《早發(fā)白帝城》賞析

摘要：《早發(fā)白帝城》是一首膾炙人口的七言絕句。全詩給人一種風棱挺拔、空靈飛動的美感。本文試從內(nèi)容、用詞、意境、韻律等角度去賞析詩歌，以獲得豐富的審美感受。

關(guān)鍵詞：審美；情詞；意境；韻律

中圖分類號：G622 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2012）09-221-01

早發(fā)白帝城（唐）李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

這是一首膾炙人口的七言絕句。唐肅宗乾元二年春天，李白因永王李璘案，流放夜郎，取道四川赴謫地，行至白帝城，忽聞赦書，旋即乘舟東返，順長江而下至江陵，寫下了這首詩，故詩題一作“下江陵”。此詩無論從哪個角度去欣賞，都能獲得豐富的審美感受。

一、不著一字，竟得風流

此詩從內(nèi)容上給人最突出的美感就是“快”，全詩四句都洋溢著高速行駛的速度美，而在詩的字里行間卻找不到“快”字的蹤影。詩歌的這種含蓄動人的藝術(shù)境界正是唐代司空圖所推崇的“不著一字，盡得風流”。為了突出舟行快，李白獨具匠心，巧生妙筆。首句以“彩云間”三字狀寫出發(fā)地白帝城地勢之高，為全篇寫下水船疾行之快這一動態(tài)蓄勢。如不突出白帝城高入云霄，就體現(xiàn)不出長江的巨大落差，而下面幾句寫舟行之速，行期之短，耳目之不暇迎送，也就沒有了著落。第二句用“千里”與“一日”搭配，以空間之遙遠與時間之短暫作懸殊對比，在沒有現(xiàn)代交通工具的唐代，詩人舟行之快確實出人意外，令人驚訝。第三句寫兩岸猿聲不斷，似乎與“舟行快”無關(guān)，就連清人施樸華也這樣認為：“中間卻用‘兩岸猿聲啼不住’一句墊之，無此舉則直而無味，有此句走處仍留，急語仍緩，可悟用筆之妙”。（《峴傭說詩》）不難看出，這句詩雖是從《水經(jīng)·江水注》中脫化而出，卻與“常有高猿長嘯”的意境迥然不同。我們?nèi)粲眉毙兄械纳顚嵏衼眍I(lǐng)悟這句詩，則不難發(fā)現(xiàn)詩人的真實意圖了。三峽兩岸是連綿起伏的“萬重山”，當然山峰與山峰之間是有一段距離的，而猿又偏愛在山峰高處。若舟行緩慢，那“高猿”的啼叫聲給人的聽覺感受就成了“兩岸猿聲啼又斷”。若舟行如飛，此山的猿聲猶在耳邊，彼山的猿叫又響起。這樣，“輕舟”順激流穿峽谷，高速駛過“萬重山”，猿聲自然連成一片，不絕于耳。由此可見，此句正是詩人出三峽時的真實感觸。作為浪漫主義詩人的李白，能用如此樸素的筆法寫出這種感受，也正是他“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術(shù)風格的直接體現(xiàn)。清人桂馥讀到此句，不禁由衷贊嘆：“妙在第三句，能使通首精神飛越。”（《札樸》）在第四句中，詩人在用猿聲不斷來烘托船快的基礎(chǔ)上，繼續(xù)用山影映襯，瞬息間，輕舟已過“萬重山”，連綿群山一閃而過，那舟行的速度可想有多快了！在舟前加“輕”字，也別有一番韻味，行船輕如無物，其快速自然不言而喻了。以早辭白帝城到江陵，詩人的全部行程都給人風馳電掣之感。一日千里是激流行舟的總體感受，所聞猿聲不住，所見群山閃過，則是途中的具體感受。所有這些，無一不淋漓盡致地表現(xiàn)為一個“快”字。

二、情詞并勝，神韻悠然

李白為了抒寫遇赦后喜悅暢快的心情，極力調(diào)用最富表現(xiàn)力的語言，在生動的畫面中融入了自己的情致，使這首詩給人“情詞并勝，神韻悠然”的美感。

“彩云間”既描繪了詩人早晨辭別白帝城時曙光初燦的大好景象，又透露出作者欣喜歡快的心情，在一幅絢麗的晨景圖中，可以看出詩人的喜悅之情。一個動詞“辭”增添了喜慶的氣氛，若用“朝離”、“朝別”，難免讓人感到一絲傷感。第二句中一個動詞“還”，暗處傳神，不僅點染出詩人“一日”而行“千里”的痛快淋漓，也隱隱透出詩人的滿心歡暢。江陵本非李白的故里，“還”卻親切得儼如歸鄉(xiāng)回家一樣，詩人的興奮激動從“還”字中萌生。特別是第四句中“輕舟”一詞，更具情景交融的藝術(shù)效果?！叭宵S牛，三暮行太遲，三朝又三暮，不覺鬢成絲。”（《上三峽》）詩人被貶溯流而上時，心情無比沉重，所以覺得船重。如今遇赦順江東下，同樣的船為何又成了“輕舟”？自然是心情有別所致。因此，一個“輕”字，不僅是詩人主觀感受的直接反映，而且“危乎高哉”的“萬重山”一過，輕舟駛?cè)胩雇?，詩人歷盡艱險重履康莊的快意和如釋重負的輕松均蘊含其中。若換上“小舟”、“木舟”則令人索然寡味。吳小如評價此處：“既是個人心情的表達，又是人生經(jīng)驗的總結(jié)，因物興感，精妙無倫。”由此可見，詩人用有限的語言傳達了豐富的意味，真可謂“神韻悠然”。

三、語近情遙，含吐不露

沈德潛在《唐詩別裁》中說：“七言絕句以語近情遙，含吐不露為貴。只眼前景，口頭語，而有弦外音，使人神遠，太白有焉?！边@是對李白七絕意境含蓄的恰如其分的評價。作為李白七絕的代表作，《早發(fā)白帝城》充分地體現(xiàn)了這一審美特色。全詩所寫之景，雖有空間、時間的動態(tài)變化，卻都是詩人眼前之景，所見（彩云間、萬重山）、所聞（猿聲）是那樣可感可觸，歷歷在目，聲聲入耳。全詩的語言明白曉暢，不失天真自然的風致，真可謂“語近”。全詩無一字一句直接表露感情，而字里行間又無不洋溢著詩人的輕松愉快之情。作者巧妙地把內(nèi)在情衷寄寓于實實在在的外景之中，于畫面的動態(tài)變化中含蓄地表達出自己的情致，創(chuàng)造出一種內(nèi)情與外景統(tǒng)一的意境，使全詩達到了一種情景相生、內(nèi)蘊深厚、含吐不露的藝術(shù)境界。正因為這首詩意蘊深藏、委婉含蓄，才值得讀者反復(fù)吟誦，細細品味。不然，只知其表，不曉其理，就會像清人桂馥所說的那樣，“但言舟行快絕，初無深意”。

四、節(jié)奏輕快，韻律悠揚

詩人為了表達暢快的心情，使全詩的內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一，還特意用上平“刪”韻的“間”、“還”、“山”作韻，使全詩朗讀起來，如流走激蕩，韻致翩躚，毫無生硬阻滯之感，有一種歡快的情調(diào)、輕松的節(jié)奏、悠揚的韻律，從而把人引向那欣然飛馳于激流之上的藝術(shù)境界。