紀錄片照明技巧

在科教紀錄片拍攝過程中，靜物照明是相當重要的一項基本功，在本系列此前的文章中我已經(jīng)詳細論述過。本篇主要是以我實際工作中三件靜物的拍攝為例，通過展現(xiàn)拍攝的畫面效果，為您還原當時的布光情況，給有心人提供一些借鑒。

《交相輝映》截圖分析

這是兩塊古代占卜用的一種法器——卜骨，剛拿上來的時候由于在泥土下面深埋了幾千年之久，干巴巴的非常土氣，“土”得幾乎掉渣，所以現(xiàn)場必須有專業(yè)人員輕拿輕放。拍攝之前，首先要把這兩塊小卜骨擺放的位置考慮清楚，既要自然美觀又要有藝術(shù)的氣息。因為是16∶9的畫幅，所以還要考慮橫幅的構(gòu)圖，最后卜骨確定一個“立”一個“躺”姿態(tài)，經(jīng)過反復擺放直到從取景器覺得滿意為止。

照明器材使用專門拍攝靜物的小燈特圖力（Dedolight），開始只設(shè)計用頂光、腳光照明，目的就是為了簡潔明了。卜骨是放在一塊潔凈的玻璃板上，當照明師把腳光打開，我們瞬間眼睛一亮，由于玻璃的反光，卜骨的下面就像相機的單反鏡面一樣正好被呈現(xiàn)在玻璃上，卜骨像一本書一樣一分為二，我們幾乎可以看到卜骨上下的兩個面，又多了一個觀賞卜骨的角度。但是我還覺得畫面有點死氣沉沉，為了不至于背景“黑死”，我讓照明師實驗性地又在卜骨的后面增加了兩盞背景燈，燈不是打在背景布上，而是直對著攝影機的方向用遮扉作了一個橫向的夾光，燈光在玻璃后面照射。由于角度的關(guān)系，燈光在玻璃上形成隱隱的虛化的光斑，兩條大小不一的虛光需要在卜骨的后面不停地移動位置，直到虛光在卜骨后面的位置合適為止。最后呈現(xiàn)在畫面上的結(jié)果自我感覺還比較滿意，兩條大小不一的虛化過的光影就像兩朵飄在空中的浮云，畫面頓時產(chǎn)生一種虛幻的動感，亦實亦虛，動靜結(jié)合，使得千年卜骨與后背景光交相輝映，卜骨重新又換發(fā)出生命的活力。

靜物照明實例分析

《浴火重生》截圖分析

這是一只古代鳥頭，它是由純黃金鑄就而成，一般我們常見用鐵器、青銅器、石頭、木頭等雕琢的器物比較多，用純黃金雕琢鳥獸器物的少之又少，實屬比較罕見的寶貝。所以我想盡可能地還原黃金雕塑的本來面貌強調(diào)黃金的質(zhì)感。

從外形上觀察鳥頭非常生動給力，有一飛沖天的感覺，尤其是凸起的眼睛炯炯有神，所以我有意把頂光縮小了光區(qū)范圍，四邊壓暗，突出鳥頭的“精、氣、神”，燈光直射凸起的眼睛，有畫鳥點睛之筆。腳光照明讓鳥頭多了一部分重影，顯得鳥頭不再那么單薄，立體感增加了，同時又起到勾勒鳥頭輪廓的效果，一舉兩得。背景有意處理成一個紅色的圓心，標準的倫勃朗光效，神秘而又溫暖，光心不在畫面的正中央而是偏畫面的左上方既像熊熊燃燒的火焰又像噴薄欲出的太陽，再加上攝影機鏡頭是由畫右向畫左的方向移動，使本來靜止的鳥頭“動”了起來，鳥頭朝著紅色的方向浴火重生。

缺點是頂光有點“曝”了，亮的部分丟掉了許多層次，同時玻璃上的反光顯得比較刺眼。

《刀光劍影》截圖分析

這是出土于中國河北省商代青銅器——青銅劍，實際上這把劍并不完整，只保存了手柄的部分，我依然覺得它已經(jīng)很精彩了，因為手柄工藝考究，裝飾紋路清晰漂亮，可見在商代中國的青銅器冶煉技術(shù)已經(jīng)到了一個相當高的水平。

在當時青銅器大量的使用于禮器之外，又大批量地武裝于軍隊，從這把青銅劍的手柄上分析可能是個指揮者的佩器。所以在拍攝的時候我并不想僅僅把它當成一個冰冷的青銅器來對待，我想象這把劍是有故事的。青銅劍用燈非常之少，只安排了兩盞小燈（特圖力Dedolight），除了必須突出手柄的精美紋飾以外，背景處理成黑色是為了增加劍的神秘感，我在手柄的下方增加了一盞小燈，作為腳光，并加上紅色紙，使本來冰冷的冷色調(diào)（藍綠色為主）畫面增加一部分的暖光。這種勾勒的紅光可以讓觀影者浮想聯(lián)翩，比如刀光劍影的戰(zhàn)場，仗劍走天崖的英雄，以此來增加一些戲劇的色彩和電影的味道，實際上我最后想告訴大家：這是一把有著幾千年歷經(jīng)沙場的寶劍。

缺點是景深太淺，因為手柄擺放的位置和攝影機形成透視關(guān)系，手柄不是正對著攝影機所以景深損失很大，只有很小的部分裝飾可以表現(xiàn)得清楚。

[責任編輯：顧峰]