從筆墨談中國傳統文化元素在設計中的運用

【摘 要】筆墨是最富中國特色的傳統文化元素之一，它代表的是中國的民族文化，是一個民族的體現。將筆墨運用在設計中是對中國文化的尊重和感悟。對傳統文化元素，我們應該取其“形”，延其“意”，傳其“神”。 在設計中，既要發揚傳統文化，體現中國特色，又要合理地吸收外來文化可取的地方。

【關鍵詞】筆墨 傳統文化元素 設計

中國文化博大精深，在漫長的歷史長河中，形成了豐富的文化積淀。在這其中，筆墨是最富中國特色的傳統文化元素之一。

筆墨時常伴隨著書法、中國畫一起出現，是書法和傳統中國畫的主要表現語言。在書法和中國畫中，筆墨通常是靈魂。千百年來，人們贊頌筆墨，是因為它的美。筆墨美是中國在漫長的歷史中逐漸生成、不斷創新、積累起來的民族精神的結晶。筆墨運用在設計上，不僅僅是一種材料，它代表的是中國的民族文化，是一個民族的體現。

西方的設計，大多注重生理感官的刺激。而中國的設計注重對作品神韻、味的內心體驗。這種精神層面和文化底蘊的差異直接影響到東西方設計的不同審美方式。西方社會從古希臘時期就開始強調形似、逼真、直觀的感受。中華民族審美意識的形態是偏重于內蘊的，強調藝術品對人內心的體驗和感受。許多中國的設計作品總是顯得淡雅、平和，在靜美之中給人以無限的意境，含而不露的形與色讓人咀嚼不盡、回味無窮。

筆墨具有表現力和文學性，內涵非常豐富。筆墨具有文化的屬性，中國書畫的筆墨早已成為中國文化的一個組成部分。之所以說筆墨是靈魂，是因為筆墨通常決定一幅作品的優劣成敗。不論是一根線，還是一點墨，都代表著文化品位。點的大小、方向、濃淡，線的長短、粗細、軟硬，都能顯現作者的品位和境界，這也是中國筆墨的境界。境界，是一種人文精神的衡量標準。所謂“境界”，是指人的精神所達到的萬物歸一的狀態。境界最為關鍵的思想是“天人合一”，中國天人合一的觀念，即人類并非宇宙的中心，而是自然中次要的部分，能否符合自然的規律是衡量的標準。世界上或許只有中國才如此強調自然的形態與模式，筆墨的創造無疑也遵循模擬自然這一法則。

筆墨雖依附于形，但并不追求體現物體，而是筆墨相生，化成氣韻。中國很多藝術講究氣韻。氣韻超越了筆墨，筆墨斷了，氣仍然不斷。西方注重形式和精神，中國注重氣韻和境界。西方注重的精神是崇高、神圣的理性精神，中國注重的是淡泊、寧靜、致遠。中國人以淡泊的態度對待藝術，對待生活。

中國藝術重“氣”。優秀的設計作品往往能擺脫形與色的束縛，以形而上的“氣”貫穿于作品之中。西方文化是一個實體世界，形成了以模仿為基礎的藝術特點，重再現、重形式。中國藝術追求“氣”的模糊性與西方追求“體”的清晰性形成了鮮明對比，在許多優秀的設計作品中都能體會到設計者對氣的追求。這種極富有民族特色的設計，讓觀者在流動的視線中，感悟到“氣”的運動，感悟到一種虛靈氣韻之美。

說到筆墨，有一個很重要的因素就是空白。筆墨與空白總是同時出現，它們是相互襯托的。空白意識的產生與發展不僅是中國傳統文化熏陶的結果，而且也反映了中國人特有的審美趣味。空白的出現，增加了筆墨的魅力，提煉了主題，開拓了意境，豐富了內涵，因而包含了很深的文化哲理和獨特的審美情趣。在設計作品中，它也反映了一種版面構成的意識，可以用具體的形象，也可以用抽象的形態去表現主題，吸取筆墨的特點來豐富自己。

例如，在招貼設計中必須留有一定的空間，這樣背景開闊，增強了作品的深度感，突出主體。招貼設計運用空白意識，利用強烈的虛實對比來突出視覺形象，而且融入了中國藝術特有的言簡意遠的意境。巧妙地運用虛與實的關系，在版面中，空白和空黑都是虛空。虛空使人寧靜，同時產生無限的意境。虛并不是無，是主觀情感與客觀物象交相融會而形成的意境。“計白當黑”的說法就是這樣來的。虛空的地方，無象而有象，無筆墨處有無限的內涵和寓意。這種意象使實體形象與虛空部分融為一體，畫面顯得靜中有動，貌似無意的余白，正是“虛無”無限豐富的境界，這是單純的“實”所無法表現出來的。作品如果具有了意境，就會看起來有味道，看后再思考又有余味。這是中國人歷來講求傳意在設計中的體現，在追求形式感的同時，又傳達了更多的意。不像很多西方的作品只注重形式，文化內涵顯得不足。我們從很多中國優秀的設計作品中可以看到，版面主題以外的空白部分的存在，造成了一種虛實互動的抽象造型，使作品更富有耐人尋味的意味。

空白意境的創造，對于作品的空間結構具有很大的意義，不僅在空間結構中體現出節奏美，而且在空間的處理上予以豐富的聯想。這樣，觀者在看過之后，能聯想到超越其本身的更深刻的東西。巧妙的空白運用使觀者體會到言外之意。西方的版式設計，往往是運用縱橫交錯的網格，文字、圖形均沿著網格排列，在空間上的思想內容往往顯得蒼白無力，調動不起觀者的聯想。中國人空白意識的運用，將版面主體之外的空白部分融入主體，將虛實空間融為一體，傳達出中華民族含蓄和諧的藝術精神和生活追求。因此，中國的許多版式設計往往顯得很平和，不會過于前衛、怪誕，追求和諧統一，這也是深受傳統文化影響的結果。

將筆墨運用在設計中是對中國文化的尊重和感悟。注入中國傳統文化中提倡的神韻，不是單純地組合傳統圖案、符號，而是在形與色之間尋覓東方神韻。對傳統文化元素，我們應該取其“形”，延其“意”，傳其“神”。

總的來說，設計藝術要發展，要想被人們認可，就要做到吸收與借鑒、繼承與發揚。只有敢于吸收與借鑒，才能發展、交融；只有敢于繼承與發揚，才能體現自身特色。正因為這樣，中國的設計總是流露出我們的傳統文化元素，受到中國哲學觀、美學觀潛移默化的影響。在設計中，既要發揚傳統文化，體現中國特色，反映出我們民族傳統文化中為其他民族所不及的思想和獨特意境，又要合理地吸收外來文化可取的地方，讓中國設計在文化交融的今天發揮出更大的作用。