潘玉良畫作現(xiàn)民國女畫家內(nèi)在激情

潘玉良，一個出身卑微，有思想、有見識的女性，不僅是在現(xiàn)代與創(chuàng)新中尋求藝術(shù)的發(fā)展，而且是走出家門、國門，到社會中去活動。

潘玉良是民國時期最早留學(xué)歐洲的女畫家之一，也是中國現(xiàn)代油畫的奠基者和開拓者之一，電影《畫魂》即以她為原型拍攝。昨天“昨夜星辰——潘玉良畫展”在劉海粟美術(shù)館開幕，展出潘玉良不同時期代表性的油畫、國畫、速寫和素描等作品共60余件，均為安徽博物院院藏，安徽是潘玉良恩人、丈夫潘贊化的家鄉(xiāng)。展期至11月21日。

法國人眼中的“三不女人”

潘玉良與電影中不同，她長相奇特，原名楊秀清，又名張玉良。1895年出生于江蘇揚州。她出生那年，父親病故，8歲時母親又撒手人寰。13歲時她被賭棍舅父騙到蕪湖，賣給了妓院當(dāng)燒火丫頭，幸遇蕪湖鹽督潘贊化相救，并且替玉良贖身，跳出火坑，結(jié)成伉儷，張改姓潘，證婚人是陳獨秀。1918年，在上海美專入學(xué)考試時，她的成績最好，但教務(wù)主任考慮到影響，沒有錄取。劉海粟聽到后，馬上拿起毛筆趕到榜前，在第一名的旁邊添寫了“潘玉良”三個大字。之后，她又赴法國繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫。1929年，潘玉良歸國，被聘為上海美專西畫研究所主任兼導(dǎo)師。

潘玉良，一個出身卑微，有思想、有見識的女性，不僅是在現(xiàn)代與創(chuàng)新中尋求藝術(shù)的發(fā)展，而且是走出家門、國門，到社會中去活動。她作品中躍動的色彩、流動的畫面體現(xiàn)了一個民國女畫家內(nèi)在的激情。潘玉良的作品中有中國繪畫的韻律與意境，又兼具西洋油畫的夸張構(gòu)圖和明快的色彩，她的畫風(fēng)基本以印象派的外光技法為基礎(chǔ)，再融合自己的感受才情，作畫不嫵媚，不纖柔，反而有點“狠”。用筆干脆利落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。面對她的畫總讓人有一種毫不掩飾的情緒。

潘玉良留下的油畫、國畫、版畫、雕塑、水粉、速寫等作品有4700余件，題材十分廣泛，作品被法國多家博物館收藏。在法國，潘玉良被稱為“三不女人”，不戀愛、不加入外國國籍，為了保持創(chuàng)作的獨立性，她甚至不與畫廊簽約。這意味著她沒有固定收入，沒有單獨的畫室，有時要靠救濟金生活。

向民國傳奇女畫家致敬

潘玉良是上海美專開放女禁，實行男女同校后招收的第一批女學(xué)生，在上海美專的學(xué)習(xí)成為她中西融合繪畫風(fēng)格藝術(shù)思想的形成關(guān)鍵。上海美專所宣揚的“發(fā)展東方固有之藝術(shù)，研究西方藝術(shù)之蘊奧”的繪畫理念貫穿了潘玉良整個藝術(shù)生涯。

今年是上海美專建校一百周年，作為百年美專系列展覽的一部分，“昨夜星辰——潘玉良畫展”既是向這位民國傳奇女畫家的致敬，也是對那個時代的女性繪畫的觀照和對上海美專在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上價值的重新思考。

昨天舉行的潘玉良藝術(shù)研討會上，安徽博物院負責(zé)人黃秀英表示，安徽省博物院目前收藏有4700多件潘玉良作品，潘玉良曾在上海美專求學(xué)，也曾在美專任教，在滬舉辦這一展覽可謂實至名歸。她透露，安徽博物院正在籌劃《潘玉良全集》。上大教授李超則表示，潘玉良并不是一個人，而是一個文化資源，如編《潘玉良全集》，需要整理遺失的潘玉良畫作與資料，“如果少了那些被忽略、忘卻的部分，可能會出現(xiàn)誤判?！?/p>