怎樣確立文章色彩的基調

文章描寫景物，在著色方面有個基調問題，不管是使用冷色還是暖色，不管是使用亮色還是暗色，都要有一個明確的基調。著色要入調，無調之色，猶如無帥之兵，不能協調一致，也就不能給人審美享受。怎樣確定文章的色彩基調呢？

一.冷峻色調。以暗色為主要色料，表現冷漠、悲涼、昏暗、沉悶、抑郁、神秘、嚴峻等情調和氣氛。

高爾基的《鷹之歌》開頭著力渲染海和山的濃郁氣氛：“浩浩蕩蕩的大海，懶洋洋地在岸邊嘆息，銀光泛泛；群山把高峰舉上了青空，嚴峻的外形由于籠罩著一層溫暖而可愛的南方的夜色而變得渾圓；群山莊重地在沉思中，把它的黑影投在輕盈的綠波上，將波浪罩起來，與山峰后面的月光的蔚藍色銀光一起，展開了一片神秘的寧靜；黑暗的、雄偉的伸展開去的海泛著光，月亮從山峰后浮出，開始沉郁地把它的光華放射到那向它迎上去的低聲嘆息的海上。”

這段文字描寫的天色是青的，月光是蔚藍色的，山色和山影是黑的，海色是黑中泛光，一切都籠罩在朦朧的夜幕之中，這些暗色調的組合，顯得神秘而冷峻，更好地突出了鷹的那種追求光明的英雄形象。

魯迅的《故鄉》有段描寫：“時候既然是深冬，漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了。”

這段話運用“陰晦”、“蕭索”、“蒼黃”、“荒村”等詞語，渲染了岑寂、荒涼的氣氛，給故鄉蒙上一層灰暗色調。這種冷峻色調的描寫，令人壓抑得幾乎喘不過氣來，從而有力地襯托了“我”回故鄉的悲涼心情。

二.熱烈色調。以亮色為主要色料，表現熱忱、開朗、歡樂、明快、高雅、激昂、熱切、奮發、壯烈等情調和氣氛。

劉白羽的《海天夜話》這樣描寫希臘的海：“我正月里在伊埃爾群島看過日出：光越來越亮，布滿了天空；巖石頂上突然涌起一朵火焰，像水晶一般明凈的窟窿擴展出去，罩在無邊的海面上，罩在無數小波浪上，罩在色調一律而藍得那么鮮艷的水上，中間有一條金光的溪流。傍晚，遠山染上紫丁香和茶色玫瑰的色彩。夏天，太陽在空中和海上，發出燦爛的光華，令人心醉神迷，仿佛進了極樂世界，浪花閃閃發亮，海水泛出藍玉、青玉、碧玉，紫云英和各種寶石的色調，在潔白純凈之下起伏動蕩。”

這段文字是熱烈色調的描寫。作者用“火焰”、“水晶”、“鮮艷”、“金光”、“閃閃發亮”、“燦爛的光華”等亮度很高的詞語，表現海是開朗的、歡快的、熱忱的。抒發了作者對海天美景的熱愛和贊美之情。

高國鏡的《山丹》寫道：“山丹花是紅火而又熱烈的。山村的夏天是山丹給染紅了的。沒有她們，山野似乎只有茫茫的綠色；而她們的綻開，則給萬綠叢中添了點點青春的火花。一入六月，山丹便星星點點地開放了。遠看，像跳躍在綠草地上閃閃爍爍的火苗；近看，則像一只只活潑精巧的小紅燈籠。六角花瓣，自然地卷曲著，莖桿是碧綠的，細葉也是碧綠的，花蕊可是極鮮紅的。大蝴蝶在花間飛舞，花蕊蹭到蝴蝶的雪白翅膀上，染得緋紅。淘氣的孩子們也時常用花蕊染紅自己的臉蛋兒。”

這段文字是熱烈色調的。在描寫山丹花時，選用暖色調的詞語。像“紅火”、“閃閃爍爍的火苗”，還有“極鮮紅的”、“緋紅”等。文章通過贊美山丹花火紅熱烈、生命力頑強，來贊美山民們樂觀、向上的一片丹心。

三.中和色調。色彩較為平和適中，情調和氣氛溫婉而有分寸。

日本作家井上靖的《春將至》寫道：“只見一棵紅梅與另一棵白梅的枝頭上長滿牙簽尖端般小而硬的蓓蕾。”作者接著想象各種淡雅的色彩：先是幼年時代，家鄉庭院的梅樹初春季節齊放白英，接著又寫到東京書齋旁的唯一的一株白梅，卻尚年輕，因而花是純白的。

文章描寫家鄉庭院的梅樹，東京書齋旁的一株白梅。作者沒有濃墨重彩的描繪，一切都是那么清淡雅素，顯出一種中和之美。

郁達夫在《江南的冬景》中寫道：“秋收過后，河流邊三五家人家會聚在一道的一個小村子里，門對長橋，窗臨遠阜，這中間又多是樹枝槎丫的雜木樹林；在這一幅冬日農村的圖上，再灑上一層細得同粉也似的白雨，加上一層淡得幾不成墨的背景，你說還夠不夠悠閑？若再要點景致進去，則門前可以泊一只烏篷小船，茅屋里可以添幾個喧嘩的酒客，天垂暮了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈。人到了這一個境界，自然會得胸襟灑脫起來。”

這段話描寫江南微雨寒村圖。寫雜木樹林，淡得幾不成墨，再灑上粉似的白雨，色彩是那么素淡；寫垂暮時分，茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈，色彩是那么平和。從而表現了作者悠閑、寧靜、逍遙的心境。

余光錦，教師，現居江蘇徐州。