鮑德熹電影是我的老伴,我的終身伴侶

出生于藝術(shù)世家的鮑德熹，于上世紀(jì)80年代就開始了其輝煌的電影生涯，至今已七度摘得香港電影金像獎的最佳攝影獎。2001年以《臥虎藏龍》，成為繼黃宗沾之后第二位獲得奧斯卡金像獎最佳攝影獎的華裔攝影師。香港銅紫荊星章(BBS)獲得者，34420號小行星以他的名字“PeterPau”命名。

從《臥虎藏龍》、《無極》到孔子，鮑德熹以古裝大戲被大家所熟知，而拍多了古裝戲的他直言，與孫周導(dǎo)演合作的賀歲檔影片《我愿意》走的是fashion(時尚)路線，這位“好脾氣”的攝影師，將會用他自己的光影語言，讓觀眾對他的光影說出“我愿意”。

用光影說話

現(xiàn)代青年：《我愿意》為什么會吸引你的加盟?

鮑德熹：這個劇本講的是剩女的故事，故事還是挺吸引我的，以前古裝片拍得很多，時裝片相對少點(diǎn)，“剩女+時裝”這樣的組合深深地吸引到我。

現(xiàn)代青年：你的電影作品多為古裝大戲，時裝片較少，為什么?

鮑德熹：其實(shí)時裝片我拍得也不算少，過去的30多部影片大概是古裝時裝各占一半，只是內(nèi)地方面知道我的古裝片比較多一點(diǎn)，而對于我的時裝片了解少一點(diǎn)，我在香港電影界還是拍了蠻多時裝片的。

現(xiàn)代青年：聽說你拍攝任務(wù)重、壓力大的時候發(fā)火。但是你會事先跟劇組人員解釋并期望諒解，我可以理解您是個“好脾氣的攝像師”嗎?

鮑德熹：我們拍得很順利并不代表沒有壓力，某些場景我們只能拍一遍，比如說婚禮那場戲，是很大的一場戲，導(dǎo)演的分鏡大概分了48個鏡頭，所以在這種情況下，時間也比較緊迫，只有一天拍完，自然就會挺緊張的，因?yàn)橐欢ㄒ阉耐辏牟煌甑脑掃@個景就沒有了。

現(xiàn)代青年：有劇組工作人員說你的脾氣好嗎?

鮑德熹：我不覺得我的脾氣特別的好或者特別的壞，其實(shí)我最重要的還是為了這個片子拍好，這是我的最重要的目標(biāo)，由于我的團(tuán)隊(duì)的進(jìn)度牽涉到整個拍攝的進(jìn)度，因?yàn)槿绻覀兟麄€電影就會拍得慢，如果我們快，整個進(jìn)度就會拍得快，但同時我們還是需要各部門來配合的，比如說，副導(dǎo)演、演員的進(jìn)場時間，演員的排位，這些都牽涉到我們拍攝的進(jìn)度，希望在固定的時間里把應(yīng)該要拍的東西都拍完，所以我在這方面會比較著急，像是一個大的統(tǒng)籌，就會很希望各個部門都能夠好好配合完成這個進(jìn)度，所以有時候會發(fā)一些脾氣，但是我發(fā)的脾氣絕對不是針對某個人，想的是整個進(jìn)度、整個配合怎么會做得更好。

現(xiàn)代青年：你是電影領(lǐng)域的色彩大師，在《我愿意》中你是如何體現(xiàn)你的色彩哲學(xué)?

鮑德熹：《我愿意》是一部時尚主題的影片，我們要比較著重它的時尚，所以我覺得我們的色彩會比較多，時尚比較多元化。從整個服裝上來講，色調(diào)比較多姿多彩，整個場景，根據(jù)現(xiàn)在我們北京拍攝的天氣，從夏天的綠到秋天的金黃，剛好碰上了北京外景拍攝的好時間，整體風(fēng)格都會以比較鮮艷和濃烈的色彩來表現(xiàn)這種時尚，現(xiàn)在還不能跟大家很清楚地說明每一場戲是什么色調(diào)，但是我覺得大家應(yīng)該還是會有耳目一新的感覺。

現(xiàn)代青年：你將怎樣用鏡頭表現(xiàn)《我愿意》的時尚?畫面基調(diào)會是怎樣的?

鮑德熹：時裝片表現(xiàn)的是當(dāng)下時代的精神，在鏡頭的切割、分鏡方面會比較跳躍，不像古裝片可能有時候鏡頭會比較長，用運(yùn)動表現(xiàn)一個主題。整個畫面的基調(diào)，用英文來說就是fashion，時裝時尚，所以我們整個拍攝都圍繞這個中心，這個fashion是一個。由于劇情的不同，這個fashion也會一直在變化，但是具體變成什么樣的色調(diào)，那要看我們的劇本在不同的場子里的需要，我們也會做不同的處理。

我不會經(jīng)常去打色彩的燈光，我不會讓很多色彩都統(tǒng)一化，其實(shí)最關(guān)鍵的是整體的基調(diào)，你在拍攝的時候整場戲出來是不同的調(diào)子，你就會看到原來它有不同的思考部分，當(dāng)然我們現(xiàn)在的樣片當(dāng)中不一定能反映最終的效果，但是我會跟后期緊密地聯(lián)絡(luò)，我們最終的結(jié)果將會是一個不同尋常的影像。

現(xiàn)代青年：你將以什么樣的拍攝角度詮釋這部愛情戲?影片拍攝風(fēng)格會延續(xù)你的文藝風(fēng)格還是也會向商業(yè)片方向改變?

鮑德熹：《我愿意》絕對是一個商業(yè)性比較強(qiáng)的電影，但是我們也有空間去用文藝表現(xiàn)這部影片一些獨(dú)特的地方。

現(xiàn)代青年：這次《我愿意》拍攝風(fēng)格較之以往有什么不同，有嘗試做過哪些方面的創(chuàng)新?

鮑德熹，整體風(fēng)格會比較跳躍，節(jié)奏比較快，鏡頭的分切也比較多，比較多的鏡頭和角度去表現(xiàn)一件事物、一個場景。

我很清楚自己的位置

現(xiàn)代青年：你是個很認(rèn)真甚至有點(diǎn)較真的攝影師，會不會跟導(dǎo)演有意見分歧?

鮑德熹：我很清楚自己的位置是攝影師，而不是導(dǎo)演。導(dǎo)演是我們整個電影的中心，導(dǎo)演他首先要把鏡頭都分好，我就做好一個消化、一個執(zhí)行的過程，那么這個過程未必會百分之百按照導(dǎo)演的分鏡來進(jìn)行的，但是從總的理論上來講，導(dǎo)演就是確認(rèn)這個電影往哪個方向去拍，他認(rèn)可哪個方向，我們就按照他的意思來做。我所謂幫導(dǎo)演的部分就是，明天要拍的內(nèi)容我知道要拍多久，然后我就確認(rèn)哪個演員應(yīng)該先到哪個演員應(yīng)該后到，哪個演員什么時候可以走了，那么我會在這些方面做一個協(xié)調(diào)。所以在拍攝上，演員不會覺得很辛苦，其次對我們拍攝的順序來說也是比較的快捷，執(zhí)行起來也比較準(zhǔn)確。

現(xiàn)代青年：你跟李安、陳凱歌等多位大牌導(dǎo)演都合作過，評價一下他們?

鮑德熹：他們都是華人當(dāng)中的優(yōu)秀導(dǎo)演，有幸跟他們合作，每個導(dǎo)演都有自己的特質(zhì)。李安是個細(xì)微細(xì)致的導(dǎo)演，演員的內(nèi)心世界和他要想表達(dá)的東西是明確，而且是很容易被我理解的，我跟李安導(dǎo)演的溝通是非常好的，所以合作起來也是很愉快的。陳凱歌在我跟他拍《無極》的時候，他做了一些他前所未有的創(chuàng)新，他在創(chuàng)新的方面是有很多的想法，而且我們有很多的互相的融合和調(diào)節(jié)，所以在整個拍攝過程中這也是我們一次巨細(xì)無遺的合作。張藝謀做導(dǎo)演的時候我們沒有過合作，但在他做攝影師的時候合作過，他是個內(nèi)斂、不太愛說話的人，所以也就不太了解他的想法是怎樣的，這跟他做導(dǎo)演的時候特別不一樣。

現(xiàn)代青年：你憑借《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡金像獎最佳攝影獎，當(dāng)時獲獎的心情如何?

鮑德熹：有點(diǎn)意外，但是不是完全的意外，因?yàn)榈降鬃约哼€是有一定的信心，根據(jù)美國的媒體當(dāng)時的報(bào)道是兩部至高無上的電影之一，這件事是真的可遇而不可求，因?yàn)楫?dāng)時自己拍這個電影的時候是萬萬沒有想到會有這樣的一個獎項(xiàng)頒給自己，在這點(diǎn)上我也很謝謝李安導(dǎo)演，因?yàn)檎沁@個電影打動了美國電影人的心，才會引起外界的一個關(guān)注，各部門的主創(chuàng)的獎項(xiàng)，最關(guān)鍵的還是要看這個電影的本身，很難很獨(dú)立的，就人家不看你電影的內(nèi)容，光對你這個專業(yè)的部分進(jìn)行一個評價，攝影師一個電影主要的組合元素之一，一個電影好，攝影本身就已經(jīng)達(dá)到一個很重要的效果。總之，當(dāng)時心情很激動，是一輩子的榮耀。

現(xiàn)代青年：《唐山大地震》《歲月神偷》《蚱蜢》角逐奧斯卡。紛紛出局。華語片連續(xù)八年與奧斯卡“最佳外語片”無緣。你作為奧斯卡獎項(xiàng)得主，請你點(diǎn)評一下近年來沖奧的華語片。你覺得角逐奧斯卡，中國電影需要具備哪些實(shí)力?

鮑德熹：美國人看電影比較開放，對外國的接受程度也是一年好過一年，對外國文化的認(rèn)同以及寬容也越來越高。盡管《臥虎藏龍》跟美國的本土文化沒有發(fā)生什么關(guān)系，但是他們覺得這個故事對他有一種感動，打動他們的心了他們就會選擇你。當(dāng)然也要看你有什么競爭對手，同類型的電影又有什么。奧斯卡獎項(xiàng)可遇不可求，但有一點(diǎn)，只要我們中國的電影人能夠拍一部電影是對得起自己的良心，那這個電影就有它的希望和機(jī)會，

現(xiàn)代青年：對于“沖奧”，中國電影人有著超乎尋常的熱情。近日，許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《桃姐》、張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《金陵十三釵》、魏德圣執(zhí)導(dǎo)的《塞德克·巴萊》又開始了新一輪的奧斯卡金像獎最佳外語片角逐，你對哪部電影最看好?為什么?

鮑德熹

“沖奧”的這個詞是媒體提出來的，但有些東西不是隨便“沖”的，對于“沖奧”這兩個詞，我個人就很不以為然。我們不應(yīng)該用這樣的詞，如果一個電影拍得好，能夠打動觀眾特別是美國觀眾的心，那你就有了好電影的基礎(chǔ)。但好電影很可能會碰到更多的好電影，所以在某一年當(dāng)中要能夠出類拔萃、令人矚目，是需要天時地利人和，這三樣缺一都不行。這個不像是奧運(yùn)會，比運(yùn)動拿獎項(xiàng)就好了，獎項(xiàng)不是用這個標(biāo)準(zhǔn)平衡的，它是用全年的電影作為一個平衡的，任何一個電影都不要比奧斯卡作為它最終的評判的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)椋娪斑m不適合美國人的口味，這點(diǎn)很重要。奧斯卡首先是美國的電影獎項(xiàng)，遺憾地來說，好萊塢還是全球電影的中心，奧斯卡確實(shí)是一個國際電影的獎項(xiàng)。近年來的這些電影講的都是關(guān)于中國內(nèi)地或者香港具體的事，這些事兒能不能夠像《臥虎藏龍》那樣打動美國人的心，本身還是要看電影上映的時候主創(chuàng)人員拍這個電影的想法，讓人能夠理解為什么要這樣去表達(dá)。

現(xiàn)代青年：你征戰(zhàn)影壇多年，獲獎無數(shù)。還有以你名字命名的小行星，你怎樣看待這些榮譽(yù)?現(xiàn)在的心情跟早年有什么不同?

鮑德熹：首先很高興有人把我的名字命名為小行星，這是對我一個很大的鼓勵。對我而言，每一個獎項(xiàng)都是一個鼓勵，但是不是負(fù)擔(dān)，因?yàn)槲矣X得每一個電影都是一個新的開始，你的最好只是在你剛剛拍完的一部電影，所以我們永遠(yuǎn)都要提高這個意識，永遠(yuǎn)都要做到自己力所能及，在當(dāng)時的情況下，這也是我自己的座右銘。

現(xiàn)代青年：從影這么多年，你覺得你最大的變化是什么?

鮑德熹：(笑)我最大的變化就是，頭發(fā)很快沒了，胡子很快白了，很快地老了。拍戲很辛苦，經(jīng)常地熬夜、不規(guī)則地生活，讓自己的年齡變化很大。至于其他的變化，我的經(jīng)驗(yàn)都是來源于我的教訓(xùn)(笑)，所以我覺得教訓(xùn)是一個很好的經(jīng)驗(yàn)，所以總是把我和別的教訓(xùn)都放在心上，讓自己以后不要重復(fù)這個錯誤。

現(xiàn)代青年：你明年就60歲了，60歲對于很多人來說是樂享天年的年齡，你卻一直還堅(jiān)守在電影行業(yè)，是什么讓你如此樂此不疲?你還打算在這個行業(yè)繼續(xù)走多久?

鮑德熹：因?yàn)槲矣X得電影是我的工作，也是我的生命，我覺得如果不拍電影我真是不知道自己要做什么，雖然頭發(fā)光了、胡子白了，但是我的精力還是很旺盛，所以我覺得我還可以拍十年，精神地拍十年。要不斷地創(chuàng)作不斷地挑戰(zhàn)自己，不斷地把娛樂帶給觀眾，我覺得不會有百分之百的人都喜歡我拍的電影，但沒有問題，我希望會有更多的人會在我拍的電影中得到一種新的享受或一種新的感覺，那我就覺得非常滿足。

現(xiàn)代青年：你說過60歲后可能會找個老伴，拍攝《我愿意》的時候會不會也有想“脫光”的沖動呢?你計(jì)劃什么時候喊出“我愿意”?

鮑德熹有嗎?這是誤傳啦。沒有。我覺得我一個人過得挺好的，很快樂，我覺得我的電影就是我的生命，所以我會繼續(xù)堅(jiān)持下去。電影就是我的老伴，我的終身伴侶。