓的口袋是每個(gè)孩子的夢(mèng)想所在，而那個(gè)時(shí)間機(jī)器更是學(xué)業(yè)重壓下每個(gè)中國孩子最渴望的東西，都好期望能回到過去，讓每次考試都是100分。

綜觀穿越電影幾十年的變化，可以看到，穿越的深度和廣度被大大地拓寬了。不再只是過去、現(xiàn)在、未來的時(shí)間線，或者中國、外國、火星國的空間點(diǎn)，甚至也不局限于平行宇宙、多元世界、空間折疊和時(shí)間崩塌，精神國度和現(xiàn)實(shí)維度也開始交叉和融合。反映在影視里，表現(xiàn)為逐漸減少了炫目的外部視覺，轉(zhuǎn)而關(guān)注人物的內(nèi)心世界。

關(guān)于時(shí)間的故事永遠(yuǎn)都不會(huì)講完，因?yàn)闀r(shí)間自在而永在，還有我們奔流不息的夢(mèng)想。

摘自《海上文壇》2004年第5期