歐洲藝術(shù)與古董博覽會中國藏家的發(fā)聲練習(xí)

來自紐約的金融家吉姆·赫奇斯（Jim Hedges）對于TEFAF歐洲藝術(shù)與古董博覽會的評價(jià)更加準(zhǔn)確：“歐洲藝術(shù)與古董博覽會的成功只有一個(gè)理由——不是位置，不是宣傳，不是誰來出席了，也不是什么高素質(zhì)的游客或有錢的贊助方，……它的成功很簡單，就是因?yàn)槭澜缟献詈玫漠嬂群凸哦虒⑹澜缟献詈玫乃囆g(shù)品帶到了這里。”

買，還是買！

縱觀本次TEFAF，西方早期大師作品是TEFAF展會的核心，但隨著博物館級別的作品的短缺，以及新藏家口味的變化，TEFAF也逐漸對近現(xiàn)代的藝術(shù)越來越重視?！俺薚EFAF，還有哪個(gè)博覽會可能一邊銷售1000年前的油畫，另一邊則展示著還未干透的新作品？”著名的倫敦鹿腰畫廊的負(fù)責(zé)人Matt Carey-Williams這樣評價(jià)。

不錯(cuò)，TEFAF今年買氣很足。來自紐約的VAN DE WEGHE畫廊的負(fù)責(zé)人Pierre RAVELLE-CHAPUIS說，“這真是做生意的好地方，今年我們就在展會上賣掉了展品的40%?！?，而據(jù)會后報(bào)道稱，這家畫廊最大的一筆收獲是安迪·沃霍爾的一件名為“女士們先生們（Ladies and Gentleman）”的作品，售價(jià)大約170萬歐元。“有一位中國藏家從我們畫廊買走一件價(jià)值8萬美元的安迪·沃霍爾作品”，Pierre RAVELLE-CHAPUIS對此很興奮。

百鶴高畫廊（BERKO FINE PAINTINGS）是一家在歐洲有很長的歷史的經(jīng)營19世紀(jì)古董油畫的畫廊，其在巴黎、倫敦、紐約、比利時(shí)和上海等多個(gè)城市都有畫廊，其中上海的百鶴高畫廊則是目前在中國唯一一家經(jīng)營歐洲19世紀(jì)至20世紀(jì)早期古董油畫的畫廊。畫廊負(fù)責(zé)人是帕特里克·百鶴高夫婦（Patrick and Viviane BERKO）告訴記者，他們是TEFAF最早的一批參展商，“至少35年前，當(dāng)TEFAF還叫作PICTURA的時(shí)候，我們就已經(jīng)參展了”（注：1975年創(chuàng)辦的 “國際繪畫藝術(shù)博覽會”Pictura Fine Art Fair是如今TEFAF的前身），“經(jīng)過多年的經(jīng)營，我們的客戶遍及歐洲，美國以及俄羅斯，現(xiàn)在也有中國收藏家關(guān)注19世紀(jì)的古董油畫，所以4年前我們干脆把畫廊開到了上海，這次展會上，也有一位中國藏家購買了我們的油畫。”

TEFAF的執(zhí)行委員會主席本·杰森（Ben Jassens）同時(shí)也是古董經(jīng)營商，他的本·杰森東方藝術(shù)（Ben Janssens Oriental Art）的展位就在TEFAF展會正門口，占據(jù)了相當(dāng)?shù)牡乩韮?yōu)勢。本·杰森是中國古董專家，也經(jīng)營少量的日本、印度和東南亞藝術(shù)。“我已經(jīng)摸清了中國藏家的購買傾向，”本·杰森很有自信，“現(xiàn)在來TEFAF的中國藏家很關(guān)注高古的中國瓷器，而且他們也慢慢培養(yǎng)起了研究和學(xué)習(xí)的習(xí)慣”。

主營清代外銷瓷器的科恩科恩古董行（Cohen Cohen）的邁克爾·科恩（Michael Cohen）說，本次TEFAF是參展十年以來銷售成績最好的?！百u得最高價(jià)的是一對粉彩花瓶，大約賣了7萬歐元”，而最讓他興奮的事兒，是他展位墻上擺滿的盤子最終被一位巴西買家全部買走了，“要知道，那可是一整面墻?。　?。不過由于今年沒有中國藏家光顧他的生意，邁克爾·科恩有點(diǎn)兒遺憾，“要是能安排中國藏家團(tuán)在參加中國之夜的酒會之前，就在展廳里仔細(xì)轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)的話，他們就會更清楚酒會上該跟誰好好聊聊。”

不管如何，明天這些商家還會繼續(xù)來到TEFAF，“這是我們一年中最好的機(jī)會了?！倍?，因?yàn)閳龅叵拗疲琓EFAF暫時(shí)沒有擴(kuò)大規(guī)?；蛘唛_設(shè)分會的意思，這就意味著想加入的新展商還要有一番爭奪了。

中國，中國，中國

就在TEFAF展會召開的同時(shí)，3月16日TEFAF歐洲藝術(shù)基金會最新年度報(bào)告《2011年國際藝術(shù)市場：藝術(shù)品交易25年之觀察》發(fā)布。與2010年的報(bào)告相比，最重要的亮點(diǎn)是中國已經(jīng)超越美國，成為世界最大的藝術(shù)品和古董市場，結(jié)束了美國數(shù)十年來在該領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)地位。報(bào)告對此稱之為“歷史性的拐點(diǎn)”，中國在全球藝術(shù)品市場所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%，而美國以29%的份額列全球第二。

早在2011年3月由藝術(shù)市場信息公司Artprice就發(fā)布數(shù)據(jù)就指出中國當(dāng)時(shí)已超越英、美，成為全球第一大文物藝術(shù)品拍賣市場。當(dāng)然每一家統(tǒng)計(jì)公司計(jì)算的數(shù)據(jù)，由于統(tǒng)計(jì)口徑和取樣來源等因素的差異，會產(chǎn)生一定的差別。不能否認(rèn)的是，在中國經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的背景下，中國藝術(shù)品市場，尤其是高端藝術(shù)品價(jià)格增長較快，帶來了總額的快速增長。相較于藝術(shù)品市場歷史悠久并不巧處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的歐美國家，凸顯出中國藝術(shù)品交易份額快速的躍升。

2010年，第24屆TEFAF上，由上海的金卡生活和收藏家大會等機(jī)構(gòu)就組織了30多個(gè)中國藏家光臨預(yù)展，并引起了TEFAF展商們的重視。“說實(shí)在，我們并不清楚他們在找什么，”主席本·簡森斯（Ben Janssens）在2010這樣回應(yīng)媒體，但今年情況有了不小的變化：“我想我很清楚他們想要什么了，” 本·簡森斯在今年的開幕式上很自信地說。

其實(shí)在2011年9月，為慶祝TEFAF25周年，歐洲藝術(shù)和古董博覽會就在中國組織了兩次收藏家聯(lián)誼活動。主席本·簡森斯和TEFAF市場總監(jiān)緹希亞（Titia Vellenga）分別在北京和上海與藏家一同開展交流活動。這是歐洲藝術(shù)和古董博覽會第一次在中國舉行這類活動。如此的鋪墊之下，也難怪展商翹首以待中國藏家的到來了。在開幕的第5天，由TEFAF與中國收藏家俱樂部主辦了一場名為“中國之夜”的酒會，專程歡迎來自中國的收藏家團(tuán)體。所有中國藝術(shù)品參展商與近100名藏家做了一個(gè)近距離的交流。而眾多媒體報(bào)道上也在傳揚(yáng)關(guān)于一位中國藏家一出手就購買了2，000余萬人民幣的“壯舉”，這一切似乎真的有了點(diǎn)兒“中國救市”的味道。

在展會結(jié)束后，記者采訪了從展會歸來的收藏家俱樂部的理事長孔達(dá)達(dá)先生以及幾位藏家。在他們看來，“買”并非今年TEFAF之旅的關(guān)鍵詞?！拔覀冞@次收藏家俱樂部去的目的，是為了跟國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)建立平等的關(guān)系。雖然TEFAF現(xiàn)在并沒有中國的古董商參展，但我們至少從收藏家層面上，向世界發(fā)出中國的聲音?！睋?jù)孔達(dá)達(dá)先生介紹，這個(gè)收藏家俱樂部是完全依靠參與者對藝術(shù)品的愛好而組織起來的非營利機(jī)構(gòu)，目的就是為了讓國內(nèi)的藏家更具備國際視野和專業(yè)素質(zhì)。“今年有些不巧的是，因?yàn)橐恍┰蚓銟凡康暮诵臅T并沒有在預(yù)展的時(shí)候趕到TEFAF現(xiàn)場，失去了不少好機(jī)會。所以明年再去的話，我們就會更高調(diào)一些了。未來在11月份的亞洲藝術(shù)周，我們還會組織參加，擴(kuò)大了解面。”

在TEFAF上打開了眼界，是大多數(shù)中國藏家此次的最大收獲。來自上海的錢女士是IT行業(yè)從業(yè)者，業(yè)余愛好藝術(shù)品，收藏了不少的玉器和陶瓷，還參加了一些藝術(shù)品投資鑒賞的課程?！斑@次在TEFAF，我意外發(fā)現(xiàn)了古董珠寶和十五、十六世紀(jì)古董家具的美……，中國的珠寶和家具講究的是材質(zhì)，而西方人講究工藝，有很多我從未見過的鑲嵌工藝，太震撼了。”錢女士購買了一只意大利的古董手鐲，“價(jià)格并不貴?！乙埠芟矚g唐代的單色釉，其中的精品甚至超過國內(nèi)，……收藏的樂趣不一定是投資和升值，而是獲得知識和共鳴?！?/p>

收藏家俱樂部的成員劉先生則算得上市場行家。他早年在清華美院學(xué)畫，現(xiàn)在則做著室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)師的工作，是國內(nèi)最早收藏歐洲古董鐘表油畫的人?！拔业墓ぷ骶褪茄芯抠F族的生活方式，將這種生活方式推銷到國內(nèi)，自從中國開始改革開放，西方的文化就一直是中國富翁們向往的生活點(diǎn)綴?！睉{著多年收藏和投資指導(dǎo)的經(jīng)驗(yàn)，劉先生觀察到西方古董近幾年的價(jià)格增長很迅速?！皻W洲的古董油畫有千年歷史，但中國人到現(xiàn)在能看懂它的也沒有多少，而TEFAF有25年的歷史了，中國藏家也是近兩年才知道。所以第一步還是要培養(yǎng)他們的常識，具備了知識才能中國的收藏從相當(dāng)比例的投機(jī)性收藏帶入研究型收藏的層面上來。”劉先生此行在TEFAF也看中了18世紀(jì)的三組雕塑作品，正在與商家進(jìn)一步的洽談中。

對商家來說，砸得起銀子的就是最貨真價(jià)實(shí)的買家，而對于渴望獲得市場平等看待與尊重的中國買家來說，買東西僅是向海外市場邁進(jìn)的第一步，如何能從視覺型的購買轉(zhuǎn)變成學(xué)者型的收藏，才是最重要的素質(zhì)。這也是TEFAF2012之于中國的啟示。

Tips

數(shù)字TEFAF

2012年創(chuàng)辦25周年

19個(gè)國家的265個(gè)藝術(shù)經(jīng)銷商

3萬多件藝術(shù)品總價(jià)30億歐元

175位國際審查專家

1座可以出售的博物館

10天展期

220名工作人員忙碌23天

15，000平方米的地毯

800平方米的裝飾鑲板

33，000株雪山玫瑰

40，500株長莖七彩法國郁金香

4，500株玉蘭或櫻花

24，000株短莖七彩荷蘭郁金香

360架私人飛機(jī)

72，000位來賓

15，000杯香檳酒

31，000杯葡萄酒

35，000杯咖啡

10，000份點(diǎn)心

50，000份三明治

11，000個(gè)生蠔

551位廚師

2，300位侍者

Tips

TEFAF簡史

1975年—2011年

1975年 “國際繪畫藝術(shù)博覽會雙年展”在馬斯特里赫特的Eurohal開幕，該博覽會為古典畫作和中世紀(jì)雕塑的專業(yè)展覽。

1978年 “國際古董展”首次在馬斯特里赫特的Eurohal開幕，有42名國際古董和古籍經(jīng)銷商參展。 第二年更名為“馬斯特里赫特古董展”。

1982年 “馬斯特里赫特古董展”成為“馬斯特里赫特國際古董展”。

1985年 “馬斯特里赫特國際古董展”和“國際繪畫藝術(shù)博覽會”合二為一，并更名為“國際繪畫藝術(shù)與古董博覽會”。

1988年 “國際繪畫藝術(shù)與古董博覽會”更名為“歐洲藝術(shù)與古董博覽會”，并遷至新落成的的馬斯特里赫特會展中心（MECC）。參展藝術(shù)品品種逐年增加了織品，現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)，高級珠寶，古籍、手卷和地圖以及經(jīng)典古董等等。

2000年 TEFAF首次使用“國際失蹤藝術(shù)品記錄組織”提供的服務(wù)，啟動了對歐洲藝術(shù)品與古董市場的獨(dú)立研究。

2004年 TEFAF出版了一本論文集，其中著名的藝術(shù)市場專家討論了藝術(shù)市場和其他文化領(lǐng)域的相互作用。世界領(lǐng)先的專業(yè)藝術(shù)保險(xiǎn)公司AXA成為TEFAF在未來三年中的主要贊助商。

2006年 TEFAF擴(kuò)大占地面積至1000平方米，加深當(dāng)代和亞洲藝術(shù)。迎來了它的第一百萬個(gè)參觀者。

2008年 TEFAF新出版了一份有關(guān)國際藝術(shù)市場發(fā)展的報(bào)告《國際藝術(shù)品市場，全球化下的歐洲藝術(shù)市場調(diào)查》，由ClareMcAndrew博士撰寫。此報(bào)告參考了大量來自藝術(shù)商、拍賣行及研究機(jī)構(gòu)的數(shù)據(jù)，對國際藝術(shù)市場進(jìn)行了全面的調(diào)研。

2009年 名為“TEFAF設(shè)計(jì)”的全新展覽單元向觀眾展示了全世界20世紀(jì)設(shè)計(jì)及實(shí)用藝術(shù)的頂尖作品。

2010 年 TEFAF第一次出現(xiàn)來自中國和烏拉圭的展商。推出了一個(gè)新的展覽單元，名為“TEFAF紙本藝術(shù)”，以展示種類豐富的紙質(zhì)藝術(shù)品。

2011年 展會共吸引了73，574名觀眾。克萊爾·麥克安德魯Clare McAndrew博士再次編撰了本年度藝術(shù)市場報(bào)告，更新了對國際藝術(shù)品市場的綜合統(tǒng)計(jì)，同時(shí)回顧了從2005年起對現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品市場的深入研究。

Tips

《2011年國際藝術(shù)市場：藝術(shù)品交易25年之觀察》由歐洲藝術(shù)品與古董博覽會（TEFAF）的承辦方——?dú)W洲藝術(shù)基金會委托編寫。闡述了以下主要成果：

·2011年，中國以占全球藝術(shù)品拍賣和銷售總額30%的成績首次超越美國，成為世界最大的藝術(shù)品與古董市場。

·美國占全球份額29%，比去年下降了5個(gè)百分點(diǎn)。歐盟27個(gè)國家所占總份額為34%，下降了3個(gè)百分點(diǎn)。在歐盟國家中，最大的市場仍是英國，占全球22%，第二為法國，占6%，兩國的世界排名不變。

·中國的藝術(shù)品和古董拍賣市場是全世界最具上升動力的市場，2010年激增177%，2011年又繼續(xù)上升了64%。

·全球藝術(shù)品市場在2011年得到持續(xù)恢復(fù)，總成交額上升7個(gè)百分點(diǎn)，達(dá)到461億歐元，相對2009年市場危機(jī)時(shí)上升了63%，成交件數(shù)也上升了5%，達(dá)到3，680萬件。

·促使全球藝術(shù)品市場恢復(fù)的推動力來自于中國拍賣市場的活躍成交和藝術(shù)品銷售的上升（超過了裝飾藝術(shù)品）。

·現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)品總成交達(dá)到了藝術(shù)品市場的近70%，這兩個(gè)領(lǐng)域在2011年繼續(xù)強(qiáng)勁恢復(fù)，已經(jīng)超過了2007年—2008年最繁榮時(shí)期的水平。

·藝術(shù)品市場曾經(jīng)用了近十年的時(shí)間才從20世紀(jì)90年代的衰退中逐漸恢復(fù)過來，但是2009年的市場緊縮應(yīng)該相對短暫，一部分原因是藝術(shù)品市場的全球化趨勢使復(fù)蘇加快。

歐洲藝術(shù)品與古董博覽會（馬斯特里赫特）創(chuàng)辦于25年前，在這25年中，藝術(shù)品市場的規(guī)模已經(jīng)擴(kuò)大了不止一倍，從1991年的最低點(diǎn)（不到100億美元）到2007年最高點(diǎn)（660億美元/481億歐元）上升了575%。