當名人婚變

被《洛杉磯時報》稱為“最著名的中國影評人”、“中國的羅杰·伊伯特”

企業家王石鬧緋聞了。全國人民跟打了雞血似的，興奮得搶占道德高地，比當年志愿軍王成（電影《英雄兒女》）手舉爆破筒還壯懷激烈，仿佛腳底下全都是沾了道德罪孽的王石們。誰叫王石那么有名呢，一般企業家也就上個財經版，他偏偏個性彰顯，甚至跟娛樂明星一樣做廣告。國人一向抱有“名人的私生活公有制”的信念，他要求尊重企業家的個人隱私，無異于螳臂當車。當事人可以躲起來，但長江商學院的同學們難保不受記者的死纏爛打，被逼說出一些當年的花邊趣事。再不成，普通網友也會爆料，如某日我看見一男一女長得像王石和田樸珺，進了某處一夜沒出來。國人這想象力若用到編劇上，大約中國電影的可看性便會大大提高。

電影告訴我們，真正的愛情可以克服階級差異，但不能跨越年齡和長相的鴻溝。杰克是窮小子，但他帥。如果他比露絲大20歲，那故事就會挑戰公眾的接受能力，因為按照電影邏輯，老少戀必須是年長一方很有錢，而且必然不是純潔的感情。或者假設杰克長得很丑，這故事也無法入戲，因為電影對戀愛雙方有長相的潛在要求。難道丑人就沒有真愛嗎？一定有，但不屬于影視范疇。法斯賓德拍攝于1974年的《恐懼吞噬心靈》講一個60歲的德國女人，毫無風韻，跟一個40歲的摩洛哥男子，克服世俗偏見，真心相愛。表面上，該片宣揚愛情戰勝偏見，但在我看來，影片表現的男女情感缺乏說服力。真正革命性的故事是1989年的法國電影《美得過火》，一對夫妻從經濟地位到長相都很般配，此時男的出軌，美艷的老婆想，這“小三”一定比我年輕，比我漂亮，豈知“小三”這兩方面都遠不如原配。這種顛覆，提出了一個深得多的問題：為什么老公會去采摘賣相低劣的野花？中國電影表現中年男人的婚姻危機，馮小剛的《一聲嘆息》是較早的一部，可貴的是，該片對男女雙方的心理過程有較精準的刻畫，而不是草草做一個道德判斷了事。

男的被家庭責任和欲望所撕扯，而女方則需要在理性對待和意氣用事之間做平衡，不是某個人道德低下，而是雙方都需要進行愛情變親情的調整。好萊塢電影往往把男人出軌表現為中年危機，把女方的命運推向復仇，伴之以黑色幽默的藝術處理。《美國麗人》和科恩兄弟的《真情假愛》都是很好的例子，言下之意，年輕時虧待自己了，人到中年，再不玩一把，就沒機會了。其實，這種事在中國更可能發生，年輕時太早陷入純愛，到了中年便有強烈欲望想遍嘗天下美餐；反而在美國，結婚前普遍有各種性經驗，婚后相對比較穩定，不易受到誘惑。

男人這種隨著年齡產生的心理變化，女人似乎也有。中國文藝絕對不碰，一旦出現老女少男，那男的就是小白臉，是鴨子。中國男人寧愿餓死，也不齒做那樣的事兒。偏偏最感動我的一個愛情故事，是一個女大男小的真事，兩人相差十歲，為了躲避閑言碎語，躲進深山，像白毛女那么生活，男的為了愛人在懸崖上鑿出6000級石梯，他喊她“老媽子”，她叫他“小伙子”。雖說是小概率事件，但類似的愛情時有所聞，挑戰著公眾的定式思維。法國電影較多表現這類逆向年齡差，相對來說不太丑化雙方，而描寫為各取所需的互相利用，莫泊桑的《美男子》（2012年再度搬上銀幕）以及司湯達的《紅與黑》均塑造了此類男青年，他們被時代裹挾，又反過來弄潮時代。

同樣改編自法國文學的《危險關系》有一個熟女少男的細節，中文版中張柏芝和竇驍只能讓人啞然失笑，但英文版拍攝前，葛蘭·克洛斯面對尚未成名的基努·里維斯，跟導演說“這小屁孩就是我戀人？”雖然新版《安娜·卡列尼娜》也因演員年輕化而迷失，但總體說，安娜和沃倫斯基的感情是可信的，最可貴的是，安娜由此產生的不安全感被刻畫得絲絲入扣，但沃倫斯基的心理狀態卻被忽視了。他是否真愛？他的愛能否持久？這里有無數好戲可演。

人是會變的，20歲想地老天荒，怎知30歲會怎想？又怎料40歲喜歡誰？國人同情原配，譴責“小三”，若給她機會，相信多數會選擇當“小三”，這就跟大家都罵當官的，但踴躍考公務員是一個道理。

你怎知道董潔潘粵明誰對誰錯？你知道王石家里的私事嗎？恐怕連他們的親朋好友都只有一面之詞，外人做判斷全是臆測而已。

我若是元芳，我會說“此事關我屁事！”