一尾特立獨行的魚

在我的眾多作家朋友中，楊海林是一位比較特別的作家。為什么說他特別呢？他的行文，他的視角都有著自己特有的風格。這種風格得益于他的戀古情結，他喜歡古玩尤愛古書。一有空閑，文廟是他的必去之處。哪怕不買，看一看，摸一摸也是好的。有喜歡的就談個價錢買回家。有時候會冷不丁給我傳個圖片，點開一看是他淘到的寶貝，雖然我不太喜歡古玩，但也會被他的喜悅感染。

海林興趣廣泛，對地方志也頗有研究，他撰寫的《魏勝》《缽池真的有山嗎》《明代狀元丁士美和淮陰區、淮安區、清河區的關系》《吳承恩故居與傳說辨偽》在當地引起了不小的轟動。或許正是因了這些古文化的浸潤吧，一個個以缽盂山、清江浦為背景的古代人物在楊海林的小小說里鮮活起來。這個古典系列他竟然寫了近70篇之多，如果沒有深厚文化底蘊是根本不可能做到的。

讓我對海林肅然起敬，還有一個原因，是他對小小說創作的態度。他說我一直把小小說當文學來寫。他對小小說有著深刻的了解和獨特的認知——他認為真正的小小說，是繁復之后的簡淡，是一杯渾濁的水沉淀之后的潔凈。僅僅因為字數少的小說不是小小說，或者說它只是外行人眼里的小小說。真正的小小說，它的語言敘述和其它小說是不同的，小小說的語言應該像中國古人對奇石的賞析標準，講究一個“透”“漏”“瘦”“皺”。

“透”指的是空靈，是實之后的虛。

“漏”指的是留白，小小說因為字數的限制注定它要留下給讀者補充的空白。

“瘦”指的是整體，它不能豐滿，但要精神，字面上面面不到，表意上卻又要面面俱到。

“皺”指的是文彩，語言的多樣性，是風格形成之后的沒有風格。

海林對小小說的創作是一絲不茍的。無論是情節的構思還是切入點，他都進行了認真地思考，他認為真正的小小說不會選擇寫戰爭的壯烈，而是描寫陣亡者墓地的寧靜。不會去寫喧囂中的燈紅酒綠，而會寫寂寞女人的一聲輕嘆。

海林是一位清醒的作家。他不奢望小小說能和中長篇小說抗衡，如果說中長篇是西醫中的大型器械，那么小小說是中醫里的一根銀針，找準穴位輕輕一捻，同樣也能除病消疾。或者不妨把它看得更小，把它看作閑暇時的一種消遣，一枝消解寂寞的煙，一根取暖的火柴。舉重若輕，以小見大。

因此海林的小小說大都往小里寫，他著力于描摹一些有著特殊性格的人，通過細節去挖掘他們的靈魂深處。故事也許會很快被人忘記，但他所描寫的人因了細節的生動而會從故事中走出，讓我們久久不忘。

在海林描繪的眾多人物里，“程禹山”給我留下了深刻的印象。這是一位具有多重性格的人物，他勤勞、沉穩、睿智、喜怒不形于色，這是一個心機很重的人，老謀深算不怒而威。也許有人會疑惑了，作者要寫的到底是好人還是壞人呢？如果你親自問海林，他一定會不置可否呵呵一笑。是啊，一個人又怎么能用好人和壞人來定義呢？俗話說人無完人金無足赤。一個人有其人性閃光點也必定會有不為人知的陰暗面。這樣的人物才是真實的。

在這個浮躁的社會，有些作者寫作要么隨大流，刻意標榜贊美；要么為了迎合某些刊物和讀者的口味去丑化、放大人物的陰暗面。而海林卻始終保持一份淡定，堅守著自己，寫自己想寫的東西。我想楊海林想做的想寫的就是還原真實，觸摸真實吧。

正所謂文如其人，現實中的楊海林正是這樣一位孤傲的，有血性的，有擔當的杰才、怪才。他不管世俗如何，只是靜靜地用他的筆用他的智慧去書寫去表達。他的小小說里大都有著他自己的影子——因為自卑而孤獨，因為孤獨而冷漠，因為冷漠而自尊。他說“打開我的小小說，你只能得到一顆灼熱的淚”，如果把他的這顆淚捧在手心，你能體會到他對愛、對溫暖、對一切美好的企盼。

他一直把自己比作孤獨的野獸，確實，在小小說的叢林中你很少看得見他的影子，但是你卻能聽到他偶爾的狂嘯。但是我認為他更像一尾特立獨行的魚，善良而憂郁，睿智而警醒，在小小說的海洋里他以自己的特有的方式安靜地游弋。