小人物大角色

新聞報(bào)道故事化已然成為國(guó)際傳播趨勢(shì)，要想在激烈的媒體競(jìng)爭(zhēng)中獲得成功，關(guān)鍵就在于“你有沒有優(yōu)秀的會(huì)講好故事的新聞寫手”。《中國(guó)日?qǐng)?bào)》作為國(guó)家對(duì)外新聞傳播的重要陣地，正積極融入這一國(guó)際報(bào)道趨勢(shì)。其ChinaFace(中國(guó)面孔)欄目運(yùn)作兩年來，已經(jīng)成為該報(bào)最受歡迎的欄目之一，同時(shí)通過該欄目的運(yùn)作，培養(yǎng)了相當(dāng)一批善于故事化報(bào)道的新生代記者。

故事化是首要標(biāo)準(zhǔn)

China Face于2010年初創(chuàng)辦。創(chuàng)辦初期，關(guān)于欄目的定位問題在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)存在爭(zhēng)議：一是以采寫新聞人物為主，還是講述普通人物的故事為主；二是以反映人物個(gè)性為主，還是通過他的故事反映當(dāng)前中國(guó)社會(huì)的某個(gè)事件或?qū)用?

有一段時(shí)間該欄目曾一度向新聞人物傾斜，這當(dāng)中不乏優(yōu)秀作品，如2010年7月在文強(qiáng)被執(zhí)行死刑后不久見報(bào)的死刑注射器發(fā)明者楊輝，但也有不少平凡之作，如這期間相對(duì)集中的有關(guān)抗洪、抗災(zāi)官兵的報(bào)道。

由于不是每天都能找到合適的新聞人物，所以也同時(shí)做了一些以普通人物為主的策劃，令人欣喜的是，這方面的建樹非?？捎^。最初引起讀者廣泛回饋的是2010年7月14日見報(bào)的一位湖北學(xué)生畢明哲6年如一日背殘疾同學(xué)王力上學(xué)的故事。高考結(jié)束以后，為了能夠繼續(xù)為自己的同學(xué)服務(wù)，他舍棄本科院校，兩人共同上了當(dāng)?shù)氐囊患覍？茖W(xué)校。

不少熱心讀者在看完該篇報(bào)道后執(zhí)意找到文中兩位學(xué)生，愿意提供幫助。雖然兩位同學(xué)最后都謝絕了，但這篇報(bào)道的影響，讓報(bào)社上下達(dá)到了某種共識(shí)——故事化是China Face的首要標(biāo)準(zhǔn)!

有故事的人才有可能成為China Face的選題，他是否新聞人物或者普通人物則是考慮的其次。當(dāng)然最好的狀況是他既是新聞人物，同時(shí)又來自于基層。如之前提到的死刑注射器發(fā)明者楊輝，他既非高官，亦非見諸報(bào)端的學(xué)術(shù)達(dá)人或娛樂明星；他從事的工作卻又不是常人所了解的；他對(duì)自己的發(fā)明那種矛盾的心情又充分體現(xiàn)他自己的個(gè)性。

當(dāng)然純粹以故事為主的人物報(bào)道，如果不結(jié)合當(dāng)前中國(guó)社會(huì)大背景也就背離了該欄目設(shè)置的初衷——即通過普通人物故事來反映中國(guó)社會(huì)的某個(gè)層面。舉個(gè)例子，2010年11月18日見報(bào)的China Face講述西安“漸凍人”張宏的故事。人物故事本身非常感人，一個(gè)人要清醒地面對(duì)自己慢慢死去的過程，非當(dāng)事人無法深刻體會(huì)。但文章如果到此這止，一方面容易給讀者造成虛無感，畢竟這不是常見的病，讀著就像讀小說，故事化新聞不應(yīng)等同于小說。故事化新聞的本質(zhì)還是新聞，它和其他新聞一樣承載著新聞的義務(wù)，即它要反映當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的某個(gè)層面。另一方面，如果文章就此戛然而止，會(huì)給讀者留下諸多疑問，我會(huì)不會(huì)也染上這種疾病?這種疾病有多常見?是不是所有染上這種疾病的人都是這樣生活?為什么她要堅(jiān)持寫博客呼吁社會(huì)對(duì)和她類似的病人的支持?這些問題如果不回答，文章就有如未完成的樂章戛然而止，讀起來不容易引起讀者的共鳴。

所以故事化的新聞報(bào)道，要講故事，但故事是為思辨服務(wù)的。一篇充斥著大量故事情節(jié)卻缺乏思辨主線的文章，充其量只能算做“實(shí)錄新聞”，缺乏應(yīng)有的報(bào)道深度。只有首先在眾多故事中提煉出思辨性的主題，然后把各種新聞故事呈現(xiàn)在一種可以表現(xiàn)其真正意義的脈絡(luò)中，才能使故事化報(bào)道做到既報(bào)道新聞，又引導(dǎo)輿論。

像講故事那樣采寫新聞

故事是China Face的靈魂，真正的故事化新聞的采編經(jīng)常是應(yīng)用短篇小說的敘事結(jié)構(gòu)來構(gòu)思完成的。

用小說的思維構(gòu)思故事，尋找故事中潛在的喜劇、悲劇、諷刺或沖突因素，尤其要重點(diǎn)關(guān)注故事主角和對(duì)手之間的緊張關(guān)系。新聞報(bào)道要讓故事內(nèi)部產(chǎn)生動(dòng)感，最理想的動(dòng)感，就是讓故事的情節(jié)按照“發(fā)生/影響/反作用”的結(jié)構(gòu)順序自然發(fā)展。對(duì)立元素輪番出現(xiàn)，形成交鋒。

講故事需要細(xì)節(jié)，所以從一開始對(duì)細(xì)節(jié)的搜集就尤為重要。只有抓到足夠的細(xì)節(jié)，寫作的過程中才有可能應(yīng)用描寫，實(shí)現(xiàn)新聞的視覺化傳播。

細(xì)節(jié)是被放大了的故事，通過細(xì)節(jié)的刻畫，可以將人物和事件的特點(diǎn)加以突出，從而愈加顯示出形象的生動(dòng)性和真實(shí)性，給人以真實(shí)感，并給讀者很強(qiáng)的心靈震撼，實(shí)現(xiàn)心靈的共鳴。

所以，記者要有畫家的眼光，要調(diào)動(dòng)各種感官對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的人物、背景、情景、情節(jié)、氛圍等進(jìn)行觀察，把握細(xì)節(jié)。只有記者們觀察到了，才能在寫作中把事實(shí)再現(xiàn)出來。

而且現(xiàn)場(chǎng)的各種細(xì)節(jié)還會(huì)有助于記者們找到寫作的思路與線索。

如2011年3月24日的ChinaFace講述“2010年感動(dòng)中國(guó)十大人物”之一的廈門按腳工劉麗，文中提起她手指背上厚厚的老繭和她那秀麗的臉龐極不相稱。讀者讀到這樣的細(xì)節(jié)，如見其人。但如果不使用這些觀察到的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，而是直接告訴大家她的工作有多么辛苦，那么讀者對(duì)她是不會(huì)有什么印象的。其實(shí)更重要的是，在采訪過程中，記者提及了她手上的老繭之后，引出了她的另外一個(gè)感慨，即她的工作在常人看來是如此的卑微而因此她在工作上要承受一些侮辱和異樣的眼光。如顧客說，讓他捐錢可以，只要她愿意和他上床；甚至于她回到老家，被自己的父母拒之門外等。這些素材就是通過她手上的老繭順藤摸瓜挖掘出來的，非常難得。

然而，對(duì)于那些無法去現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道，如何呈現(xiàn)出非常強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感?

有經(jīng)驗(yàn)的記者都知道，眼睛看不見的，嘴巴卻有可能問出來，然后通過文字還原。我一直和新生代同事分享的一條經(jīng)驗(yàn)便是：“呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)感的技巧在于你采訪的細(xì)致與耐心程度，要想文章不枯燥就得不厭其煩地問。”

很多情況下，記者要用“變動(dòng)”的眼光尋找“故事”，一旦發(fā)現(xiàn)“滴水見太陽”的具有新聞價(jià)值的事件，就緊抓不放，詢問到底，而且要對(duì)任何一條線索發(fā)出質(zhì)疑，多問幾個(gè)“為什么”與“怎么樣”。只是提問的時(shí)候，記者要善于提出具體、深入而又有特點(diǎn)的問題，還要注意提問的角度要適合被訪者。聊天似地提問，讓許多記者在采訪中獲益匪淺。

巧妙運(yùn)用文學(xué)技法

新聞寫作的不斷豐富，得力于從文學(xué)中汲取寶貴的養(yǎng)料。

引用直接引語，提高真實(shí)性與戲劇性哥倫比亞大學(xué)新聞學(xué)院《新聞報(bào)道與寫作》教材中寫到：必須把直接引語寫入新聞的重要部分。直接引語能使新聞事件更具真實(shí)性和戲劇化色彩，讀者可以直接聆聽新聞人物“說話”。托爾斯泰在談到《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》一書的力量時(shí)，說過這樣一句話：“我不敘述，我不解釋，我讓我的人物為我說話?！币弥苯右Z，最大的作用在于代替作者點(diǎn)明主題，揭示新聞或新聞人物的意義，不暴露出主觀傾向。

然而，對(duì)于直接引語的選擇應(yīng)當(dāng)恰到好處，在人物寫作過程中，引語的選擇前提應(yīng)該是用來反映人物個(gè)性的，而舍棄那些事實(shí)陳述。

適當(dāng)?shù)男揶o讓受眾眼前一亮比喻、對(duì)比的修辭手法多用于故事化的新聞報(bào)道中。恰當(dāng)?shù)男揶o會(huì)使讀者在情感上自然而然產(chǎn)生一種親近感，新聞事實(shí)的魅力會(huì)淋漓盡致地展現(xiàn)出來。這兩個(gè)修辭手法China Face文章經(jīng)常應(yīng)用，讀者只要稍加注意，即能體會(huì)其應(yīng)用的妙處。

真實(shí)性與故事性的統(tǒng)一故事性報(bào)道強(qiáng)調(diào)講故事，但在這個(gè)過程中，記者有時(shí)會(huì)為了增加人物的感情色彩、增強(qiáng)事件的戲劇性，而在筆調(diào)上進(jìn)行適度的夸張，這樣寫出來的人和事也許很感人，但并不真實(shí)、全面。要做到真實(shí)性與故事性的統(tǒng)一，就必須抓住新聞的內(nèi)核——真實(shí)，每個(gè)故事、每個(gè)細(xì)節(jié)都是實(shí)際發(fā)生過的，甚至每一句話、每一次心理活動(dòng)都是采訪對(duì)象承認(rèn)過的。當(dāng)然，必須強(qiáng)調(diào)的是，我們只是借鑒小說的寫作方法，而絕對(duì)不能把新聞故事寫成小說——這是一個(gè)不可動(dòng)搖的基本的原則。記者不能生造細(xì)節(jié)、生造故事，即使你想到了非常好的細(xì)節(jié)，你也必須在真實(shí)性這兒剎車，否則你寫的就不是新聞、不是真實(shí)的信息了，這是一個(gè)記者基本的職業(yè)素養(yǎng)。

責(zé)編：吳奇志