兩棵山楂樹

[摘要]電影《山楂樹》與《山楂樹之戀》都反映了文革時期的愛情故事。兩部電影都以山楂樹為名，都與山楂樹有著密切的關系。但二者也有很大的不同，《山楂樹之戀》主要在簡單樸素的影像中表達愛的純美，而《山楂樹》則通過真實再現那個年代為知青們的逝去青春、沉重的愛情和凄苦的命運立下一塊墓碑。

[關鍵詞] 《山楂樹》 《山楂樹之戀》 愛情 張藝謀 胡雪楊

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.017

《山楂樹》由胡雪楊拍攝于2004年。故事講述文革期間雨心的爸爸被關進牛棚，男友衛國被關進監獄。到東風大隊下鄉勞動后，海彬一直默默關心守護著她。雨心家破人亡后，與海彬燃起了愛情火花，但在公社書記逼迫誘騙下，愛情無果而終。影片真實再現了那個以階級斗爭為綱、思想僵化的瘋狂年代，展露了愛情、理想、自由、乃至生命的脆弱和無奈。觀影就像品家釀米酒，五味雜陳，回味久遠。

《山楂樹之戀》由張藝謀拍攝于2010年。故事講述文革期間靜秋跟隨老師到西坪村體驗生活編寫教材，結識了來上山下鄉在勘探隊工作的老三。兩人相知相愛。等到靜秋心愿成了真，老三卻得了白血病。影片有意地弱化文化大革命時期的社會矛盾，強調純美愛情故事的本身。觀影就像品山泉，清涼甘冽，頓感舒爽。

兩部電影都反映了文革時期的愛情故事，都以山楂樹為名，都與山楂樹有著密切的關系，也都拍攝于2000年以后，卻表達了不同的主題思想，流露出不一樣的情懷。文章將從敘事、色彩、音樂、意象等幾個方面進行比較，研究各自的特點。

一、敘事對比

《山楂樹之戀》主要按照時間順序線性經典敘事方式，按照進村——初識——相愛——誤會——承諾——懷疑——真相——死別——離村的次序，慢慢鋪陳開來。影片場景選取在江南風景如畫的小村莊，蔥蔥郁郁的青山，蜂蝶翻飛的油菜花田，古老的小石橋，清澈悅耳的流水，質樸善良的村民，顯示出與世無爭的純凈與安詳。在這世外桃源般的仙境，故事像潺潺的溪水，舒緩清脆地流動著。

細節敘事是《山楂樹之戀》成功的重要因素之一，下面列舉幾個加以分析。

細節之一：過河。靜秋見老三伸手來牽自己，就往后退，他進一步，她便退一步。羞澀忸怩的神態和拘謹的動作反映了靜秋的傳統，表現了靜秋的純潔。過河時，老三握著樹枝的手逐漸后挪。靜謐的夜、清新的小溪、柔和的月光、純潔的戀人共同鉤織一幅唯美的畫面。

細節之二：搖蒲扇。在靜秋媽媽面前，老三揮動蒲扇的手，忽而急促忽而停頓，體現了老三的緊張、純潔和對愛情認真且惴惴不安的心理。

細節之三：裁切信封。飽含悲情的老三認真地為靜秋重包腳傷。房里沒有一句話語，氣氛壓抑。靜秋母親在一旁用木槌裁切信封，那沉悶的錘擊聲，是對靜秋的勸誡，是對老三的警告，是對自己悲苦命運的不甘和發泄，更是對時代的不滿和控訴。

細節之四：游動的手。老三最終還是克制住了潔白的被單下游動的手，表現了老三對靜秋愛的偉大，沒有功利性、欺騙性和占有性。

細節之五：涂抹臉盆。靜秋誤以為老三欺騙了她，用漿糊將印在盆底的象征他們愛情的山楂涂蓋。在靜秋的眼里，純潔的愛情不容得絲毫的污染。

細節之六：隔江相抱。兩人隔江相望，淚流滿面，做著相互擁抱的動作。靜秋的淚表現出對老三的不舍，老三的淚卻能品讀出不舍、訣別、心痛與無能為力，愛的凄美在這里得到了極大的渲染。

這些細節描寫對人物性格和心理的刻畫舉足輕重，完全符合導演表現純美愛情的思想意圖，成為影片打動人的法寶。

《山楂樹》則采用回憶敘事方式。影片開始，一輛汽車向農村開去，車上的同學手里揮動著紅衛兵的旗幟，興奮地高唱著“上山下鄉”的革命歌曲。開篇點明故事發生的時代背景，展現了青年們對知青生活的好奇和憧憬。夜里，海彬從枕下拿出那本燒殘的樂譜，回憶起初見雨心的日子。鏡頭閃回到文革前的學校，海彬偶遇雨心，并被她的容顏和琴聲吸引，但內心自卑的他只敢默默關注她。文革批斗開始，雨心父親被打倒，海彬從雨心家被紅衛兵焚燒的物品里搶出那本《山楂樹》樂譜，埋下了愛情的種子。鏡頭回到現實，雨心求村支書辦理調動被欺負，關鍵時海彬英雄救美。后來雨心搭救男友被發現，海彬作證再救雨心。雨心對海彬敘說事情原委，鏡頭閃回，敘述青梅竹馬、家庭生變、文革狂潮、舉報生父、男友入監等情節。雨心父親和男友陸續死去后，雨心對海彬的感情發生了微妙的變化，由感激變依賴，由相慰生愛意。正當觀眾認為雨心和海彬會相依相伴的時候，公社書記利用海彬的回城指標作為交易，騙取了她的終身。影片以海彬作為講述者，娓娓道來，發人深省，令人感動。“既然不是我的錯，為什么讓我獨自承受？”，雨心撕心裂肺的詰問，震耳欲聾的吶喊，正是對那個瘋狂年代的責問和控訴。令人扼腕嘆息的是，她敢于質問，卻無力反抗，最終做出了錯誤的選擇，加深了悲劇色彩。

二、色彩對比

色彩不僅能體現物體的客觀屬性，喚起情緒，表達感情，成為人物心理的外延和物化，還能渲染氣氛，發揮隱喻和象征的作用。[1]兩部影片色彩運用都有上佳表現。

電影《山楂樹》主要采用紅色和黃色表現主題。

影片開始出現的紅色的旗幟和臂章、紅色的橫幅、紅色的毛主席畫像和像章，一下子將觀眾帶回到那個充斥著極端個人崇拜和激烈階級斗爭的瘋狂時代。紅色的火焰無情地焚毀了雨心家的書籍，也焚毀了無數知識分子的夢想。雨心在洞房里聽著海彬撕心裂肺的呼喊流下了痛苦的眼淚，那嫁衣的鮮紅表現的不是喜慶而是犧牲，是對雨心愛情和命運的哭訴，是對權力擁有者巧取豪奪有力的鞭撻和諷刺。

與紅色相對的是黃色。貧瘠土地的黃色、山石的暗黃色、油燈的昏黃色表現了知青下鄉所在村子的貧窮和落后。臉龐軀體的瘦黃、眼白和牙齒的黃則顯示出人的生存狀態的孱弱和疾病。樂譜書皮的黃褐色暗示著衰老和消亡，暗示了海彬與雨心愛情故事的不幸。

《山楂樹之戀》則主要采用紅色和白色表現主題。

影片開始就出現山楂樹開紅花的傳說：那棵樹被先烈的鮮血澆灌，有了靈性，開的花變成了紅色。靜秋期待著看到奇特的紅色山楂花。接著，紅色的語錄和標語、紅色的畫像和像章，交代了時代背景。老三臂膀上殷紅的血、紅色的山楂、紅色山楂圖案臉盆、買給靜秋的紅布，靜秋穿上的紅衣則傳達出熾熱的關懷與愛情。

老三與靜秋的愛情是純潔的，也是不幸的。導演用了大量的白色進行渲染、暗示。白色的炊煙、白色的蘿卜花、白色的月光表現了愛情故事孕育之地環境的唯美。潔白的牙齒和眼白、潔白的襯衣意在襯托靜秋的純凈。老三靜秋推車時，鏡頭里出現的兩件白色襯衣顯示了愛情的純潔和溫暖。醫院包扎回來的路上，兩人在自行車上瀟灑愜意的，不亞于《泰坦尼克號》杰克和露絲船頭的風姿，給人們留下了深刻的印象，而那風中飄逸的白襯衣也表現他們愛情的單純和快樂。醫院里白色的床單、白大褂、老三慘白的臉色則預示著老三的病痛和愛情的不幸。離村時茫茫的白霧彌漫著哀傷，濃霧中山楂樹白色的花則象征著他們愛情的純潔與不幸。

張藝謀大膽舍棄了色彩夸張華麗、大俗大土的風格，采用了素雅平淡的色彩表現純凈的愛情，讓人耳目一新。

三、音樂對比

電影音樂是電影聲音的重要組成部分，它可以渲染情緒，增強影片感染力，表達用行動和語言難以傳達的情感，對電影的風格、主題及靈魂起到詮釋作用。兩部電影的音樂都選用了風格懷舊的蘇聯民歌《山楂樹》。這是一首旋律舒緩優美具有濃郁的烏拉爾風情的愛情歌曲，其旋律和意境非常適合渲染愛情的幸福和哀傷。

清水出芙蓉，天然去雕飾。電影《山楂樹》的音樂一如整部影片的風格，平實樸素，鮮見斧鑿，給人輕松自然的感覺。

故事開始時，雨心用鋼琴彈奏《山楂樹》，歌曲里流淌著對生活的熱愛。在東風大隊，海彬倚著楊樹，用口琴吹響了這首曲子，流露著對雨心孤單的思念。躲過村委一劫之后，在口琴的引導下，兩人齊聲哼唱起來，建立起心靈的共鳴。樂曲不僅是電影情節的一部分，更成為二人溝通的紐帶，寄懷感情的信物。雨心被迫嫁給公社黃書記那晚，當屋外海彬撕心裂肺地唱起“歌聲輕輕蕩漾在黃昏水面上……”，雨心再也抑制不住內心的傷悲，淚水順著面頰肆意滾落。這時，插曲《山楂樹》響起，和音小調婉轉悠揚，催人淚下。在音樂的渲染下，故事推進到高潮。觀影者對海彬與雨心的愛情悲劇的痛惜、對雨心的悲慘命運的痛惜、對衛國和周青山一樣善良正直的人們遭遇的痛惜，如同被壓抑已久的巖漿，瞬時爆發，發泄著對那個瘋狂時代罪惡的不滿和憤懣，久久不能平復。回城時，海彬坐在拖拉機車廂的玉米秸稈上，再次吹起那首刻入靈魂的曲子，凄美的旋律如同一曲凄苦愛情的挽歌，給故事增添了無限的傷感和無奈。

隨風潛入夜，潤物細無聲。《山楂樹之戀》的音樂與影片融為一體，幾乎不留痕跡。鋼琴耳語，箏的傾訴，小提琴低吟，糅合在一起，素雅、平淡、輕盈，默默地滋潤著觀影者的心田。

影片在古箏輕柔的彈撥下拉開帷幕，進入了一個水墨煙雨的江南小村。初見時，老三在帳篷里用手風琴演奏《山楂樹》，旋律輕快悠揚，氣氛里充滿樂觀與寧謐。此后，重包腳傷、隔河相抱、病床訣別等重要橋段，均不失時機地插入配音。配音以古箏為基本音色，適當點綴鋼琴的單音敲擊[1]，線條簡單，陽光中藏有青澀，再慢慢加入些許弦樂，旋律柔和，細膩中流露憂傷。結尾處，聽到靜秋的呼喚，躺在病床上陷入昏迷的老三眼角慢慢滾出一顆眼淚，愛情的凄美動人此刻完全釋放。這時，《山楂樹》插曲響起，男歌者幾乎完全清唱，歌聲樸實無華，婉轉空靈，滲透著淡淡的哀傷，正應和了觀影者唏噓哀嘆和不盡感傷。

四、意象對比

電影《山楂樹》的愛情故事開始于《山楂樹》樂譜，也結束于《山楂樹》樂譜。那本殘缺的樂譜是海彬和雨心愛情故事的紐帶，是影片的核心道具。

《山楂樹》樂譜象征著男女主角命運的坎坷和愛情的悲劇結局。故事開始時，完好的樂譜擺在高雅的鋼琴上，雨心用它彈奏著生活的幸福。文革開始后，母親出了車禍，云姨在羞愧中離去，父親被關入牛棚，男友衛國被告發入獄，父親和衛國先后含冤而死，家庭支離破碎，原本雅致樸實的生活就像那些書，在文革的大火中灰飛煙滅，留給雨心的只有殘缺悲苦的人生。雨心是海彬心中圣潔的女神，是他的初戀，但在那殘酷的年代，海彬全心全意的投入并沒有得到圓滿的結局。影片最后，殘破的樂譜一頁一頁隨風飛逝，就像海彬的愛情一去不復返，只為他留下一個殘破的幻夢。

《山楂樹之戀》故事開始于山楂樹，也結束于山楂樹。山楂樹見證了靜秋和老三的愛情故事。小說原作里山楂樹開的是紅花，影片改成了開白花，那么滿樹的白花有什么隱喻和象征呢？

如果說紅色象征著喜慶、幸福和圓滿，白色則象征老三和靜秋愛情的純潔、孤獨和悲傷。

這愛情是純潔的，像潔白無瑕的水蓮花。悄悄送去的山楂、深夜乞購來的山楂瓷盆、熱血沸騰中停下來的手……甘心付出卻不求回報，渴望相擁卻不圖占有。其實，老三希望得到的，是靜秋永久的微笑。

這愛情是孤獨的。提防著家教嚴苛患得患失的媽媽，提防著別人挑剔嫉妒的眼神……愛情是多么渴望被祝福啊，可他們愛情，卻如瓦礫下的小草，慘白的葉子只能在冰冷的遮蓋下匍匐生長。

老三和靜秋的愛是悲傷的，這悲傷從老三初次住院時捧在手里的《病理學》就已撒下陰霾。老三越發蒼白的臉，神采不再的微笑，彌留之際無力下翻的眼白，靜秋呼喚下眼角滾落的淚珠……愛情在無情的病魔面前顯得那樣無助。

當靜秋身背行囊離開村子的時候，山楂樹開了花。在這棵兩人相約一起見證花色的山楂樹下，靜秋停下了腳步。面前的山楂樹是陌生的，白色的花與她想象中的一點也不一樣，就像現實中無情的結局與她的愛情企盼一樣相差巨大。面前的山楂樹又是熟悉的，正是它像月老的紅線將兩個陌生的人拴在了一起，也正是它承載了她和老三太多的期待。那高崗上獨自矗立的山楂樹，仿佛正是村頭的老三，目送她的離去，又在翹首以待她的歸來。“我不能等你一年零一個月了，也不能等到你25歲了，我會等你一輩子。”

滿樹的白花，出乎預料，卻又在情理之中，而且只有如此方能完美詮釋這凄美而偉大的愛情。這點睛之筆正是張藝謀高明之處。

五、結語

一塊璞玉原石，不同的雕刻師有不同的解讀，欣賞者也各有偏愛。胡雪楊惜材如金，隨形造勢，略加渲染，作品質樸古拙，原汁原味；張藝謀大刀闊斧，去粗留精，細細雕琢，作品瑩潤碧透，清新如繡。

一部是小成本制作的電視電影，一部是眾星云集票房成功的電影。相似的名字、相似的時代背景、相似的故事，兩位導演通過不同的手法，展現了不同的創作理念，表達了不同的主題思想，訴說著不同的情懷。

胡雪楊通過表現文革期間知青愛情和命運的悲苦，再現了知青的生活，反映了他們身體和心理受到的疾苦，為他們逝去的青春、愛情、夢想乃至生命，立下了一塊墓碑。

相比于《山楂樹》揭露歷史的傷疤，《山楂樹之戀》揭露的卻是當今的傷疤，雖然可能是無意的。張藝謀弱化了時代背景的烙印，詩化了愛情的純美感人。張藝謀說他只想表達愛情[3]，但選擇這樣一個劇本，還是流露出對過去的緬懷，無意中批判了現代人浮躁、功利、膚淺的愛情觀和人生觀。

參考文獻

[1]陳曉云.電影通論[M].杭州：浙江大學出版社，2009：36.

[2]閆敏.電影《山植樹之戀》的音樂分析[J].電影評價：2011（04）.

[3]余妹，馬冬.張藝謀談《由楂樹》：80歲也可以拍初戀故事[N].金羊網—羊城晚報.20lO年09月13日.

作者簡介

張興茂（1986― ），女。廣西蒙山人.廣西大學碩士研究生，主要研究方向：中國古典文學。