讓藝術在初墾的原野上自由呼吸

遠林先生駕鶴西去已然五年多了，但記憶中他和藹親切的形象還是那么得感人。紀念遠林先生的文字因思緒的紊亂，竟然久久不能落筆。夜不能寐，眼見著黑夜的離去，天光的再現，我坐在書桌前只是在紙上信筆涂鴉。而平日里似乎無所不能的文字、詞句，卻如黑夜里蒼涼的星星掛在高遠處，沉靜著、嘆息著，隱現于浩渺的宇宙里，離我的心和紙筆竟是那么遠。

沉默地閉上雙眸，遠林先生的音容笑貌、執著治學的精神，浸透我情感的心田。我與遠林先生相識于上世紀80年代末，大學時代的我仰慕中國藝術研究院主辦的《美術史論》雜志，向雜志投了篇研究藝術家祝大年先生的論文，竟然得到了時任《美術史論》副主編黃遠林先生的肯定，約見我并提出了中肯的修改方案，迅速發表在《美術史論》刊物上。黃遠林先生平易近人、不擺學術架子的為人態度，讓我們這些后學者獲益匪淺。

1995年我調入中國藝術研究院美研所工作，并任已由《美術史論》改刊的《美術觀察》雜志負責人之一，此時遠林先生為《美術觀察》學術欄目主持人。我由當時的讀者和投稿撰稿人變為遠林先生學術事業的同仁，實感欣慰。與遠林先生相處，透明如玻璃，面對他就像面對酒，守不住任何秘密。我們在一間辦公室工作，一直為辦好刊物而辛勞。1997年6月，我們二人合作在中國美術館主持、策劃了“紀念救亡漫畫宣傳隊成立60周年暨紀念漫畫工學團成立50周年”及圖片資料展覽和研討會。遠林先生是四川新都人，具有四川人天生的勤勉與刻苦，在中央美術學院美術史系5年系統的學習、積累，使他掌握了堅實的美術史知識，對于古今中外的美術現象和美術歷史，逐漸形成了深刻的美術觀點。然而，在以后幾十年的研究工作中，他既沒有選擇被視為國粹的中國美術史作為自己的研究方向，也沒有因為西方“現代派”洪水猛獸般的風起云涌而獨睞于彼，只是默默地選擇了漫畫—這個雋永而又極富魅力的畫種作為自己畢生的追求。這個選擇，無論對他自己還是整個漫畫界，都不能不說是一大幸事。

我一直希望創辦一個綜合性大美術雜志。1998年，我把這個想法同遠林先生一說，立即引起了他的共鳴，他說我搞了一輩子研究和刊物，過兩年就要退休了，可還有許多的藝術活兒沒有做完。言語中對美術刊物的不舍和眷戀，正如他在《藝術》雜志“創刊三愿”時說到的：“那是因為我曾先后參加過《美術史論》、《中國美術報》和《美術觀察》三個刊物的編輯工作，從1981年到2001年，算來竟然整整干了二十年。如今，我的同事和朋友，正當年富力強的劉人島君創辦《藝術》雜志，要我這個已經退休的人重操舊業，助他一臂之力，我怎能推脫不干？也許這是我這一輩子參與工作的最后一個刊物了?！睉浖斑h林先生這些往昔言行，我按捺不住隱隱的創痛。踏著流云的哀怨，踏著風雨的隱痛，踏著日月的酸楚，我們滿載期望而來，堅定的步伐踏過艱辛的《藝術》雜志草創期。作為《藝術》雜志執行總編的遠林先生，付出了許多的辛勞。那時，我們揣著藝術的希望，孕著藝術的萌芽，懷著藝術藍天的夢想，盡情復蘇、拓創夢里藝術的圖畫。因此，我深切地知道，讓藝術在初墾的原野上自由的呼吸、憧憬、抗爭，這就是遠林先生真實的藝術生命的盤桓。

遠林先生對于研究中國漫畫所做出的成績是顯著的，以至于最負盛名的漫畫大師華君武先生曾贊不絕口：“黃遠林所寫的《古代漫畫》一章，改變了我和不少人認為中國古代無漫畫的看法?！痹谑占驼莆沾罅抠Y料后，遠林先生與畢克官先生合著了《中國漫畫史》。此書共21萬字，遠林先生撰寫了13萬字，并負責人名索引和全部圖版的翻拍編排。此書獲中國藝術研究院1988年首屆優秀科研成果專著三等獎，在國內外產生了重要影響。他的另一篇很重要的學術論文《中國當代漫畫的分期和特征》，獲中國藝術研究院1999年中青年優秀論文三等獎。此文首次提出1949年至1989年中國漫畫的四個分期，并對其特征和發展趨勢進行研究探討，很有藝術見地和藝術價值，被作為大型電視系列片《中國漫畫大觀》的主要文字依據。華君武先生認為它是對建國后中國漫畫的系統研究，是建立在豐富史實基礎上的有創見的論文；畢克官先生說：“這是系統評述新中國的漫畫發展進程，富有史料和現實意義的稀有文章，受到社會的重視?！?/p>

當然，對漫畫藝術執著研究幾十年的遠林先生，在關于漫畫藝術方面的專論文章是數不勝數的，包括《中國美術史·現代卷》、《當代中國美術》、《中國大百科全書·美術》、《美術辭林·漫畫卷》中有關漫畫藝術的章節和條目，都是他編寫的，頗具權威性和學術價值。另外，遠林先生還有很多理論著述發表在國家級刊物上，如《講話精神和漫畫創作》、《魯迅論漫畫創作》、《寓諷于諧—談李濱聲的漫畫》、《談新時期漫畫》、《反腐倡廉，漫畫有為》、《從華君武獲“榮譽鹽工”稱號說起》、《毛澤東與漫畫》等。遠林先生在漫畫藝術方面的專著和論文，是卓有成就的。

正是因為遠林先生深厚的美術史功底，他的研究領域也拓及到漫畫藝術之外的其他美術研究，他寫了《石恪》（中國畫家叢書）；擔任《文藝賞析辭典》的美術分科的主編和主要編寫者；還著有《周總理關懷美術事業》一書，可謂碩果累累。作為美術史論家的遠林先生，同時還是兢兢業業、任勞任怨的美術刊物的創辦人、編輯者。美術研究所主辦的《美術史論》在初建時，黃遠林先生是三人籌備小組成員之一（另二人為張薔、徐書城），自1981年創刊以來，他一直參與編輯工作，歷任編輯、編委、編輯部主任、副主編。此外他也曾兼任《美術》雜志和《中國漫畫》雜志的編委。黃遠林先生對于工作的誠懇勤勉，為業內人士所稱道而自嘆不及。因此，遠林先生在中國美術刊物的編輯工作中所做的貢獻也是不可低估的。

由于多年從事漫畫藝術研究，遠林先生，這位外表溫和、言辭樸訥的藝術之子，具有異常的睿智、驚人的藝術感悟力、辛辣的意味和超常的幽默感。他一直堅持漫畫創作，走一條研究與創作相結合的路子，在各報刊發表漫畫作品200余幅。他的《自報家門》參加了1984年第六屆全國美展；《刀下留情—為篆刻家造像》參加了1987年在香港舉辦的首次“中國漫畫展”；《大魚吃小魚》參加了1989年第七屆全國美展；《說“窮”》參加了1993年美協漫畫藝委會舉辦的“中國漫畫展”；《刀下留情—為篆刻家造像》、《無題》等漫畫作品收入《中國漫畫家作品選》。

與黃遠林先生交往十多年，深知他的漫畫文集和他創作的漫畫相互滲透、相互影響。他也曾多次與我談到，他此生有兩個最大愿望，即出版發行一本漫畫集和一本漫畫文集。本是應由他自己編撰的兩本書，竟因他的匆匆離去，交由其夫人石翠亭女士和《藝術》雜志的同仁們共同擔綱，并得到了華君武先生、張仃先生、方成先生、王復羊先生等藝術大家們的支持和指導，還有文化藝術出版社編輯們的辛勞，使黃遠林先生的漫畫和文集得以面世出版，這正是我們對黃遠林先生最誠摯的答愿和安慰。

劉人島 中國文物學會書畫雕塑專業委員會會長，教授、畫家、藝術評論家、《藝術》雜志社社長、總編