電視連續劇《丈母娘來了》與Sony PMW-F3結緣

由SMG尚世影業和上海東霈文化共同投資的30集都市家庭倫理劇《丈母娘來了》2011年8月10日開機，一共拍攝83天，現在已經進入后期制作階段。導演梁山是上影廠的青年導演，曾榮獲開羅電影節最佳導演獎，也是上海文化節十大杰出青年之一。《丈母娘來了》參加2011年四川電視節反響不錯，現場簽約不少。

電影質感的效果

為什么會選擇F3來拍攝《丈母娘來了》？阿迪江說這其中有一段故事：“導演希望電視劇拍攝出電影的效果，這也是我個人一直追求的理念，因為我每次拍戲，最起碼要找到一種小景深的感覺。要想實現電影拍攝效果，選擇好的設備是關鍵，正好這時，得知索尼新出一款F3機器，我立刻找來F3資料看，感覺F3能夠達到我想要的效果，現在看來F3的確做到了。無論是畫面還是空鏡頭；無論是在室內還是拍外景；無論是在色彩光線還是在影像品質上，都得到了大大的提升，而這種提升是目前其他高清攝像機所達不到的。從成像細節表現上F3也更勝一籌，能夠很好地反映出光線，尤其是在自然光線下的效果。”阿迪江不時流露出對F3的喜愛之情。“它能主動激發你的創作靈感，你會感覺手中的機器能隨意地實現你想要的各種東西。”

阿迪江對Sony的高清產品并不陌生，從HDW-750和HDW-790，到HDW- 900，基本上以使用索尼產品為主。“Sony產品給我留下最深刻的印象，就是穩定、可靠的性能，以及配套成熟的系統。”F3之所以能展現電影效果，是與它卓越的成像器密不可分，PMW-F3裝有一款新開發的Exmor Super 35 CMOS成像器，由于采用了全畫幅Super 35mm 尺寸，使其能夠得到真正35mm電影的景別關系，同時可以實現極高的靈敏度F11信噪比為63dB， 在低照度環境或在夜間使用環境光源進行拍攝時，這一性能具有非常顯著的優勢。

作為索尼Super 35mm數字電影家族的高性能普及型成員，PMW-F3上市短短半年以來，已經在影視節目制作市場中有了很高的聲譽，受到影視制作機構、租賃公司等眾多客戶的稱贊。“F3可謂專門為電影攝像師量身打造，它體積小巧，結實耐用，外觀設計與普通電影膠片攝像機極為類似，可以想象Sony的設計人員完全考慮了傳統攝影師的工作習慣。”在《丈母娘來了》拍攝過程中，阿迪江始終與F3陪伴，提起這個好幫手，他贊不絕口。

低照度堪稱一流

“我們當時架了兩臺機器做比較，同樣的拍攝環境，場景里坐著同樣的人，同樣的光圈，帶著窗戶，結果對比，盡管室內光線很暗，但F3拍攝的畫面你能看到拍攝物體的細節和層次感。而另一臺拍攝的窗戶外部全毛了，沒有細節了。”阿迪江經常要拍帶著窗戶外面的一些景的鏡頭，他說之前用攝像機拍時里面要放置很大的燈來平衡里外。而F3就省去了，里面不用打太大的燈，因為它有補償功能就能體現細節。這也歸功于F3 成像感光器件更大一些，帶來了好的低照度和高寬容度。

劇里有一組鏡頭，場景燈光全是蠟燭，在一間毛坯房里倆人在暢想，營造了一種夢幻的氛圍，你能看到人物的細節和層次感。F3低照度卓越的性能得到充分利用，蠟燭光效全用到了。“這也是我跟導演提議的，因為F3低照特別好，我說我們完全可以設計成這樣，從而在藝術創作上體現更好的效果。之前我看了優酷網上一段對F3低照度性能測試的樣片，F3加上索尼的三個鏡頭用幾根蠟燭就可以拍攝出很有震撼效果的畫面，證明了F3的低照拍攝性能是無人能敵的。”

“F3對燈光師的要求應該說是降低了。”《丈母娘來了》拍攝合作有兩個燈光師，因為F3低照度非常好，整個拍攝過程都不用大燈。阿迪江說“之前我們已經租了大燈但都沒用上，燈光師說這太好了，不用費太大勁了，原來拍的時候600W燈還不夠亮，而現在150W燈就夠了，減輕了他們的負擔。現場僅用了道具燈、臺燈、小射燈等，不用額外布置場景，顯得更加自然。平時拍的時候想達到一個射燈光效，上面需要吊燈打光下來，后景還要再打燈，而這個機器后景基本不用燈，前面人物光布好后，后景拿個臺燈就可以了。”

首次嘗試無帶化流程

記錄載體從磁帶向半導體過渡是現在的發展趨勢，阿迪江個人比較喜歡挑戰，喜歡接觸新鮮的東西。“但是我第一次用存儲卡對我來說壓力非常大，我要先說服制片主任，要知道制片主任拍之前已經買下了300盤磁帶。我提出F3是用硬盤和存儲卡記錄，所以磁帶就沒什么用了。開始制片主任是不接受存儲卡的，因為他覺得數據安全性無法得到保障，而且卡小容易丟。我說用卡拍完后，回來再用一個大的硬盤陣列備份，然后卡上的素材就可以刪除掉，可他們對于刪掉卡里的內容是特別敏感的，擔心萬一硬盤陣列有問題，因為這是電子產品，萬一壞了或者中毒了怎么辦？”阿迪江采取了必要的安全措施，這些硬盤杜絕與網絡連接，一定要專人保管，專人負責倒素材，當天拍完當天倒，一共備份3塊硬盤。整個連續劇用了16塊32G的CF卡，采用雙機拍攝，一臺機器8張卡，一張卡30分鐘相當于一盤磁帶。

說服了導演和制片主任，阿迪江還要說服投資老板。“制片人還是比較認可的，制片人能夠接受這個新鮮東西，但他們在中間，又想用又不敢用，他們對這些很陌生。還有幾天時間就要開機了，當時還沒決定用什么機器，制片人忙，老板更忙，后來我說沒時間了，馬上就要確定機器了，我就跟后期制作公司打電話，我帶著導演、帶著制片主任、帶著兩個制片人到現場看拍攝效果，先讓他們認可畫質，他們當場就拍板用F3。”無帶化推崇環保低碳理念，存儲卡可以重復多次拍，對于投資方來講就不用花錢買磁帶了，省下的錢可以租電影鏡頭，把畫面拍得更精致，這種工作流程也能夠與當今主流的非線性編輯軟件進行無縫集成。

靈活的鏡頭配置

“有一點特別讓我高興，就是F3配有PL口，能直接插定焦頭，這樣整個設備的體積就變短了，對于我們拍狹窄的空間更靈活自如。”PMW-F3采用了電影攝影機標準的PL鏡頭座，可以使用多種35mm電影攝影機所使用的定焦和變焦鏡頭，這大大擴展了鏡頭的選擇范圍，使用戶能夠具有更多創造性拍攝的條件。PMW-F3的PL鏡頭座還支持Cooke/i技術協議，當然還支持ARRI LDS接口，使得攝錄一體機能夠與鏡頭通訊，以獲得聚焦和光圈位置等鏡頭元數據。這樣，就能將鏡頭元數據記錄到SxS存儲卡中，并帶入后期制作流程，大大提高了后期制作工作流程的效率。

“《丈母娘來了》用雙機拍攝，定焦兩組，一組蔡司鏡頭、一組RED ONE鏡頭，考慮資金上的問題，用兩組不同的鏡頭相對便宜點，還有庫克變焦鏡頭。”阿迪江最早拍電視劇用定焦鏡頭是在2005年拍《英雄志》，他拍電影就一直是定焦和庫克變焦鏡頭搭配使用。他說一些特殊的比較夸張變形的鏡頭，或者展現大環境時可用廣角鏡頭，拍武打戲的時候廣角鏡頭也用的比較多。“因為武打戲是要展現肢體動作，長焦距鏡頭就用的不會太多，所以大部分武打片段使用廣角鏡頭拍攝，即使武打演員動作幅度很大都可以上下跟隨，跟的很靈活，他不會跳出你的畫面。”

得知索尼為F3又推出了多款鏡頭和配件，如SCL-Z18X140索尼長焦變焦電影鏡頭和SCL-P11X15索尼廣角變焦電影鏡頭，以及CBK-MH01液晶屏大眼罩等，他都很感興趣，很想一試身手。阿迪江還表示，索尼的售后服務不錯，隨時提供解答和幫助。“基本上一有問題馬上就能解決，因為拍電視劇不能耽誤，所以會馬上派技術人員，或馬上換機器。”當問及接下來的片子是否還繼續考慮使用F3？阿迪江肯定地說：“會，當然會了。”2012年3月會有一個打仗的劇，他會極力說服導演和制片人再次使用這款機器。

采訪結束時，他馬上要去看該劇的后期制作進程，他說《丈母娘來了》正在由銀河星光做后期，剪輯已經完成，馬上進入調色和配音階段，3月份先在幾家地面頻道播放，預計7月在東方衛視、央視八套首播。讓我們共同期待這出好戲！

阿迪江：攝影師，有著一半的維族血統，他的作品有電視劇《丈母娘來了》、《少共國際師》、《少林寺傳奇2》、《春秋淹城》、《孽債2》等；電影《給你一千萬》、《上海日記》等。值得一提的是，他用Sony PMW-F3拍攝的30集電視連續劇《丈母娘來了》受到各大電視臺關注，這也是他第一次使用F3拍攝電視連續劇。采訪阿迪江的頭一天，我特意上新浪網看了他的微博，他轉發了許多慈善、正義、打假的微博帖子，由此可見他是一位有著正義感，喜歡做慈善事業，關注時政的80后。