光線的藝術 紀錄片照明技巧 人物照明篇4

在紀錄片拍攝人物的時候，我們很多情況下拍攝的不是一個人，而是兩個人、多個人，乃至一群人。無論何種情況，此前介紹的基本用光技巧不會變，但是在具體情況下又有需要注意的問題和特定的一些技巧，本次側重介紹雙人照明和多人照明，便于我們全方面地在多人物情況下掌握用光技巧。

雙人照明

雙人拍攝是紀錄片最常見的照明方式，一般來說有兩人對坐或者站立交談式的。實際工作中我們往往可能使用一臺、兩臺甚至三臺攝影機同時拍攝（三臺攝影機一般演播室較多），也可能是以一種運動的方式進行拍攝。不管怎么樣，對于條件好的能夠使用三臺攝影機拍攝的一般都是在攝影棚拍攝，或者在攝制組的條件非常好的情況下進行的，拍攝過程一氣呵成，燈光照明位置基本可以事先布置完成并保持不變。而最常見使用一臺攝影機的情況下拍攝，由于攝影機要經常調換位置，正打反打人物，所以燈光也要隨著機位的調整而做出改變。

打“交叉光”

雙人照明最常見的一種方法是打“交叉光”，它分為前交叉和后交叉照明，其目的就是要在打燈過程中不要把前一個人的影子甩到另外一個人的身體上，反之也一樣。一般來說有時也會是一燈兩用，既可以當前一個人的輪廓光，又可以當另外一個人的主光，建議是燈不夠的情況下才為之。

這時問題出現了。可能后置的光太高，對于右方的人物主光由于燈光過高，人的下半身不容易著光，另外也容易把人物打成“熊貓眼”，人的五官陰影較多很不舒服。燈光太低，右邊的人影又會捎到左邊人物的身體上，這種陰影可能會在人的身體上形成“鬼影”，自始至終會陪伴著整個的拍攝過程，既不舒服又不美觀。

輪廓光亦然，左邊靠近燈源的位置由于離燈源太近，輪廓光很容易打“毛”，還好我們可以在燈的下半部分加柔光片，減少人體部分的亮度，直到合適為止。一般來說不是經驗很足的照明師或者燈光器材不夠的情況下，輕易不要一燈兩用，那樣打出的人物光可能會很“花”也可能很“怪異”。

技巧

看來只有左右移動燈光的位置，使用前交叉的照明，才可能使影子避開對方，移多少？移出前方的人就可以，但是要考慮右邊的人物可能在拍攝談話過程中有位置的移動距離，所以我們在擺燈的位置時一定要留出富余來，留出框量，這樣不管右邊的人物身體怎么擺動燈光對左邊的人物影響都會很小。

后交叉有一個性化的照明方法，這時的兩個光已經不是主光源了，改為輪廓光的位置，這時需要人物的前臉補充主光源，最好使用排燈（KN），以散射光為主，既提高亮度又照顧人物陰影的死角。

如果在一個新的場地有使用移動軌道拍攝時，我建議可以嘗試把照明燈架在移動車上作為主光源來使用，這樣可以始終保持拍攝人物面光的準確性，但是這里有個要求，就是軌道車的移動過程一定要慢，不可以讓人感覺到移動過程中影子的變化。

三人照明

實際一般以演播室照明為主，在此不再詳細介紹。

考察場地

科學紀錄片中的多人照明是一件比較困難的工作，一般來說以紀實為主的被攝群體都是一些非職業演員，缺少影視的拍攝經驗，人員調動無力，場面控制不好，所以我們攝影師和照明師事前得有一個考察場地的過程，包括考察電源的遠近和電壓的負荷。

因為人員較多，燈和走線的安全問題都非常重要，只要照明師大體知道主要的拍攝區域、拍攝人員的數量和人員活動的范圍就好，然后就可以安排我們的燈光位置。一般來說多人照明經常是用共同的主光、逆光和輔助光進行集體照明，燈光的數量不一定太多，只是需要大功率的燈光照明設備，比如大眼大功率的鏑燈、KINOFLO或者大功率的鎢絲燈，但是往往一部中等成本的紀錄片很難滿足攝影師對燈光器材的要求。

區域補充照明

不過我們同樣可以采取區域部分補充照明，只是需要注意的是區域之間光影的銜接問題，一個場地不要讓人感覺有兩個或者三個太明亮的光區存在，那樣可能會讓人感覺不自然。要做到影調的嚴絲合縫在理論上不是很容易，只有盡可能地消除光區之間陰影部分，使光區之間的銜接順暢自然。

當然這要根據現場的情況和人員的多少來決定，如果場景過大或者人員在兩個不同的特殊區域互動，采用這種方法也是合情合理的，而我自己一般更喜歡用對角線照明。在拍攝現場人員復雜且調換燈位比較困難的情況下，不需要太多的燈光基本上就可以照顧360度，它其中也包含了攝影師需要的主光和逆光，要注意的只是把主光的位置盡可能地提高而已，這樣攝影師可以很方便地在任何角度進行拍攝，最大可能避免了“穿幫”鏡頭的出現。即使拍攝近景的人物，也不用擔心，不需要燈光位置有大幅度的變化，只要方便調整燈頭角度就OK了。

在拍攝高清電視《馬皮起舞》現場，我只使用了三盞燈，我把所謂的主光燈放在了我要拍攝的右上方，把逆光的位置放在拍攝的左后方，機頭燈就作為輔助光。當我完成南邊的全景拍攝調換位置到北面拍攝的時候，這時主光和逆光的位置發生了轉換，主光改逆光，逆光改主光，即使在東西南北中五個機位基本都能照顧到，所以在原來的燈位基本保持不變情況下，既不頻繁地調換燈位影響場面的氣氛，又為我們的快速拍攝贏得了時間。

不過不管怎么拍攝，最好有一盞跟隨機位移動的輔助光，攝影機的機頭燈也可以。它可以在近景時始終保持人物面光曝光的準確性。嚴格地說，一盞燈不應該有一個固定的燈位，同時一盞燈它可能隨著攝影機位置的改變而改變，它可能由以前的主光、逆光、順光，馬上改變為逆光、主光、側光，所以說光位應該是對于某一特定攝影機的視點相對而定的。

CCTV攝影師 李東風

李東風1987年畢業于北京電影學院攝影系，同年進入北京科學教育電影制片廠（中央新影集團），國家二級攝影師，專門從事影視攝影工作。擔任電影《變暖的地球》（此片獲2011年第28屆中國電影金雞獎）的攝影師。