盛世話投資

現(xiàn)在還有一些搞收藏的朋友。把書畫收藏搞成了獵奇，只求新奇不求品位。我們講原創(chuàng)性、講創(chuàng)新，那當(dāng)然是新鮮的，但這和獵奇是兩回事。現(xiàn)在電視新聞中經(jīng)常可以看到一些獵奇的報(bào)道，例如什么用腳、舌頭、頭發(fā)寫字作畫的比比皆是。我們常講名人字畫，這就是說在收藏中有兩個(gè)要素，名人和名作品。書畫主要也應(yīng)是看創(chuàng)作水準(zhǔn)品位，而不能因你出新招就降低了標(biāo)準(zhǔn)，為出奇而出奇，這是不可取的。

藏品必須品位好

還有一些人在其他領(lǐng)域已是名人，有一個(gè)用頭發(fā)寫字的謝秋萍，她的長(zhǎng)發(fā)是上了吉尼斯世界記錄的，這個(gè)人我認(rèn)識(shí)，在舞臺(tái)上她把長(zhǎng)發(fā)、舞蹈、書法結(jié)合在一起，給人以美的感受。她的書法和長(zhǎng)發(fā)為主辦單位帶來了宣傳的轟動(dòng)效益，這本來是無可非議的。有些人用腳寫字。這也是一門特技，但重要的不是他是怎樣寫的，而是寫得怎么樣。一幅作品其實(shí)并不在乎用什么手段創(chuàng)作的，只要品位好，其實(shí)都可以作為藏品，至于用什么創(chuàng)作也就并不重要了。

我倒有一個(gè)建議，如果你熱心殘疾人的事業(yè)，倒不妨把他們和病殘作斗爭(zhēng)的這種堅(jiān)韌、自強(qiáng)不息的精神和生活態(tài)度所創(chuàng)作的藝術(shù)品作一項(xiàng)專題收藏。我想這無論是對(duì)殘疾人還是身體建全的人都將是一件有意義的事情。

當(dāng)然你如果有興趣，也可做一項(xiàng)肢體不同部位所作書畫作品的專項(xiàng)收藏，雖然無法預(yù)料它將來的價(jià)值如何，但總是可以做為一個(gè)專題的。

現(xiàn)在還常遇到一些人，動(dòng)不動(dòng)就是要大畫，這可能和中國(guó)畫是按平尺計(jì)價(jià)的有關(guān)系，人們總覺得越大畫的價(jià)值越高，實(shí)際并不是這樣。過去計(jì)價(jià)是以四尺整紙為一個(gè)基本標(biāo)準(zhǔn)，以四尺紙的畫（約八平方尺）也叫整價(jià)，如果小了或大了都是遞減的。所謂每平方尺的價(jià)格。應(yīng)是四尺整紙的價(jià)位。

由于要大畫的人多了，所以很多畫家和書法家也熱衷于創(chuàng)作大的作品。一來就是什么百米長(zhǎng)卷等等。百米卷是什么概念呢？那就是三百尺。一旦裱起來很粗的一大卷，這樣的作品怎樣擺？怎樣看？就是藏也挺占地方的，并且年代久了很易損壞。但如果作為一個(gè)專題創(chuàng)作，有特殊的場(chǎng)合擺放展出就另當(dāng)別論了。不過無論如何。作品的長(zhǎng)短、大小并不是作品價(jià)值所在，作品的價(jià)值主要是在于作品的品質(zhì)。

什么是作品的品質(zhì)？

品質(zhì)應(yīng)該包括繪畫的技法是否高超、是否能讓人賞心悅目，回味無窮；作品本身是否具有文物價(jià)值，在美術(shù)史和社會(huì)歷史上是否有意義。例如北宋畫家張擇端的《清明上河圖》之所以被稱為一部偉大的歷史風(fēng)俗畫卷，就在于它不擔(dān)表現(xiàn)了眾多的人物、建筑、動(dòng)物、樹林等，在人物畫、山水畫、界畫上融合完美和諧，具有相當(dāng)高的水平。在寬24.8公分、長(zhǎng)528.7公分的畫面上繪制了一千六百四十多個(gè)人物，二百多頭動(dòng)物，以及錯(cuò)綜復(fù)雜的建筑，有人計(jì)算過在這僅五米長(zhǎng)的畫卷里，所描繪的人物比經(jīng)典名著《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》描寫的人物都多。從繪畫本身來說。《清明上河圖》不愧為一幅經(jīng)典之作。但它的價(jià)值還不僅在這里，這幅偉大的作品是產(chǎn)生在北宋時(shí)代的畫家之手。他所記錄當(dāng)時(shí)開封府的真實(shí)景象也是一切文字資料所無法比擬的。這樣在文物價(jià)值和對(duì)社會(huì)歷史所作出的貢獻(xiàn)也就顯而易見了。現(xiàn)在有些人創(chuàng)造的長(zhǎng)卷是描繪幾百年前的城市景色，這能準(zhǔn)確嗎？這又怎能有歷史和社會(huì)價(jià)值呢？

再比如說中國(guó)美術(shù)史上重要的大青綠畫卷《千里江山圖》，作者王希孟也是北宋畫家，繪制這幅作品時(shí)年僅十八歲。《千里江山圖》是古代留下的較長(zhǎng)的一幅作品，高51.5公分，長(zhǎng)1191.5公分，設(shè)色華麗、氣勢(shì)宏偉。這幅作品的主要價(jià)值就在于它的繪畫本身。

還有這些年很熱門的元代黃公望的長(zhǎng)卷作品《富春山居圖》卷，是一幅價(jià)值連城的作品，也只有三+多公分高，現(xiàn)在臺(tái)灣的一部分六米多，浙江一部分也就是五十公分左右。這幅作品很有故事，并且作品本身的藝術(shù)價(jià)值也是很高的。

古人存下的長(zhǎng)卷還有很多，但大都在三米左右，五米以上就算是相當(dāng)長(zhǎng)了。像南宋趙佶的《萬里江山圖》也不到十米。還有一點(diǎn)值得注意的是這些長(zhǎng)卷最多只有二十多公分至五十多公分高。我們很清楚的知道高度越小，長(zhǎng)度越長(zhǎng)，則容量越大，難度也越大，也越能顯示出中國(guó)的繪畫特點(diǎn)，價(jià)值也越高，這決不是用“尺方”所能衡量的。中國(guó)畫壇中有一句話叫作“咫尺之間。體萬里之遙”說的就是這個(gè)道理。畫不是越大越好，而是容量大，畫的好，文化內(nèi)涵豐富才叫好。

過去論長(zhǎng)卷只要滿八尺即可叫長(zhǎng)卷。而不必強(qiáng)求多長(zhǎng)而不精心制作，一幅作品的好壞價(jià)值如何，是以品質(zhì)來衡量的，不是以大小、長(zhǎng)短而論英雄的。無論是畫大畫小，我都會(huì)經(jīng)常叮囑自己，千萬認(rèn)真不要應(yīng)付，要負(fù)責(zé)任別馬虎，不能把不負(fù)責(zé)任的作品流傳出去。我有一位很要好的畫友，是齊白石先生的嫡孫女，我叫她齊大姐。她一次有趣的談話，讓我記憶猶新，有人問她：“您近來沒出畫冊(cè)嗎？”她風(fēng)趣地說了一句話：“沒出，我不能告訴人家我不會(huì)畫畫呀。”你想，她從小在齊白石那里耳濡目染，又畫了幾十年。肯定得到了齊先生的很多真?zhèn)鳎懿粫?huì)畫嗎？可是她卻如此謹(jǐn)慎，對(duì)自己、觀眾這樣負(fù)責(zé)任，所以我常想，我們對(duì)后人一定要負(fù)責(zé)任，可不能讓后人說我們不會(huì)畫畫呀。作為收藏家也一樣，你留給后人的應(yīng)當(dāng)是財(cái)富，而不是負(fù)擔(dān)，可別讓后人說我們根本不懂收藏。

現(xiàn)在有些畫家，心境浮澡，也熱衷于畫大畫長(zhǎng)，但如不能選好命題，精心繪制，撇下浮澡的心，那是創(chuàng)作不出好作品的。作為收藏家也應(yīng)切記不要光以大、長(zhǎng)為好，而不計(jì)品質(zhì)，那你將來又怎樣保證所藏增值呢？

有文化價(jià)值藏品更有增值保障

現(xiàn)還有一些朋友在收藏現(xiàn)代書畫作品時(shí)。以職務(wù)為標(biāo)準(zhǔn)而忽略了作品本身的價(jià)值和品味。動(dòng)不動(dòng)就是這理事那主席的，其實(shí)這些朋友還沒真正弄懂什么是理事，理事以文字上講就是辦理事物的人嘛。在你作書畫收藏的時(shí)候一定要弄清楚為什么要做這件事，只有弄清楚了為什么。才能弄明白怎樣做。書畫收藏從小的方面講既是一種個(gè)人愛好，也能陶冶情操，同時(shí)還可以從中學(xué)習(xí)到很多的知識(shí)。有人研究《清明上河圖》，一幅畫就可以對(duì)宋代的風(fēng)俗、人文歷史等寫一本書。并在畫中一一引證。此外，書畫收藏也是一種投資，作為投資就要以保值、增值為目的，如果畫的不好，又沒有歷史及文物價(jià)值，年代久了人們對(duì)一些所謂的職務(wù)淡忘了，而作品的品質(zhì)才是保值、增值的根本，除非這所謂的職務(wù)足以有文物或歷史價(jià)值，那可就不是一般人物可比的了。

什么叫文化名人？一定要在文化上有相當(dāng)?shù)某删停⒂邢喈?dāng)?shù)挠绊懖欧Q得上文化名人。我們可以設(shè)想，中國(guó)歷史上從有較明確的編年記載至今也不足三千年（前841年——2012年），若再往前推，推到有商代的甲骨文記事就是從黃帝軒轅氏。前2698年算起至今4710年的歷史中，大的朝代應(yīng)有二十幾個(gè)，皇帝有幾百個(gè)，把春秋等戰(zhàn)亂時(shí)代的諸侯等加在一起又有多少人呢？即使是學(xué)歷史的能做到對(duì)名人倒背如流嗎？也未必。可見在歷史的長(zhǎng)河中成為名人是何等的不易呀。我是學(xué)美術(shù)史的，在我腦海中除了那些開國(guó)皇帝們，印象最深的只有南北朝的梁元帝肖澤，這是因?yàn)樗幸槐井嬚摗渡剿墒瘛妨鱾飨聛恚炔徽撛摃髡叩恼鎮(zhèn)危傊屢粋€(gè)學(xué)美術(shù)的記住了這個(gè)皇帝。還有一位是宋徽宗趙佶，雖然他是一個(gè)昏君，但他所開創(chuàng)的獨(dú)特的工筆畫和瘦金書都能開宗立派，讓人們永遠(yuǎn)記住了這個(gè)皇帝。一個(gè)短暫的歷史階段里所謂的一些職務(wù)又算得了什么呢？我一向認(rèn)為書畫藝術(shù)品的收藏與投資，當(dāng)下收藏的是我們對(duì)藝術(shù)的情懷和性致。將來收獲的可能是一段歷史的回顧和藝術(shù)本身不斷增值的價(jià)值。

只要作品好，它就會(huì)被人們永遠(yuǎn)記住。例如我們所熟知的畫家范曾先生，既不是美協(xié)會(huì)員也不是書協(xié)會(huì)員，更談不上什么理事，可是他的書畫作品卻被人爭(zhēng)相定購(gòu)。又如湖北武漢的黃秋園，生前只是銀行的一個(gè)職員，四川的陳子莊生前也只是一個(gè)普通的畫家。他們都不是什么美協(xié)的會(huì)員，可是他們作品的價(jià)值卻連年上漲。書法家楊萱庭，山東聊城人，在書法上造詣極深，從蠅頭小楷到幾十米的大字，真革隸篆都寫出了自己的風(fēng)格，著名書法家啟功、肖勞、孫墨佛等都對(duì)他的書法倍加贊賞，這樣的大書法家也不是書協(xié)會(huì)員。可能是因?yàn)橛辛寺殑?wù)，主要精力都放在了應(yīng)酬等社會(huì)活動(dòng)中，沒有更多時(shí)間顧及藝術(shù)創(chuàng)作，這就使他們?cè)趺匆膊荒芎蜐撔挠谒囆g(shù)創(chuàng)作的畫家相比較。所以，當(dāng)我們判定一幅作品的收藏價(jià)值時(shí)，首先要考慮的是作品的藝術(shù)價(jià)值，然后是尋找作品后面的故事，是否和歷史事件名人、名事有關(guān)聯(lián)。如果和歷史事件、名人名事有關(guān)，那就有文物價(jià)值了。