《白鹿原》本是陳忠實(shí)的長篇小說,長達(dá)50萬字。小說以陜西關(guān)中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村為背景,細(xì)膩地反映出白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。小說本是史詩級別的宏宏巨著,不僅有核心主人物,也有核心人物群,有核心思想群,更有核心亮點(diǎn);這么多點(diǎn)湊在一起,很難在2、3個(gè)小時(shí)內(nèi)由電影交代清楚,于是導(dǎo)演王全安就從編劇、導(dǎo)演最后再到剪輯全部包攬,大刀闊斧的進(jìn)行了枝葉的裁剪,把主視覺集中在“情欲”上。
主人公田小娥本是地主的第五房姨太太,最后和割麥子的“狀元”麥客黑娃私通到一起,最后被主人家下令“滅口”,幸得仁義的管家偷偷放他們一馬,才留得半條命,繼續(xù)著關(guān)中麥田里的欲望與掙扎。
對于這種把恢弘巨著簡單的歸攏為“情欲”的主線,觀眾的反映褒貶不一:好的說,這樣看起來過癮、容易讀懂;不好的意見則說,本來一部敘事復(fù)雜有深度的小說,就這么給平面化簡單化了。那么今天,我們就來看一看,影片最開始部分,男女主人公由初識到偷情再到流放的過程,導(dǎo)演王全安是怎么刻畫的。
段落一開始,就是陜西關(guān)中平原上的大全景,麥子金黃,一隊(duì)人馬殺向麥田,遠(yuǎn)處兩個(gè)馬俑的雕像佇立田中,恢弘大氣。
接中景,一行人等包括老爺和割麥的勞工。老爺開始訓(xùn)話,算是割麥前的戰(zhàn)前總動(dòng)員,承諾誰割麥割得最多,就是割麥狀元,就給漲工錢。
一票麥客面無表情,看來是誰都沒往心里去。
這時(shí)畫面切回中景,老爺?shù)脑捯暨€在繼續(xù),說辭索然無味。
之后畫面就搖到隨行的五姨太,年輕、漂亮、舉止風(fēng)騷欲言還休。
一票麥客臉上終于有了人樣,目光全部轉(zhuǎn)向這個(gè)風(fēng)中標(biāo)致的女子。
畫面在五姨太和一群棒小伙間中景對剪,色迷迷的男人們貪婪的看著這個(gè)美女子。
老爺?shù)漠嬐庖暨€在繼續(xù),但說什么已經(jīng)全聽不進(jìn)去了。
第三輪對視,這時(shí)畫面中,男女一號的表情都突然有了變化,與身邊色迷迷的包身工不同,兩人左顧右盼,想看對方眼神又躲躲閃閃,有著男女初次相識時(shí)的扭捏。
當(dāng)然,最后必須還是得對上眼才有戲唱,兩人眼神終于對上,擦出火花,黑娃露出了憨厚的一撇笑容。這個(gè)段落的攝影風(fēng)格有著大西北粗狂的野性,但剪輯又細(xì)膩至極,主人公全然不需要有臺詞,就把兩人的初識用4組最簡單的對打鏡頭做了標(biāo)注。
既然是割麥,就得有個(gè)狀元麥客的樣子,下面一組鏡頭由黑娃的中景,轉(zhuǎn)而接一組干凈爽利的手部特寫跟拍。
一割、一攏、一墩、抽一縷麥稈打個(gè)結(jié)捆住麥垛、往田邊一扔,簡單幾秒中的鏡頭組,就交代出了黑娃的一身好手藝。
干了一天地里的活計(jì),晚上麥克們蹲在地上大碗禿嚕著關(guān)中特有的大碗面食,興之所至,幾個(gè)老人家唱了一出完整的秦腔。說實(shí)話,前面的剪輯干凈爽利,但之后這個(gè)段落,好像是為了“秦腔”而“秦腔”,在影片中顯得拖沓。如果簡短,或者和別的段落對剪到一起,效果會(huì)更好,這個(gè)我們稍后會(huì)對比著看到。
接著,第二天的活計(jì),又是一組干凈的對剪,黑娃打上水,挑水而過。這種追求簡單直接的風(fēng)格,應(yīng)該和導(dǎo)演王全安陜北漢子出身有關(guān),看著就大氣、精神。這也正是黑娃迷人的地方。
外面堂里,師爺陪著幾個(gè)姨太太打麻將。
畫面切內(nèi)景,黑娃左手雞毛撣子,右手一塊搌布,打掃著屋子。忽見供桌上擺著的白饃饃像極了女人雪白豐碩的奶子,于是用手里的家伙事“挑弄”起來,看起來頗為風(fēng)趣。不過,這兩個(gè)鏡頭的剪輯卻犯了基礎(chǔ)性錯(cuò)誤,一般情況下,同一環(huán)境中的兩個(gè)鏡頭,如果是同處在相對的兩個(gè)方位,那么鏡頭不應(yīng)該直接剪接到一起,因?yàn)槿绱思糨嫞^眾會(huì)對空間產(chǎn)生錯(cuò)位,剛才放饃的供臺還在右面,一下就切到了畫面左邊,看著非常別扭。
之后田小娥入堂,看到了黑娃在“撩撥”白饃饃,看了尤覺好笑,于是整著黑娃玩,兩個(gè)年輕人終于能同處一室了。
再之后,又是兩人獨(dú)處時(shí)的描摹,田小娥親手做面給黑娃吃。一個(gè)坐、一個(gè)蹲,還是左右鏡頭的對剪。如果說之前王全安的風(fēng)格叫大氣的話,那么處理起這種男女間的細(xì)膩來,則顯得過于粗枝大葉了。這里還是那句話,剪輯流于表面。如果這里能插入一些細(xì)節(jié)的特寫鏡頭,效果會(huì)好上不少。
再之后,段落回到麥田里的場景,老爺和田小娥坐在田邊,看著一票麥客在田邊割麥,因?yàn)椴桓吲d別人說田小娥來田里是看男人,于是黑娃和說話的人大打出手,一堆人扭成一團(tuán)。你會(huì)發(fā)現(xiàn),王全安很少變換視角和景別,如果這樣處理鏡頭,很快觀眾會(huì)失去興趣的。
好在接下來插入了一個(gè)黑娃扭打的特寫,外加田邊看的笑出聲的田小娥的中景。
再之后,更有趣,鏡頭切回扭打的特寫,最后卻又給了一個(gè)遠(yuǎn)景,琴師明知一票人在打架,面不更色繼續(xù)彈著秦腔。最后這個(gè)鏡頭,其實(shí)沒什么意義,增加點(diǎn)趣味罷了。但也就是這種趣味,才把一部電影與普通級別的電視區(qū)分開來,做出了氣場。
之后,無聊的剪輯又回來了,因?yàn)榇蚣埽谕薷嬖V田小娥自己要走了,工錢也不要了。而田小娥也終于袒露心聲,說去田里只為的是看他。這一段,我實(shí)在不知道導(dǎo)演為什么要用直插鼻孔的特寫鏡頭,而且全不顧觀眾的不舒服,硬這么剪下來,也不插入些個(gè)別的景別鏡頭,哪怕是交代一下屋內(nèi)閨房的樣子也行啊。
當(dāng)晚,田小娥給黑娃留門,讓他過來“辦事”,但黑娃很男人,硬是憋著三聲雞叫才出現(xiàn)在門口,而且僅是來道個(gè)別,說自己要走了,而田小娥也只能輕聲嘆息,來這么晚,你還能干個(gè)啥?
之后接一個(gè)空鏡,算是場別的分割。這個(gè)空鏡,加得很不恰當(dāng)。后面馬上要接上的,是兩人的一個(gè)偷情段落,時(shí)空上本應(yīng)是兩人當(dāng)晚偷情,但是插入了這個(gè)空鏡,有了分離感,就變成了未來的某段時(shí)間。可是這又與黑娃要離去的劇情不符。可見,空鏡插入遠(yuǎn)沒有想象那么簡單,用的時(shí)候一定要搞清楚段落邏輯關(guān)系,否則就是如此的時(shí)空錯(cuò)亂,讓觀眾很不舒服。
在之后的段落里,導(dǎo)演把兩人私會(huì)的場景,與一組秦腔彈唱剪輯到一起。兩人的激情,恰如秦腔的血脈噴張,陜西話唱出的婉轉(zhuǎn)回繞,恰似兩人纏綿到一起的肉欲。
鏡頭由一組昏紅色調(diào)兩人的肉體剪輯而成,指尖摩挲過香肩。
這里畫面色調(diào)由前面的金黃麥地,轉(zhuǎn)入了暗紅,把偷情與別的真實(shí)世界場景明顯的區(qū)分開來了。另外一個(gè)要說的,就是這個(gè)段落的剪輯,與之前完整秦腔的段落是一個(gè)很好的對比,在你需要展現(xiàn)一個(gè)長鏡頭時(shí),最好了解一下長鏡頭的用意(這里就是用秦腔暗語男女的情欲),否則就會(huì)落入“為了長鏡頭而長鏡頭”的圈套,流于表面。
接下來,麥子終于收割完,人們站在麥垛上集著山一樣的麥穗,屋子里兩人相擁而坐,緊緊抱在一起,而這卻意味著兩人最終的離別。此時(shí)的畫面,與之前的暗紅色掉不同,加入了一種慘淡的灰調(diào)子,象征著別離。
兩人決定在離別前,最后來一番纏綿,但正當(dāng)他們在麥垛上時(shí),卻被巡夜的師爺逮個(gè)正著。這里的黑色剪影用得極好,密度拍攝,美術(shù)也下了功夫。
事已敗露,兩人被老爺上了大刑。在描摹人們慘痛經(jīng)歷時(shí),最好用的莫過于特寫,這種血粼粼的畫面,讓人感同身受。
而這時(shí)為了配合血的腥臭味,畫面以黑紅色調(diào)為主,昏暗的篝火映襯著老爺陰沉的面孔,以及倒吊著的黑娃憤怒的吼叫。
最后的最后,畫面終于回歸了初始時(shí),自然的色調(diào)。麥地里,還是一片金黃。管家忠厚,做不出殺人滅口的事來,最后還是偷偷放了男女主人公一條生路,把奄奄一息的情侶平躺著放到了寬厚的大地上。
田邊烏云見日,一抹陽光照射在白鹿原蒼茫大地的門樓上,未來會(huì)是一路坦途嗎?