瀟湘云起,洞庭波涌

北京的嚴寒并沒有阻擋人們對藝術的熱情，2011年12月22日，由中國藝術研究院中國書法院、湖南三創集團主辦的“瀟湘云起——當代湖南中青年書法50人晉京展”在北京中國書法院展覽館舉行，展出了50余位湖南中青年書法家的118件代表作品，這些書法作品碑帖兼容，地域風貌特征明顯，富有時代氣息，從一個側面生動展現了湖南當代中青年書法家的創作風貌和較高藝術水準。展覽吸引了近千名觀眾，平時很少出席社會活動的書法界領軍人物王鏞、劉正成、石開等先生也蒞臨現場，表達出對湖南中青年作者的關注與垂愛。在展廳現場還舉行了座談會，王鏞、劉正成、石開、葉培貴、張培元、劉彥湖等諸先生都發表了對湖南中青年書法的看法，中國書法院院長、中央美術學院教授王鏞先生評論說，近年來，湖南中青年書法家群體異軍突起，“在南北交融、多元砥礪的時代格局中探尋書法藝術的真諦，表現出樸華交輝、奇異浪漫的地域特色。”

這是一個由冷柏青等幾個年輕人組織策劃的純民間性活動，參展作者的遴選不是職位和社會地位的高低，而是以藝術水準為唯一標準，故此次展覽的50多位作者基本代表了湖南中青年的最高水平。活動經費由大家分頭找企業拉贊助，拉不到贊助，大家AA制，此次如此，以前與北京、四川、江蘇、浙江、河南辦聯展也是如此。湖南中青年作者與書法先進省市連續地辦聯展，此次又辦如此大規模的晉京展，而且純粹為民間行為，放眼全國，惟有湖南一家耳！

湖南中青年書法作者為何能如此齊心團結，一呼百應？這得從湖南的現狀說起。

從古代的歐陽詢、懷素、何紹基到近代的曾熙、齊白石，應該說，湖南的書法也曾有過輝煌的時期；但到當代，由于社會、經濟、文化等因素的制約，湖南書法僅居全國中游水平，且缺乏在全國較有影響的大家，這已經是不爭的事實。權威的缺失，有它不利的一面，也有有利的一面。不利在于，沒有權威，沒有了具有影響力的前輩們的引導，多了盲目性，走彎路是必不可少的，由于先天性的缺乏營養，在書法的道路上發展必然要付出更艱苦的努力；有利在于，沒有了權威條條框框的束縛，一是少了門戶之見，二是在縱向上使目光投向更深邃更直接的傳統，在橫向上借鑒省外先進的書法理念，少了被動性，多了主動性，起點更高，視野更廣，而當代傳媒的發達也為此創造了有利條件。因此，只要喜歡的，都毫無禁忌地拿來為我所用，雖然精華與糟粕俱存，在外省市要挨老先生板子，在湖南，只要喜歡，年輕人照樣自得其樂，并沒有人來強加干涉，呈現出很強的主動性、開放性，這也是湖南近期書法兼收并蓄、融南北風格于一體的特征賴以形成的前提。

談起湖南的書法，不得不提到1999年在長沙舉辦的“‘有=冇’湖南首屆青年書法展”。這注定是一個無法進入到官方書法史的展覽，但它對湖南書法后來的巨大影響卻正逐漸顯現出來。展覽的標題到現在還相當雷人，不是年輕人，取不出這樣的標題，也辦不成這樣的展覽。當時長沙有一個后來在現代書法界非常有名的書法團體——“墨第一組”，岳陽的“永和書社”也剛成立，兩家想一起在長沙搞一個聯展。隨著計劃一步步實施，影響的增大，想加入展覽的人越來越多，最后辦成了囊括了當時湖南最為活躍的青年書法家的首屆青年書法展，有傳統的，有現代的，還有裝置作品，大家如初生牛犢，玩得不亦樂乎，懷揣著純真的藝術夢想。這是湖南青年書法家自發聯動的第一次民間活動，此前，湖南年輕的書法人各自為政，如散兵游勇，此后，湖南的青年書法家才擺脫了單打獨斗的局面，聯絡在一起，才有了后來的一系列在全國有影響的活動，才有了湖南青年書法家群體的崛起。今天的“果”源于十幾年前種下的“因”。

總體說來，湖南書法呈現出下面一些特點：

一、書法群體涌現

上世紀九十年代中后期，在全國范圍來講，民間書法社團的建立還是一件新鮮事，很多地方的書法愛好者眼里的書法組織還只是當地的書法家協會，很少有人去嘗試建立自己的小社團，雖然在改革開放后的頭幾年，在一些發達地區有小團體的出現，也大都是當地書協的雛形，而非嚴格意義上的民間社團。但在湖南，這種現象有了改變，出現了幾個較為著名的小社團，早期的如以王徽為首的“南楚印社”，以劉澤榮為首的“洞庭印社”，長沙的“墨第一組”，岳陽的“永和書社”等。南楚印社與洞庭印社的成立，大概是受西泠印社的影響，當然也是以篆刻為主的，不過這些人也均善書法，因此也可以說是書法社團。這些團體均出版有自己的報刊，經常發表自己的作品和文論，進行交流與學習。而作為純粹意義上的書法民間社團則是由長沙的墨第一組開始的。

墨第一組由長沙的幾個青年書法愛好者組成，當時的社名叫“墨第一組”，一個非常現代的名字，他們的成員大都是剛剛從湖南師范大學美術專業畢業不久的學生，思想活躍，有形式構成的基礎，把一些美術的理念與手段運用到書法創作中來，并舉行了作品展。由于形式新穎，方法獨特，很快就在湖南省內產生了較大的影響。與此同時，岳陽的永和書社也成立了，并舉辦了永和書社的第一次展覽——“永和七子”書法展。從那以后，民間社團就如雨后春筍般涌現。較著名的有以冷柏青、劉曉斌為首的衡陽雁陣部落，以田紹登為首的常德清荷書社等等。至于不太著名的小社團就不知道有多少了。

這些社團最大的特點就是出人才，講團結。縱觀這些社團，在出人才方面就令很多半官方的書協組織汗顏。墨第一組大都出身于美術專業，把美術的理念引進書法，因此，在現代書法的創作領域有一定的建樹，如吳志立、胡偉等的現代書法作品。雁陣部落在冷柏青的帶領下，涌現出了如陳東旭、廖理邦等一批八〇后的青年才俊。清荷書社，在這些年更是扎扎實實做事，穩步提高自己的書法水平，近幾年涌現出來的周少劍在國展中收獲頗多，延續了常德自張錫良以來在國展中的雄風。筆者所屬的永和書社也是人才輩出，崔向君、王翔和王祥北，先后在國展中獲獎，特別是崔向君，連續兩次在國展中獲得大獎，這也是湖南書壇的驕傲。另外，永和書社的開拓進取精神更是令人敬佩，在這個社團的十八個成員中，目前已經產生了兩個博士，三個碩士，還有十個北京各院校與研究機構的研究生課程班的進修生，粗略算來，沒有走出來進修的永和人寥寥無幾。從2002年崔向君、肖文飛北上央美進修開始，拉開了永和人北上京城的序幕。肖文飛博士畢業后任職于中國藝術研究院中國書法院，任學術部主任；王祥北碩士畢業后任職于榮寶齋出版社；魏廣君碩士畢業后任職于中國國家畫院；晏曉斐也即將碩士畢業；朱友舟碩士畢業后留在了南京藝術學院，現正在攻讀博士學位。短短十年的時間，變化是巨大的。

講團結，也是這些社團的特點之一。在這些社團中，沒有官方協會的陋習，沒有論資排輩的流弊，每個人在社團中的地位都是平等的，社團的事務也是大家共同完成。最難能可貴的是，沒有所謂的社長之類的頭銜，完全民主化，讓每一個成員都承擔起社團的日常工作，輪流來承擔具體的事務。

二、思路開闊，取法多樣

很多人都認為，湖南的書法特點應該像歷史上那些秦簡、楚簡、漢簡一樣，保持浪漫而詭異的書寫特點，這種想法當然是可以理解的，誰讓湖南這塊大地上出土了那么多的竹簡木牘呢？然而，大家想過沒有，這種竹簡木牘就只是湖南這塊土地的特產嗎？湖南人就一定要保持這種書法風格嗎？答案當然是否定的，湖南人當然不一定就要按照這種風格走下去，因為，這種風格即便只是湖南所特有，那也離我們太遠太遠，我們對它們了解得太少太少，可以說在我們太久的社會生活中，這種風格對我們的影響幾乎不存在了，因而和它們之間已有了不可銜接的鴻溝。但是，這種遺風卻一直在三湘四水間流淌，在洞庭煙雨中飄揚，在衡岳雪峰之巔飛翔。因此，湖南這片神奇的土地上，不僅保持了浪漫主義情懷，并且將這種浪漫主義情懷擴展到了每一個角落，我們的書法取法更加寬泛了，胸懷更闊大了，迎接和面對著的是連續兩次在國展中獲得大獎，這也是湖南書壇的驕傲。另外，永和書社的開拓進取精神更是令人敬佩，在這個社團的十八個成員中，目前已經產生了兩個博士，三個碩士，還有十個北京各院校與研究機構的研究生課程班的進修生，粗略算來，沒有走出來進修的永和人寥寥無幾。從2002年崔向君、肖文飛北上央美進修開始，拉開了永和人北上京城的序幕。肖文飛博士畢業后任職于中國藝術研究院中國書法院，任學術部主任；王祥北碩士畢業后任職于榮寶齋出版社；魏廣君碩士畢業后任職于中國國家畫院；晏曉斐也即將碩士畢業；朱友舟碩士畢業后留在了南京藝術學院，現正在攻讀博士學位。短短十年的時間，變化是巨大的。

講團結，也是這些社團的特點之一。在這些社團中，沒有官方協會的陋習，沒有論資排輩的流弊，每個人在社團中的地位都是平等的，社團的事務也是大家共同完成。最難能可貴的是，沒有所謂的社長之類的頭銜，完全民主化，讓每一個成員都承擔起社團的日常工作，輪流來承擔具體的事務。

二、思路開闊，取法多樣

很多人都認為，湖南的書法特點應該像歷史上那些秦簡、楚簡、漢簡一樣，保持浪漫而詭異的書寫特點，這種想法當然是可以理解的，誰讓湖南這塊大地上出土了那么多的竹簡木牘呢？然而，大家想過沒有，這種竹簡木牘就只是湖南這塊土地的特產嗎？湖南人就一定要保持這種書法風格嗎？答案當然是否定的，湖南人當然不一定就要按照這種風格走下去，因為，這種風格即便只是湖南所特有，那也離我們太遠太遠，我們對它們了解得太少太少，可以說在我們太久的社會生活中，這種風格對我們的影響幾乎不存在了，因而和它們之間已有了不可銜接的鴻溝。但是，這種遺風卻一直在三湘四水間流淌，在洞庭煙雨中飄揚，在衡岳雪峰之巔飛翔。因此，湖南這片神奇的土地上，不僅保持了浪漫主義情懷，并且將這種浪漫主義情懷擴展到了每一個角落，我們的書法取法更加寬泛了，胸懷更闊大了，迎接和面對著的是來自四面八方的風格與面貌。

應該說當今的湖南中青年的總體風格是沒有風格，用文雅的說法是風格多樣，面貌豐富，取法廣泛。所謂無風格之風格，就是風格。在全國書壇中，有些兄弟省份的特點非常明顯，比如四川，比如江蘇，比如浙江，風格各異，特點突出。關鍵點是這些省份都有在全國書壇中舉足輕重的領軍人物。而湖南本土到目前為止，還沒有這樣的人物出現，這是有點尷尬的，但這種局面卻不一定就是壞事，這種局面的存在，還反而會讓人突破某種局限，求得更大的發展。這給湖南的中青年書法家們一方面敲響了警鐘，一方面提供了機會，可以突破湖南這個局部而面向更廣闊的大地，從而提升整個湖南的書法水平。可以說，這也是歷史給了我們一個機會。這一點，現在做得很好，風格的多樣性在湖南中青年書法的體現就是最好的說明。

從整體來看，目前湖南中青年書法受所謂的流行書風的影響較大，尤其是在比較活躍的幾個人身上表現得較為明顯，如胡紫桂、崔向君、袁紹明、冷柏青、劉桂成等。前些年舉辦的流行書風、印風征評展中，獲獎者湖南就有7位之多，其中4人還來自同一個團體——永和書社，這在國展中是絕對不會出現的情況。這些活躍分子又影響了周圍一大批興趣相近者，各個民間社團中就有這種現象體現，這是可喜的現象，也是可怕的現象，處理得好將功莫大焉，而處理得不好，就會走向另一種平庸，既不能推出新的干將，也不能形成廣泛的影響。

現在的湖南書壇可以看成是全國書壇的一個縮影，各種風格和流派都能在三湘大地找到身影。無論是中國書協引導下的展覽體，還是所謂的流行書風引導的流行體，還是所謂堅守傳統的保守體，抑或是主張主題先行的學院派，甚至是以書法為元素的現代水墨藝術，都能找到忠誠的追隨者。其中幾個人物還能在各自的領域掀起旋風，也是讓全國書壇震驚的。

三、重鎮迭起，各具特色

縱觀湖南各地的書法狀況，可以清楚地發現，中青年在各地書法事業中所處的地位，他們引領了書法前進的腳步。新時期以來，雖然在地域上湖南書法的發展不是很平衡，有的地區走在前面，有的地區較為落后，但是，總體看來，發展是歷史的大趨勢，而在這種發展進步中，中青年書法家的努力是重要的因素，并在他們的努力之下形成了湖南書法的一個個重鎮。

湖南中、北部地區，由于比較富裕，書法基礎比較好，傳統比較扎實。因此，在改革開放后的三十年間，一直走在其他地區的前面，起到了引導湖南書法發展的作用。

首先說長沙，作為省會，全省政治、文化、經濟的中心，有先天的優勢，照道理這個城市的書法狀況自然要好于別的城市，可以說長沙是湖南書法的重鎮之重鎮，早年的書法大家們都集中在這里，如周昭怡、史穆、虞立夫等。現在老一代的顏家龍、張錫良等也都薈萃于此，同時也聚集了一批來自本省各地的中青年書法家，如湖南師大來自岳陽的陳文明，省文化廳來自郴州的倪文華，鐵路來自衡陽的劉曉斌，湖南美術出版社來自張家界的胡紫桂，省書畫院來自常德的袁紹明，湖南師范大學來自常德的田紹登，還有省書協的陳曦明，以及長沙本土書法家譚秉炎、劉一平、周群藝、李礪、文佐、胡偉，本土篆刻家羅光磊、王勇等。

長沙雖然地位重要，但是，最先能讓全國書壇震驚的卻不是這個城市，而是地處洞庭湖西岸的常德。當時，在以張弓老先生為首的常德書壇，潛心書法學習，很快就產生了張錫良這樣接連在國展中獲獎的作者。在他們的影響下，常德書壇更加活躍了，不久，田紹登和袁紹明就走入了書法人的視線。這些成績的取得，被當時稱之為“桃源現象”，在全國影響較大，《中國書法》雜志還開辟專欄進行報道，是當時全國為數不多的幾個現象之一。雖然之后又沉寂了十幾年，但今天，在張錫良先生的影響下，常德書壇又涌現了以周少劍為代表的一群年輕書法人。

岳陽原本在湖南書壇的地位非常靠后，雖然有岳陽樓和洞庭湖這樣深厚的文化底蘊，但終究不如長沙等城市，但自從永和書社成立以后，這種局面得到了改變，躋身入湖南書法重鎮的行列。現在，雖然有幾位永和書社的成員離開了岳陽，扎根在了北京等地，但仍然有幾個堅守在這里，如崔向君、王翔、王偉、文雨浪等。除永和書社外，岳陽還有一個民間社團比較活躍，叫藝舟雙輯，徐馳就是其中堅力量。

湘潭這個歷史悠久的城市，在上世紀末期與常德一樣影響較大，書法與篆刻都能影響到全國書壇，尤其是篆刻，王集與王徽是當時篆刻界的佼佼者。周平、王奇志的書法也面貌突出。2000年以來，伍劍的書法多次在國展中獲獎入展，是湘潭書法的新氣象。

衡陽的書法從改革開放以來，就是湖南書法的重鎮之一，現在的冷柏青、彭育龍、楚石可以說是中青年書法家的代表。

株洲的書法，近些年來也進步不少，湯樹林、蔣冰、葉劍平等是其中的代表人物。

永州書法群英薈萃，羅峰林、鄒武生、唐朝暉、姜玉波、歐陽維忠等續寫著永州書法的輝煌。

郴州書法沒有像別的地區那樣突出，但近些年來張金生、劉桂成、劉小平等把郴州書法搞得風生水起。

益陽在盛景華的帶領下，也涌現了一批青年好手，如石印文、夏碧波、李瑩波、鐘全昌等，在桃花江水的滋潤下，散發著迷人的芳香。

在湖南所有的書法重鎮中，特別值得隆重介紹的是婁底，這個湖南最中部的城市，只是個新興的地級市，不大，人口也不多，但是文化傳統非常深厚，以漣源為依托，構筑起了自己較為扎實的文化傳統。這里的書法以傳統為主，似乎是一片遠離當今社會的世外桃源，絲毫不為外界書法風格的變化而改變自己的取法原則，長期保持著平雅清和的書法風格。尤其在魏華政、鄢福初的帶領下，近些年來取得了長足的進步。楷書在這里得到了大家的極力推崇，許多人都是憑借著楷書躋身國展的，曾經掀起過一股婁底旋風。代表人物有：李哲、羅華斌、賀子文、彭再生、易俊等。

除開這些以地域為界的書法重鎮以外，還有一些以社會團體為單位的書法重鎮，民間團體就不多說了，上面所舉的幾大團體都是這樣的書法重鎮。另外，湖南省書法家協會下屬的幾個專業委員會和湖南省青年書法家協會都是這樣的重鎮。在各專業委員會中，創作委員會最為活躍，胡紫桂、崔向君、冷柏青三駕馬車并駕齊驅，帶領著這個委員會四處活動，掀起一股股熱潮。近幾年來，他們接連與北京、四川、江蘇、山東、河南等省市的青年書法家舉辦了聯展，既走出去，也請進來，把湖南的整體水平提升了一個檔次，也讓更多的湖南中青年書法家很快得到書壇的認可。湖南省青年書協也不甘落后，聯合兄弟省市的青年書協舉辦了多次聯展，進行交流，如與江蘇、浙江等這樣的書法大省聯合舉辦了多次交流展，對本省書法的提高起到了積極的推動作用，功不可沒。

四、放眼世界，不拘一格

湖南書法人，從來沒有把自己局限在一個較小的范圍內，而是把目光投放到整個書法界。我們知道，歐陽詢、懷素等都是把自己置身全國的書法家，他們的目光放得很遠。這種風格自然也帶給了湖南的書法家們。

目前，來自湖南的李鐸先生，一直保持著旺盛的影響力。而在年輕人當中，向省外突圍已經是自己最理想的選擇了，這種突圍的方式有多種多樣，向外求學就是其中最為重要的方式。湖南的中青年書法家大都有走出去學習進修的經歷，很多人都進入了高等學府進行研究生的學歷教育，并取得了博士、碩士等學位，成為有實力的書法研究與創作人才。這些人有的選擇回到了湖南，如中南大學的羅紅勝，長沙理工大學的李正庚，還有大批人則完全突圍了出來，留在了省外，如肖文飛、王祥北、朱友舟、梁治國等，另外還有吳慧平、楊揚、晏曉斐、彭再生、向彬、元國霞、胡吉連等等一大批書法博士、碩士們。

還有的跟隨著打工者的腳步，走入另外一個相對發展的城市，貢獻著自己的聰明和努力。這些人主要集中在經濟、文化比較發達的地區，如北京、上海、廣州、深圳等，而以北京與深圳居多。我們知道，中國書法網就是由一個湖南的書法青年在深圳開辦的，這個年輕人的名字叫傅志偉。當然，這種形式的突破還有很多，他只是其中的典型人物之一。

還有的像李鐸先生一樣從軍營走出來的湖南籍書法人，中青年代表人物為龍開勝、周劍初、彭利銘等。在書法界有一段佳話，即北京書法家協會的副主席中，就有兩名為湖南人，這是很有意思的。

五、教育先行，后輩突出

說起湖南的書法，教育是不可或缺的環節。湖南省書協在全國書壇率先成立了少兒書法教育委員會，為推廣書法教育做出了較大的貢獻。當然，在這個委員會成立之前，許多青年書法家都已投身于少兒書法教育事業中。對書法高考的培訓，近些年來，也是收獲頗多，為高校的書法專業輸送了大量的人才。其中，部分學生已經畢業，并回到了省內，有的則繼續投身到書法教育事業中來。在湖南的各大高校中，目前也有部分高校開設了書法專業，如中南大學、湖南師范大學的書法碩士教育，湖南第一師范、湖南人文科技學院的書法專業教育，都為湖南書法的持續發展起到了重要的作用，為湖南的書法事業培養了大批人才。