邢攝天下二十四節氣紀行之盤錦寒露

《二十四節氣》在BTV紀實高清頻道播出了大半年，攝制組一直沿著節氣更替的路徑在全國各地尋找具有標志性的景觀。通過紀錄片的表現形式來傳達一種對于中國傳統生活的回歸。經過半年多的拍攝，除了在攝影層面上一直在尋求突破，對這種微紀錄片的模式也在進行探索。兩分鐘左右的片長讓我們無法進行完整的敘事，而全部使用寫意的手法又容易使人感到疲勞。為此，我們希望能夠在《寒露》這部片子里能夠找到一些突破點。

寒露是秋季的第五個節氣，此時北方的大部分地區都已漸入仲秋，既沒有盛夏時的濃濃綠意，也沒有深秋時的肅殺之氣。我們選擇了遼寧盤錦作為該片的主要拍攝地。 為了與初秋時的淡黃色調產生對比，我們在片中選擇了紅海灘較為濃烈的紅色作為整個影片的主色調。在影片的結構上，我們決定使用擬人化的小故事引入節氣的概念。寒露時節正是盤錦地區河蟹肥美之時，我們在片子中的前半部分主要是用來講述一個捕捉河蟹的小故事。試圖將觀眾帶入節氣的現實情境中，此時正是豐收的季節，捕蟹者充滿了對收獲的渴望，以及捕蟹時的種種未知所帶來的刺激；而河蟹為求自保，也在拼命躲避著人類的追趕。這種人與蟹的博弈構成了仲秋時節的一幅田園畫卷。我們將節氣的物候特征元素（水稻、露珠、河蟹、顏色等）融入在整個情節之中，將畫面控制在一個小的場景之內。通過小場景的情節鋪陳，在結尾處釋放最為震撼的大景畫面，介紹節氣的科普知識，使觀眾印象深刻。

我想，在實拍過程中，紀錄片創作者可能都深有體會。不管前期的策劃是多么的周詳完備，未知的變數都能夠打亂你所有的計劃布局，當然，這也正是紀錄片的魅力所在吧。我們在前期的策劃過程中對捕蟹這個過程的影調和節奏都做了一些設想，甚至做了基本的分鏡。但是到了現場才發現，我們忽略了一個在當地捕蟹人看來最基本的常識。那就是當地的稻田河蟹只能在夜里進行誘捕，這主要是利用了河蟹的趨光性以及稻田里的特殊環境。沒有辦法，臨時改變原來的計劃，準備拍一場夜戲了。由于是一個3人的小組外拍，我們只帶了輕便的手持LED燈，照明設備非常有限。而機器只有一臺佳能EOS 5DMark II單反，它在低照度下的畫面表現相信很多朋友都非常了解，基本上感光度大于ISO 640所拍攝的低照畫面都是沒有辦法接受的。經過小范圍的商討，我們決定放棄原來所設計的從稻田大景進入主題的拍攝計劃，改用小景別，運用長焦或微距抓拍的形式來表現捕蟹過程。深夜的盤錦郊區漆黑一片，我們一行三人隨著兩位捕蟹人來到稻田深處，現場的拍攝環境比想象中還要糟糕一些。首先，捕蟹的地點很難找到架設機器的地方；第二，我們之前明顯低估了螃蟹的移動速度，如果使用腳架拍攝的話，根本就來不及拍到合適的構圖，更別提還要布光照明了。拍紀錄片就是這樣，更多的依靠的是隨機應變的街頭指揮，我們臨時根據現場環境又制定了新的方案：首先讓捕蟹人提前抓好10只左右的螃蟹，我們通過一個中景的鏡頭從稻田搖到地面，在搖拍的過程中讓捕蟹人放掉事先抓好的螃蟹，螃蟹從左側如畫。這個敘事鏡頭比較關鍵，交待了河蟹與當地環境的關系。當然，困難也是可想而知的，動物畢竟不是演員，不會有精準的走位。整個鏡頭拍攝了四五遍才達到了一個相對滿意的效果。其實在這種紀錄片的情節處理上和劇情片有很多相似之處，只不過是表現手法和拍攝手法的差別而已。在這樣一個擬人化的小情節里依然有矛盾沖突，那就是河蟹和捕蟹人之間的博弈。河蟹揮舞蟹鉗抵御外敵，而面對人類這樣強大的對手卻又顯得無能為力。在這里我們需要更多的細節來表現螃蟹的動作，這樣的鏡頭遠距離用長焦拍攝顯然是不能滿足要求的。我們使用了一直佳能的100mm微距鏡頭來刻畫螃蟹的細節，整個過程都是手持拍攝，還好我們的螃蟹演員表現得非常配合。完成這組鏡頭的拍攝真的是感慨萬千。我想，前期設備的便攜化以及豐富的鏡頭組運作用，真的是極大拓寬了國內的紀錄片從業者的視野。這樣的鏡頭在傳統攝像機時代是根本不可能完成的，也不可能是一個諸如我們這樣三四人的小團隊所能操作的。

興奮之余也看到了很多問題，比如燈光的應用還存在著很多缺陷。從畫面上來看，燈光在調節影調和對主體的造型刻畫上還存在著明顯的不足。我覺得這更多的是經驗問題。在野外拍攝過程中，環境等諸多條件的制約非常大。尤其是拍攝動物，他們不可能等著你布好光再走進你的鏡頭構圖內，這種不斷變化的拍攝過程真的需要整個團隊都得有良好的專業素質和密切的配合度。而我們這次也是由于夜間野外拍攝經驗的欠缺，燈光的運用上更多的是把被攝主體打亮保證拍到就好。事后想一想，其實很多地方都是可以再做得細致一點的。比如拍攝蟹鉗的鏡頭，如果再加一盞逆光勾出蟹鉗的輪廓效果肯定更加理想。這些問題應該會隨著拍攝的深入和經驗的積累慢慢解決吧。

完成了夜景的拍攝，松了一大口氣，剩下的空景拍攝相對就要容易很多了。我們來到了這次拍攝的主要目的地——紅海灘。這是一個大片的堿蓬草所組成的濕地景觀，放眼望去滿目赤紅，再配上蘆葦叢銀白色的點綴，正是我們在《寒露》這部影片中所需要的影調。佳能EOS 5DMark II這樣的單反相機在這樣的場景下拍攝顯現出了它的局限性。紅海灘近看實際上是一根根排列很密集的堿蓬草，在這種環境下，摩爾紋，果凍效應等弊端都顯現無疑。我們只能盡量在合適的構圖下進行固定機位拍攝。當然，正如大家所知，佳能EOS 5DMark II拍攝的素材后期的調色空間也非常小，這也是我們這種規模很小的攝制組一直強調便攜性所要付出的代價吧。

[責任編輯：郝大鵬]