設計者

梁宇曦

我相信但凡是設計師都應該有自己的偏好，其實我們經常講的某某風格，在一定程度上可以說就是由于某一個人或某一群人的偏好所形成的，但設計師如果過于強調這種偏好，就會成為制約他發展的阻力。所以我認為設計師還是盡量不要有這種偏好。

鐘乃旋

室內設計既然是建筑空間的延續和發展，空間的平衡與對象的關系自然是首要考慮的條件。要知道，室內設計有別于平面設計，它講求的是一個立體三維空間的規則，而空間規劃正是室內設計的關鍵。錯誤的規劃，過多的堆砌就如叫人置身于一個雜亂無章的房子中，讓人心緒不寧。良好的空間調配， 將室內 、室外結合連貫起來，把外面的景引進來，也可以予人一種開放舒適的感覺，使人置身其中，豁然開朗。

趙牧桓

我個人比較喜歡激進現代的東西，因為可以做些非常規的東西，也會覺得有挑戰性。做越奇特越新奇甚至張力越大的東西我就越開心。但我不會把自己的喜好套在客戶身上，回歸到現實時，還是乖乖地從個案分析、市場分析等等方式去總結判斷什么樣的風格最適合這個客戶，我們又應該怎么做對他才是最有利的設計。畢竟我們做的是設計而不是藝術，只要設計就有對象性，滿足這個對象性對我而言才是最重要的。這是我個人對“設計”是否成功很重要的判斷依據之一。我個人的喜好反而在每個個案里是次重要的因素。

王開方

大都市里面的高層水泥建筑越來越多了，連都市里的土壤都已經失去了生物活性，變成了沒有養分的死土。當我們以充分的能力去更快地建造更高規模建筑的時候，我們也要提供健康的生活環境和健康的心理環境，更應以地球資源和其他生命為本，對它們充分的尊重和愛護。所以真正的環保主義者應該考慮的不只是狹隘的“以人為本”。

方振華

作為一個設計師，看待周圍事物必須和普通人有所區別，打一個簡單的比方，一個杯子對普通人來說，它只是一個普通的杯子，但如果你認為這個杯子的顏色最好是什么樣的，放在什么樣的環境中會更好，去思考諸如此類的問題，你看到的東西就比普通人多了。室內設計不單純是設計，中國有一句話，見山是山，見水是水，作為設計師，看待事物必須有感覺，應該做到見山不是山，見水不是水，然后更高層次又是見山是山，見水是水，設計師應該從第一層次躍升到第二層次，繼續往上，如果不懂超越，你就只是一個把東西拼湊在一起的工匠。

陳德堅

我覺得做好一個設計不但是好看，最重要的是我們的客人可以利用它的空間達到他們的目的。另外有好多很好看的設計，做出來之后其實是沒有用途的，也沒有為客戶增值，我覺得有多好看都沒有用，最主要的是我們做設計師要幫助我們客人打造他們需要的空間。

戴 昆

其實我一直不太認同所謂設計抄襲的說法，因為每一個設計師、每一個學設計的人，我們了解每一個學畫畫的人都是在臨摹前人畫作的過程當中學習，學畫的過程當中都有范例。做設計的每一個設計師一定是通過模仿、學習前人的作品長大的。這個過程是不可或缺的。所以大家很在意這個事情，一個是不了解，另一個是不理解，我覺得一個年輕的設計師直接去模仿一些成型的、好的案例，應該是他最快的成長捷徑，只不過你需要大概知道一下到什么階段可以甩開學步車自己開始走路了，僅此而已。你在那個過程當中不用有太多的糾結，好像我在模仿，模仿是應該的。

林振中

我們中國人一直在學習國外的舒適生活，但是說白了，還是要考慮到中國人的傳統文化習慣。完全照抄也不行，也不是開發商做得不好，他們研究了很多，我從來沒覺得開發商是錯的。設計師只能說完成客戶的夢，你講不出來，我可以幫你實現完成。設計師要知道客戶在想什么，他的個性是什么。

王立強

一定的社會背景下會出現新的建筑，這也是文化演變的結果。比如中央電視臺新大樓、國家大劇院，曾引起很大的爭議，后者的發展更是一波三折，包括院士聯名上書要求停建，而現在呢?現在不是被認可了嗎?既然我們要開放，要和國際接軌，勢必就要有能力接受不同于我們民族的文化，包括對當下網絡語言的接受，不接納就很難融入到當下的社會。脫離社會的“陽春白雪”式的設計，能為多少人服務呢?

馬 琰

無論是家裝設計還是娛樂生活基礎，規律都是相通的。提到影響家裝發展的時代因素，首先還是“生活與人”。注重“生活與人的自身狀態”，是這個時代特有的風格。現在人接觸的信息量更多，視野思維迅速開闊，讓每一個“自己”都產生追求自由的特性。由此，追求生活品質的觀念成為影響現代家裝設計發展的主要因素之一。

邵海燕

時代遺址在不斷往前推，在變化、在發展。每一個時代的人對生活的看法不一樣，但不管活在哪個時代的人都存在一個共通點：讓自己及家人生活得好一點。由此，不管當下時代是怎樣的，設計師的責任便是要懂得引導客戶的生活，能讓他們過得更好一些，活得舒適一些。由此，設計師便不能丟了自己的職業操守，要懂得不斷地學習與深入到時代的文化與背景中，避免形式主義對客戶進行表面游說。