淺析張恨水言情小說的敘事特點(diǎn)

摘 要：張恨水作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的通俗文學(xué)大師，他的社會(huì)言情小說，無論在內(nèi)容上還是在形式上，都對(duì)后世通俗文學(xué)產(chǎn)生了無與倫比的影響，因此在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，有著不容忽視的重要性。本文主要從張恨水言情小說敘事模式的角度，具體探討了其言情小說的創(chuàng)作特點(diǎn)。

主題詞：張恨水 言情小說 敘事模式

張恨水作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的通俗文學(xué)大師，他的社會(huì)言情小說，無論在內(nèi)容上還是在形式上，都對(duì)后世通俗文學(xué)產(chǎn)生了無與倫比的影響，尤其是其小說極具特色的敘事模式，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上產(chǎn)生了深刻影響。

一、故事情節(jié)曲折復(fù)雜

1.巧合與誤會(huì)

以《啼笑因緣》為例，張恨水首先在多處主觀設(shè)置了巧合與誤解，來增強(qiáng)情節(jié)的戲劇性和趣味性。設(shè)計(jì)沈鳳喜與何麗娜容貌酷似，就是小說中最大的巧合，由這種巧合便產(chǎn)生了一系列的誤解。樊家樹本來對(duì)沈鳳喜一見傾心，陶伯和夫婦卻將鳳喜剪發(fā)那天新照的照片誤以為是何小姐，因此斷定他倆關(guān)系不一般，而樊家樹又不便解釋，由此又造成了樊家樹的母親和叔父的誤會(huì)，再引起何麗娜父親何廉的誤會(huì)。隨著這種誤會(huì)的進(jìn)一步擴(kuò)大，再加上何麗娜的癡心，樊何的關(guān)系逐漸變得曖昧起來，家樹也對(duì)容貌與鳳喜相似的何麗娜漸漸有了親近感。接著，關(guān)氏父女與樊家樹游公園時(shí)，又碰巧遇著了已做軍長太太的沈鳳喜，讓矛盾沖突的雙方直接面對(duì)面。秀姑在公園里看見樊家樹與何麗娜并肩而行，恰又聽別人議論說，他們是一對(duì)未婚夫婦，于是便對(duì)樊家樹有了誤解，以為他對(duì)于愛情總是以容貌為先決條件，遂起身而去，決心退出情場(chǎng)，兩人之間的感情萌芽也由此夭折……這一系列的巧合與誤會(huì)最終導(dǎo)致了令人啼笑的結(jié)局：男主人公所愛的人瘋了，所喜歡的人退出了，而當(dāng)初所不喜歡的時(shí)髦女子卻成了與自己共結(jié)連理的唯一理想選擇。盡管事情錯(cuò)綜復(fù)雜，但讀者卻在趣味性的閱讀中得到了極大的滿足。

2.設(shè)置懸念

懸念對(duì)造成情節(jié)的曲折復(fù)雜起到了關(guān)鍵的作用。《啼笑因緣》每一回的末尾都是在故事發(fā)展的緊要關(guān)頭戛然而止，作家人為地設(shè)置懸念，吊足讀者的胃口。不僅如此，在行文中，張恨水亦能巧妙、自然地在多處設(shè)置懸念，常常在人們極想知道的某一點(diǎn)上打住，賣關(guān)子來“勾住”讀者。《金粉世家》中，女主人公冷清秋一出場(chǎng)，便因當(dāng)場(chǎng)手寫了一幅鑲嵌著求聯(lián)人名字和職業(yè)的對(duì)聯(lián)“文章直至饑臣朔，斧鉞終難屈董狐”，而贏得了作品中“我”的好感，也引起了“我”進(jìn)一步探究其身世的好奇心，當(dāng)然也引起了讀者的興趣，冷清秋為逃避“我”的探究而逃走了，“我”又在她的宅里發(fā)現(xiàn)了己被燒殘的詩集，里面?zhèn)械脑娋洌x者和“我”一樣急切想知道冷清秋的身世和遭遇，小說產(chǎn)生了令人不得不讀下去的效果。接下來，在作家敘述的跌宕起伏、真摯感人的故事情節(jié)中，在層出不窮、紛至沓來的懸念中，讀者一點(diǎn)點(diǎn)地了解了“真相”，感動(dòng)不已，欲罷不能，只能天天盼著下回分解。

二、寫作手法新舊融合

1.章回體的繼承創(chuàng)新

張恨水的言情小說采用的是群眾喜聞樂見的回章，回目由實(shí)用性的標(biāo)題發(fā)展為裝飾性的對(duì)仗。敘事用了很流暢的白話，和傳統(tǒng)的小說一脈相承，而回目則寫的非常工整雅麗，超過了許多古代的章回小說。張恨水小說的回目注重情節(jié)的渲染，多用虛寫，不是平實(shí)地標(biāo)示人物姓名和情節(jié)要點(diǎn)，顯的很富有詩意。《春明外史》的“月底宵光殘梨涼客夢(mèng)，天涯寒食芳草怨歸魂”；“歸巷吊英靈不堪回首，寒林埋客魂何處招魂”；《啼笑因緣》的“豪語威風(fēng)塵傾囊買醉，哀音動(dòng)弦索滿座悲秋”；《金粉世家》的“月夜訪情儔重來永巷，綺宴抬膩友雙款幽齋”；“消息索哀詞人悲秋扇，生涯寄幻影夢(mèng)老壽婆”。他習(xí)慣用九言句的對(duì)仗，而且多數(shù)用了上五下四的句式，突破了舊體詩的三字尾的格局，與現(xiàn)代詩人提倡的九言詩相吻合。

2.景物描寫與心理描寫體現(xiàn)了新文學(xué)的表現(xiàn)技巧

張恨水在他的小說創(chuàng)作過程中，大量借鑒和繼承了民族優(yōu)良傳統(tǒng)文化，如《紅樓夢(mèng)》、《儒林外史》、《花月痕》、《金瓶梅》、《水滸》、《西游記》等古代名著，都不同程度影響了他的小說創(chuàng)作。他也善于向外國文學(xué)學(xué)習(xí)，他說：“關(guān)于改良方面，我自始就增加部分風(fēng)景的描寫與心理的描寫。有時(shí)，也特地寫些小動(dòng)作。實(shí)不相瞞，這是得自西洋小說。”[1]用景物描寫代替敘述環(huán)境，渲染氣氛，推動(dòng)了情節(jié)，暗示了發(fā)展，襯托了人物心情，突出了人物性格，景物的描寫使小說更加富有典雅的味道和詩意。

為了照顧市民讀者，張恨水所描寫的心理活動(dòng)，線索非常清晰，也很容易理解。像《啼笑因緣》對(duì)沈鳳喜的描寫就較多地運(yùn)用了心理剖析的方法。尤其是她在尚師長家與劉德柱見面、打牌之后的那幾段文字，把鳳喜半推半就，又驚、又喜，又慚愧、又害怕的心理刻畫得細(xì)膩入微。

3.風(fēng)俗描寫和傳統(tǒng)因緣體現(xiàn)了傳統(tǒng)描寫技巧

在風(fēng)俗描寫方面，張恨水也經(jīng)常達(dá)到“假作真時(shí)真亦假”的出神入化的特殊效果。風(fēng)俗的描寫不僅有利于人物的刻畫和情節(jié)的推進(jìn)，而且還平添了一種風(fēng)俗小說的韻味。像《金粉世家》中寫道“老北京有老三點(diǎn)，什么老三點(diǎn)呢？吃一點(diǎn)、喝一點(diǎn)、車一點(diǎn)，那個(gè)時(shí)候也有大家的樂趣啊。……西直門外通向香山、八大處的路上絡(luò)繹不絕的汽車、馬車、還有人力車，平民百姓沒車可坐吶，就雇個(gè)小毛驢，騎著走也是道風(fēng)景。而像公子哥兒金燕西，為了擺譜，他不坐汽車而騎著高頭大馬，帶著群仆人，好不威風(fēng)。”從這些描寫我們可以看出當(dāng)年的世俗生活場(chǎng)景。可是就是這種風(fēng)俗淳樸的景象，張恨水卻插入了傳統(tǒng)因緣，讓快樂與悲傷，黑暗與光明，富貴與貧窮，形成尖銳對(duì)比，貪官污吏強(qiáng)取豪奪，武力走私，社會(huì)腐敗，全民皆商。發(fā)國難財(cái)者花天酒地，威風(fēng)凜凜；而知識(shí)分子朝不保夕，心力交瘁；下層百姓饑寒交迫，怨聲載道。越是強(qiáng)烈對(duì)比的反差，越是能體現(xiàn)出在特定的環(huán)境下那不可調(diào)節(jié)的尖銳的矛盾沖突，諷刺了當(dāng)時(shí)的上層社會(huì)的奢侈無度，贊美了人民大眾的美好愛情。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張恨水.寫作生涯回憶[M].北京:人民文學(xué)出版社，1982.90.

作者簡(jiǎn)介：張蓬（1978—），女，漢族，遼寧丹東人，東北師范大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士畢業(yè)，講師，研究方向：中學(xué)語文課程與教育研究。