高洪太銅鑼

“千錘打鑼，一錘定音。”“高洪太”是武漢著名的銅響器制造業老字號，至今有98年歷史，也是漢鑼代表作，歷史悠久，鑼聲洪亮，造型美觀，在海內外很有聲譽。

留在記憶中的“高洪太”

2011年4月18日，高洪太的第二代傳人高永栓因病去世。高永銓曾是“高洪太”銅廠里的定音師。隨之而去的還有他的“千錘打鑼，一錘定音”好手藝。

高永栓1950年進入“高洪太”，1989年退休。工作的39年里，一直都從事鑼的定音工作。高永銓的定音技術直接師承于他的伯父高青庵，加上個人愛好鉆研，之后就獨擋一面，被高青庵指定為高洪太的第二代傳人。

時隔一年，高建軍再談起自己的父親，悲傷難掩。在高青庵的下一輩中，高家的人在“高洪太”工作過的并不多，高建軍是現在唯一健在的一位。2000年，高建軍自從離開“高洪太“以后，進入了一家物業公司做管理，已有11年沒有碰過銅鑼。那是一份手藝，家族遺留下來，如今只有他一個傳人。

2007年，高洪太銅鑼成為湖北省非物質文化遺產，高建軍是第三代傳承人。“雖然武漢高洪太已經改名為武漢洪發高洪太銅響器有限責任公司，但是技術已經不再是高洪太的技術了。”高建軍說，說實話，我十分痛心和難過，以后也只會留在回憶中。

如今的高建軍并不愿再提起家族的那些事。現在，“高洪太鑼鼓”廠房雖在，輝煌卻大不如前。

而目前武漢洪發高洪太銅響器有限責任公司的總經理的朱漢橋說：“高洪太現在的所有工人都是從老廠留下來的，每一道工序的操作過程都沒有任何改變，他們都曾經跟著高家人學習，至今依然固守著傳統的制鑼手法，手工制作才是精華所在。”

朱漢橋介紹，現在，對于國外市場來說，高洪太采用代理出口的方式，出口主要集中在美國和臺灣地區，尤其是臺灣地區的需求比較大。“那邊劇團多，都需要銅鑼。”而國內市場則由經銷商負責，主要是福建、浙江、上海、北京、天津、沈陽、重慶等地，漢口也有一家。由于堅持手工制作，高洪太采用按需生產的模式，先接下客戶訂單，計算制作所需的時間，然后進行生產。近幾年，廠里產量較為穩定，每年都在40噸左右。其中，出口占30%。“我們價格不高，每年產值只有三四百萬。”

這樣的產值對于目前的高洪太鑼廠來說，只能算是剛夠經營。工人們工資不高，大約是一千多元，除去成本，剛好足夠。訂單多時可以小賺一點，不可能達到豐盈收入。“手工制作有局限性，訂單接多了也做不了，只能維持這么多。”雖然經營得十分辛苦，但朱漢橋堅持不引進機械制作，固守傳統。

“真正的行家還是會要我們的鑼。”朱漢橋堅信，現在高洪太的客戶都是專業需求者，來不得半點馬虎。雖然達不到太多盈利，但至少不會讓客戶失望。“高洪太的銅鑼都是優質品，這是一種傳統工藝。”

為梅蘭芳劇團定制銅鑼

提到武漢銅鑼發展，要追溯到清朝乾隆年間，當時武漢就已經是全國銅響器的制作中心。漢鑼與京鑼、奉鑼、蘇鑼一起，并稱全國“四大名鑼”。“高洪太”是漢鑼中最響亮的一面旗幟，它的創始人名叫高青庵。

光緒八年（1882年），高青庵生于黃陂高家河一戶地主人家。12歲時到漢口舅舅家的鑼店學藝，做學徒的日子一直持續了20年。1914年，舅舅的店鋪經營狀況不好，高青庵就回老家借出一筆錢，將店鋪盤了下來，然后在他和弟弟高太安的名字中各取一字，組成店名“高洪太”。

那時的“高洪太”位于漢口長堤街262號（當時的門牌號），前店后廠自產自銷。“高洪太”勝于其他鑼廠多虧高青庵定音的特長。后來，由于在黃陂老家的田產需人料理，高太安回到了老家。生產、經營的擔子落到了高青庵一人的肩上。在舅舅店里學徒的20年里，高青庵一直用心研究鑼鼓定音，他定音制作的鑼音質純正響亮。

他要求很嚴，寧愿少接單，也要保證銅鑼的質量。銅鑼制作時，并不是100%的純銅，需要按照一定比例加入金屬錫。高青庵對于銅、錫純度的要求極高，比例嚴格，絕不摻假。“那時沒有機械，全靠手工制作，工具就是錘子和爐子。”也正因如此，高洪太銅鑼的生產時間較長，產量也低。但只要定好工期，不論遇上任何意外，“高洪太”都會準時交貨。生意好時，店里幾個月就能接下全年的生產訂單。“買鑼就買高洪太”的口號也就是從那時傳遍了江城南北。

1936年，高洪太開張的第22個年頭，高青庵有了更多資金，在長堤街的另一邊買下一幢前面兩層、中間三層的大房子（現長堤街1163號），聘來了更多技術高超的制鑼師傅，生產規模擴大不少。除了普通銅鑼以外，高洪太開始生產手鑼、雙光鈸等三十多種銅響器。時年，高青庵已經54歲。

經過反復試驗，“高洪太”制成一種新鑼，后起名為“虎音鑼”，敲擊時聲似虎嘯，響而不噪。隨后，高青庵命人親自送往梅蘭芳劇團試用，對方頗為滿意。此后，梅蘭芳劇團的鑼都在高洪太定制。

1938年，武漢淪陷，剛有些規模的高洪太遭遇到了巨大破壞。由于軍事需要，日寇對于銅、錫的管制嚴格，許多銅器產業都停工，高洪太也陷入癱瘓。憑借前期賺到的一些家底，抗日戰爭勝利后，高青庵重新引進一批銅錫，生意再次恢復起來。

高洪太生產恢復后，高青庵開始嘗試各種新品，并將業務推向全國，專門派業務員到全國各地推銷自己的銅響器，并結成分銷店，給予對方提成。高洪太的鑼質量高，分銷店的老板也樂意向顧客推薦。

1946年，高青庵接到上海樂器店“老德泰”老板居德隆的來信。“老德泰”是高洪太在上海的分銷商店。信中說，梅蘭芳劇團的樂師希望能買到一種模擬虎嘯聲的鑼，用來在演出中配合老爺升堂時衙役吶喊，以壯聲威。高青庵覺得，機會難得，如果能達到梅蘭芳劇團的要求，勢必能讓高洪太聲名大振，于是令高徒高永運潛心研制。高永運是高青庵從家鄉帶到漢口的，深得他的真傳。

經過反復試驗，高永運終于制成一種新鑼，敲擊時聲似虎嘯，響而不噪，起名為“虎音鑼”。隨后，高青庵命人親自送往梅蘭芳劇團試用，對方頗為滿意。此后，梅蘭芳劇團的鑼都在高洪太定制。

借著這個機會，高洪太在業界聲望大增。更多知名劇團也前來定制銅鑼，高青庵也被京劇界稱為“制鑼王”。“那時家里真是有錢，現洋都能裝滿大水缸。”高建軍聽父親說，高青庵發家以后，將親友都聚集在長堤街上，買了幾處房產，大家族住在一起很是熱鬧。那也是高洪太祖業最為繁盛的時期。

困境中迎來新機遇

1956年，高洪太和當時另一家鑼廠周洪太鑼廠公私合營，合并改名為“武漢高洪太鑼廠”，遷至洪山區石牌嶺，74歲的高青庵擔任了私方的廠長。不久，就淡出了管理層。1967年，高青庵中風，于第二年10月去世，享年86歲。

1965年，全國第三次銅鑼評比，高洪太手鑼獲了特等獎，虎音鑼獲了一等獎。當時由高永銓定音。 “高洪太”在全國同行業中的領先地位進一步得到認可。但文革開始后，“高洪太”又一次進入了困境。

與抗日戰爭時期不同，文革時，高洪太的生產困境來自于廠內部。當時廠里分為“戰斗隊”、“聯合會”兩派。工人雖也上班，但生產時斷時續，產品質量也嚴重下降。高青庵去世以后，廠內越發混亂不堪。高永銓和高青庵的孫子高世瓊一起合力保護著高家的祖業，出廠的所有鑼鼓都必須經過他們的嚴格定音，絕對不讓劣質品從高洪太的廠中流向市場。“不能讓高洪太的牌子臭了，日后總有再重振的一天。”文革過去后，廠內情況穩定下來，但生意大不如繁盛時期。

1979年，高洪太的第二次機遇到來。世界著名樂團指揮小澤征爾率領美國波士頓交響樂團來中國訪問，中央樂團決定贈送該團一面鑼作為禮物。高洪太利用質優的口碑將活攬下，制作出一面直徑1米的大抄鑼。波士頓交響樂團在首都體育館的首演式前，演奏團員敲響了這面鑼，全場為之轟動。于是，波士頓樂團將鑼帶回了美國，這也是高洪太銅鑼第一次走向世界。

1983年9月，“高洪太抄鑼”獲得國家質量銀質獎，在那次評比中，這是全國銅響器業唯一的獲獎產品。波士頓交響樂團的攜鑼回國和這個獎項的獲得，使得高洪太名聲大振。之后，美國音響專家伊麗莎白·科恩女士來中國，也慕名前來高洪太廠參觀，并譽之為“世界一流的鑼廠”。

1985年，日本名古屋市長西尾喜武寫信給時任武漢市市長吳官正，希望高洪太鑼廠能為他們做一面世界最大的鑼。鑼廠工人歷時近三個月，終于制成了兩面，其中一面于1986年送往日本。這面抄鑼直徑143厘米，聲似春雷，氣勢磅礴。名古屋市長十分珍視，并把這面鑼取名“武漢”。另一面直徑160里面的抄鑼則至今依然放在高洪太鑼廠里。

上世紀90年代以后，不能批量生產的營銷理念適應不了市場需求，高洪太一度陷入困境。

2000年12月，房地產公司武漢洪發集團以1000萬整體收購高洪太鑼廠。2001年元月正式改名為“武漢洪發高洪太銅響器有限責任公司”。而“高洪太”的第三代傳人高建軍從此再也沒有去過廠里，他說：“現在廠里已經沒有了真正的嫡系傳人，不再是以前的高洪太。”

然而，如今這種傳統工藝已經逐漸走向末路。高洪太現在的工人都是年過40的中年人，錢少、辛苦，根本沒有年輕人愿意前來學藝。“只能走一步看一步了。”問及未來的展望，朱漢橋搖搖頭，他也不能保證高洪太還能走多久，對于未來，他沒有想過。

對于高建軍來說，高洪太已經不再是一座廠房的問題，家族的手藝只到他為止，沒有后來人。“我的下一輩里沒有人學習這門手藝，嫡系的工藝到我這里就算結束了。”