收藏的樂與思

余德耀

雖然身為印尼第三大綜合家禽及深加工食品公司PT Sierad Produce公司的總裁，但余德耀在中國被人熟知的還是他收藏家與藝術(shù)贊助人身份。他收藏廣泛，從亞洲藝術(shù)到西方藝術(shù)。他名下的余德耀基金會和雅加達(dá)余德耀美術(shù)館為全球各地的藝術(shù)家們提供了展示作品的機(jī)會。

“哇！”

這是絕大多數(shù)人2011年11月3日晚走進(jìn)所羅門·R·古根海姆博物館(the Solomon R. Guggenheim Museum))后發(fā)出的第一句感慨。意大利藝術(shù)家莫瑞吉奧·卡特蘭（Maurizio Cattelan）在他的個(gè)人回顧展“全部”中，將他的128件作品懸掛在古根海姆的天花板上。《紐約時(shí)報(bào)》說藝術(shù)家在與古根海姆美術(shù)館長商量布展方案時(shí)館長濤濤不絕地談?wù)摶仡櫿怪黝}時(shí)，卡特蘭卻萌發(fā)了這個(gè)調(diào)皮的想法—將館長意見擱置一邊，把全部作品懸掛起來，盡管它們只是仿制出來的。你可能會覺得卡特蘭是個(gè)脾氣擰的家伙，他很無禮地拒絕別人的意見，其實(shí)在我與他見面時(shí)發(fā)現(xiàn)他很和藹可親、詼諧、真誠，有時(shí)還有點(diǎn)羞怯。

自從我開始收藏藝術(shù)作品，我曾多次應(yīng)國際知名博物館之邀出席展覽。無論何時(shí)，與藝術(shù)家們交談總能讓我發(fā)現(xiàn)一個(gè)新的世界，使我能繼續(xù)我的收藏。大約7年前，我從中國當(dāng)代繪畫開始認(rèn)真選購藝術(shù)品。起初，我對藝術(shù)了解不深，很多時(shí)候都是聽從畫商的推薦購買，結(jié)果犯了很多錯(cuò)誤。從此，我開始認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究，與藝術(shù)評論家、美術(shù)館館長和藝術(shù)家交朋友。這些在信任基礎(chǔ)上建立起的深厚友誼為我打開了一扇振奮人心的門，使我通過自己的努力成為一個(gè)真正的收藏家和藝術(shù)贊助人。我不間斷地去往世界各地，與那些跟我有著同樣興趣，并能夠與之分享對藝術(shù)喜愛之情的藝術(shù)家和朋友們會面。

我曾以嘉賓身份應(yīng)邀參加在古根海姆博物館舉行的毛里齊奧·卡特蘭展覽開幕式，那次美國之行還有幸參觀了其他知名博物館，比如位于紐約州的燈塔美術(shù)館(Dia:Beacon)，以及華盛頓哥倫比亞特區(qū)的赫什霍恩博物館及雕塑園(the"Hirshhorn Museum and Sculpture Garden)

給我留下最深刻印象的是他們?yōu)槠渥陨砜沙掷m(xù)發(fā)展而不斷付出的努力。

燈塔美術(shù)館位于紐約北部，因大規(guī)模展示為美術(shù)館量身定做的大體量裝置、繪畫、雕塑作品而聞名。除此之外，它還收藏了丹·弗萊文（Dan Flavin）的霓虹燈管雕塑《塔特林紀(jì)念碑》（monument for V. Tatlin）以及理查德·塞拉（Richard Serra）不朽的鋼雕塑作品《扭矩橢圓》（Double Torqued Ellipse）。這些裝置與諸多極簡抽象派藝術(shù)家作品井然有序地陳列著，比如弗雷德·桑德巴克（Fred Sandback）、溫川良（On Kawara）、艾格尼絲·馬丁（Agnes Martin），還有索爾·勒維特（Sol LeWitt）。我聽說燈塔美術(shù)館之所以把走廊設(shè)計(jì)得很大，就是為了陳列那些無法放置在一般博物館中的大體量作品。

這些特定藝術(shù)品的長期展示已得到了迪亞藝術(shù)基金會(The Dia Art Foundation)的批準(zhǔn)和支持。在紐約市我曾參觀過兩個(gè)地方—分別是為了瓦爾特·德·瑪利亞（Walter De Maria）的作品《紐約 土壤之屋》（The New York Earth Room）和《繼續(xù)的里程》（The Broken Kilometer）而打造。三十多年來，一直對外開放。《紐約 土壤之屋》位于紐約市商業(yè)區(qū)SOHO，是一座室內(nèi)泥土雕塑，占地335平方米，展廳充滿56厘米深的土，總重127，300公斤。每個(gè)場地只有一名工作人員看管，他們在那里工作已超過15年了。他們對藝術(shù)作品永不磨滅的喜愛之情，以及迪亞藝術(shù)基金會長久以來的支持，令我心生敬意。

赫什霍恩博物館及雕塑園是約瑟夫·H·赫什霍恩（Joseph H.Hirshhorn）私人收藏館，于20世紀(jì)60年代捐獻(xiàn)給了國家。它現(xiàn)在歸史密森學(xué)會管制，一直以來它采取獨(dú)立運(yùn)營的模式，努力維持其聲望。博物館館長熱情洋溢地談起了他們是如何維持和改進(jìn)博物館的。博物館要想保持其良好的聲望，其重要的一點(diǎn)就是要以卓越的展出吸引更多觀眾。在博物館里，我看到安迪·沃霍爾的作品《陰影》（Shadows）放置在一個(gè)裝置上，該裝置是由100多幅通過絲網(wǎng)印刷和手繪工藝制成的畫布組成的。這部作品歸我在上文中提到的迪亞藝術(shù)基金會所有，它現(xiàn)在借放在赫什霍恩博物館。《陰影》尺寸較大，所以人們很少能看到它的整體。《陰影》邊對邊沿著赫什霍恩博物館彎曲的走廊伸展開來，中間沒有任何間隔，其長度接近450英尺。這種展示方式得以讓觀眾能夠看到它的整體。

作為一名收藏家和藝術(shù)贊助家，我希望能夠與他人分享藝術(shù)帶給我的快樂，并為藝術(shù)家們提供能夠接納他們藝術(shù)作品的更多場所。到目前為止，我所能想到的方法就是從收集作品轉(zhuǎn)為創(chuàng)辦機(jī)構(gòu)，也就是建立博物館，并找到可以持續(xù)下去的方法。在我所參觀的國際博物館中，有很多博物館為了實(shí)現(xiàn)自身的愿景和使命—發(fā)展成被公眾認(rèn)可的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，已探索出了各種方法。有些博物館得到了政府的部分支持，而有些完全是靠私募資金來運(yùn)作。然而，即使是有名的博物館，他們擁有諸如個(gè)人和企業(yè)捐贈以及政府支持等各種資金來源，也會面臨運(yùn)作和生存困難，這是不爭的事實(shí)。否則，就不得不低價(jià)出售其藏品。為了避免這種情況的發(fā)生，博物館正努力尋找解決方案。

我打算未來幾年內(nèi)在上海設(shè)立余德耀美術(shù)館，但每當(dāng)我想到它的長遠(yuǎn)發(fā)展時(shí)，我深感不自在。如今，在世界各地，國家或市政府不斷加大對藝術(shù)的支持力度。如果我能夠得到外界的支持，我確信我能夠?yàn)橹袊囆g(shù)的蓬勃發(fā)展做出貢獻(xiàn)。