代筆:活躍在出版圈里的影子寫手

“不要問國家能為你做什么，而要問你能為國家做些什么。”這句肯尼迪演說的點睛之筆，乃是出自被譽為“20世紀(jì)白宮捉刀第一人”的索倫森之手。資深槍手和暢銷書作家瑪西婭·特納女士透露：“目前《紐約時報》暢銷書榜的上榜圖書，有多達50%為捉刀之作，而其他類型的圖書以至各行各業(yè)，都對“幽靈作家”有巨大的需求。”

現(xiàn)今代筆市場的需求很大。作為一門職業(yè)，代筆曾被美國《時代周刊》雜志評為“金融危機中的十大暖春行業(yè)”之一。

然而，沒有人會將代筆搞成“公開的秘密”，因為代筆除了牽涉到商業(yè)、公關(guān)等因素外，還有關(guān)誠信、名譽等社會身份因素。

代筆是個古老的行業(yè)，甚至有人說，有了文字，也就有了代筆。

代筆又稱“影子寫手”、“捉刀人”，這個群體鮮為人知又飽受詬病。

代筆就像波蘭斯基的電影《影子寫手》所展示的，長期活躍在西方出版業(yè)。名人、行政管理人員和政治家是捉刀人的常客。有些出版商為了增加年出書量，也會雇用捉刀人為知名作家代筆。

盡管在國內(nèi)代筆還是半明半昧的出版界的潛規(guī)則，但代筆有著很大的市場，這是毋庸置疑的。“這是合同范圍內(nèi)的事兒。”百道新出版研究院首席顧問程三國對《法治周末》記者強調(diào)：“你情我愿，兩相交易，各取所需，無須多問。”

一位正在籌備出自傳的人士向記者坦言其自傳就是找的代筆，“我的傳記就是請了幾個代筆，這沒什么奇怪的，大家都是這樣，平時忙著工作，又要出書，怎么可能自己寫。聰明人把主要精力花在自己擅長的事情上，演戲是我的主業(yè)，既然寫作不是我的強項，為什么不找代筆呢？”

就出版方來說，使出“代筆”招數(shù)，往往也是基于出版速度的考量。“有些明星傳記的選題，尤其是為選秀出身的明星打造的，‘時效性’比較短，還有些當(dāng)年的熱點事件以及暢銷類型，次年可能就無人問津。按照正常的出版流程，成名作者可能需要三四個月甚至半年時間用來專心寫作，再加上編輯、校對、印刷、鋪貨等流程，起碼得一年以上，那時候，早已時過境遷，黃花菜都涼了！而好的寫手趕趕工，一個月就能完成。換了你你會選擇哪種？”某資深圖書選題策劃人表示。

代筆者小雨（化名）在“寫手”行里也算資深了。她從某校導(dǎo)演系已畢業(yè)幾年了，她說：“上學(xué)時就開始寫劇本，當(dāng)時大一年級的師姐介紹的，跟著一塊做，一集能拿到千元呢，后來知道師姐拿到的是差不多2000元一集。”

“后來也幫人寫過自傳。”她說，“主要思路是既定的，代筆是幫助作者加速進度的，按照既定框架填充一些內(nèi)容情節(jié)。其實資料和筆記、日記等也都是被代筆人提供的，寫作思路也是被代筆人提供的，我們也只是做了文字整理和加工的工作，再加上口述的內(nèi)容，有時我們也只在做記錄工作而已。”她說，一般像名人自傳這樣的，在開頭結(jié)尾等幾個重要部分下點功夫，其他注水的成分也比較多。“最重要的是要按時完成。有時還要按照要求進行修改。”

上世紀(jì)八九十年代，香港女作家“雪米莉”這個名字，幾乎可與瓊瑤、岑凱倫等齊名，其作品在各大書店、地攤鋪天蓋地，內(nèi)容涵蓋情海生波、黑幫爭斗、警匪搏殺等各類暢銷元素，頗具港劇特色，曾創(chuàng)下單冊銷量上200萬冊的驚人紀(jì)錄。事實上，這個筆名并非真有其人，而是幾位當(dāng)時從未去過香港的男“寫手”集體包裝而成。

“雪米莉”的名字，是當(dāng)時出版商提議，寫作團隊“提名”的，為了不出破綻，他們對香港做過詳細(xì)的風(fēng)土人情、地理文化考證，收集了包括當(dāng)?shù)氐貓D、報刊等各種資料，具體而微到哪條街道有棵怎樣的林蔭樹。此外，對世界各地的黑幫案件記錄，他們也需要進行專業(yè)研究，整理出大量的資料筆記。每當(dāng)有社會影響力巨大的熱門事件，整個團隊能夠在一到兩個月內(nèi)迅速做出反應(yīng)，撰寫相關(guān)小說，并且隨時調(diào)查讀者口味、意見，隨時由不同的團隊成員來“轉(zhuǎn)型”。

不同于創(chuàng)作型代筆，“攢書”的槍手收費就相應(yīng)低一些。王先生從事的是與圖書出版有些關(guān)聯(lián)的推廣工作，他業(yè)余也參與過一些“攢書”的工作。通常暢銷書的選題確定之后，遵循營銷策略，冠名的往往是具有市場號召力的作者。

他告訴記者，比如時下流行的勵志書，首先要找到大量資料，寫手一方面可以協(xié)助作者完成一些不是核心部分的章節(jié)，另一方面可以做一些剪輯、編輯工作，文字上再做一些整理加工，千字是20元。“寫作的話價格就會高很多，因為畢竟是創(chuàng)作，付出的也要多。”

很多人對于代筆甘于舍棄署名的權(quán)利不能理解。對此，王先生覺得“很自然，沒有什么不甘心”，“為什么要署名呢？署名的話干的活基本上就是義務(wù)勞動了，對我來說，還不如拿到一筆錢有意義”。

代筆作者小利（化名）對記者說：“純文學(xué)的創(chuàng)作代筆難度很大，個人寫作風(fēng)格很突出的書不好模仿，而傳記、專著類的就好操作多了。”

小利在大學(xué)期間學(xué)習(xí)的是市場營銷，現(xiàn)在他在一家通訊公司做銷售，業(yè)余做代筆。除了熟人介紹，在網(wǎng)絡(luò)發(fā)布消息也是聯(lián)系代筆業(yè)務(wù)的主要方式。以前自己寫過很多專業(yè)文章，主要寫一些經(jīng)濟管理及市場營銷類的文章，多發(fā)表在《銷售與市場》、《大眾投資指南》、《培訓(xùn)》、“中國管理傳播網(wǎng)”等國內(nèi)主要的經(jīng)濟類雜志和網(wǎng)站，至今寫作文字已超過了500萬。做代筆對他來說已是輕車熟路。

他說：“盡管外界看來遮遮掩掩，事實上這個行業(yè)沒有那么神秘。現(xiàn)在有很多企業(yè)界、經(jīng)濟界、營銷界、策劃管理咨詢界名人要寫專著，有代筆需求，有的通過熟人找到他。”因為收費標(biāo)準(zhǔn)不一，他自己制定了專著的代筆酬勞標(biāo)準(zhǔn)：10萬字以下按照每字0.8元計，10萬字至20萬字按照每字0.7元計，20萬字至30萬字按照每字0.6元計。

代筆之前他會與出書者簽訂合同，出書者須首先支付總酬勞的10%，以后筆者以“1萬字”為單位進行分期交稿，每交稿一次出書者支付所交稿件的酬勞，直到全書寫作完成。

據(jù)他介紹，一些機構(gòu)還能提供“代筆、出書一條龍”的服務(wù)，一般業(yè)務(wù)包括代筆寫書、著書立傳、編寫家譜、撰寫個人履歷、大型文學(xué)作品出版物等，同時可以包攬出版事宜、拿到書號以及辦理一切其他手續(xù)，而且承諾出書后付款。著書時間根據(jù)實際情況而定，往往從一個月到半年不等。

代筆有時候也會引發(fā)版權(quán)糾紛。

程三國告訴記者，很多代筆的約定是由被代筆者的經(jīng)紀(jì)人之類的中間人來操作。目前法律對此沒有十分嚴(yán)格的規(guī)定。一些案例的發(fā)生是基于這樣的情況：某些代筆人是認(rèn)可不署名的代筆收費約定的，但后來看到作品出版之后取得成功，才開始在公開場合強調(diào)自己才是作品的真正作者，開始主張自己署名的權(quán)利，與被代筆人產(chǎn)生一些糾紛。

業(yè)內(nèi)人士承認(rèn)，“代筆”現(xiàn)象很難有“維權(quán)”一說：“許多合同是符合法律手續(xù)的，除非‘寫手’本人拿出充分的證據(jù)證明作家、出版方違約。普通讀者很難從‘侵犯消費者權(quán)益’的角度狀告找‘代筆’的作家。讀者所接受的文本質(zhì)量是恒定的，也不像文化產(chǎn)品也不像實物商品有硬碰硬的質(zhì)量問題。”

“如果代筆人只是對作品進行簡單的修改、潤色，那么他不擁有這部作品的著作權(quán)，如果其潤色達到了合作的程度，那么他就同作者共同擁有著作權(quán)。”中國政法大學(xué)教授隋彭生談道。他說，代筆著作的著作權(quán)屬的劃分是一個復(fù)雜的問題。

我國《著作權(quán)法》規(guī)定，一部作品的著作權(quán)中，展覽權(quán)、表演權(quán)等財產(chǎn)性權(quán)利可以讓渡，但署名權(quán)、修改權(quán)等人身權(quán)利則不可讓渡。也就是說，代筆者是不能將署名權(quán)賣給名人的。

“作家市場化由一個團隊做運作，它也可以是一種新型的模式，林達的書就是夫妻兩個人寫的，很多人不知道以為是一個人，知道不知道都無所謂，你看重的是他的產(chǎn)品。”文化學(xué)者吳祚來同樣這樣認(rèn)為，“如果一個學(xué)者寫專著，自己沒有水平而讓別人代筆獲取職稱，這是造假。而名人通過代筆獲取商業(yè)利益，這是市場行為，應(yīng)該沒有問題。”

文學(xué)史上的代筆爭議久已有之，莎士比亞、《簡愛》均是受質(zhì)疑的對象。“過一段時間就會有這樣一些問題，但是都是說說而已。名人代筆非常私密，曝光出來它是倫理問題，不是法律問題。”吳祚來說。

（摘自《法治周末》本文作者：孫政華）（圖片201205-34-1）