岳敏君“無人的風景系列”借在原畫基礎上抽離主要人物的手法,“造成可視影像與記憶影像上的強烈反差”
—我們嘗試讓他在現實中模仿這種工作方式。
在后現代的繪畫中,表達意義通常的做法是加上一個什么東西,他們認為這能讓意義更明確,認為是意義和意義之間的碰撞。
但我認為,東西在加上去的時候,意義反而沖撞了、消減了—岳敏君
藝術財經2012年5期
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