淺析叔本華的悲劇理論

摘要：叔本華是一個悲觀主義哲學家，他的悲劇理論在西方哲學史上的地位和作用是不容忽視的。叔本華的悲觀主義人生觀又是一種人生觀理論的另外一種形式，從而說明了人的存在就是痛苦的斗爭。而當他的悲劇理論所衍生的三種悲劇類型，對后世研究也有極大的影響，并且叔本華的悲劇理論本身也具有重要的意義和價值。

關鍵詞：悲觀主義；悲劇理論；審美意義

作者簡介：曹菲菲，女，（1986.6-），陜西澄城人，西北大學美學專業研究生。

[中圖分類號]：B516 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-13-0192-01

一、悲觀主義

叔本華的理論體系主要由唯我主義的唯心論、唯意志論的哲學體系、反理性主義的哲學立場和悲觀主義的人生觀組成。但他的理論中心是意志論，其本質意義是世界上的萬物是任何變化和發展，從深層次講，是由事物的自身的意志所決定的。

叔本華的認為即意欲之表現，意志又是無法滿足的淵藪；而人生卻又總是去追求這種無法滿足的淵藪。人的意志性會繁衍出無窮的欲求和渴望，而要實現這些各種的欲望，在這一過程中，必然要遭遇諸多的困苦和艱難，這些都是痛苦的源泉。但當欲求實現了，也仍然無法填補內心的空白和空虛，當舊的欲求結束后，又會有新的欲求產生。所有的事物都是一個發展的過程，此消彼長，源源不斷。因此，叔本華認為人的生存就是一場痛苦的斗爭，生命的每一秒鐘都在為抵抗死亡而斗爭，而這是一種注定要失敗的斗爭。

在叔本華的理論中，認為人的本質便是意志。人世間的各種困苦、勞碌、和焦慮都是由意志繁衍而生。所以，意志是人生苦難的源泉，人的一切欲求都來自于不滿足。人類沒有永遠持久的幸福和快樂，生命的本身就是不幸和痛苦的，既然人類的一切都是因為對自身的存在狀態的不滿足而產生，那么如果不滿足得不到充分的完善，痛苦便是持久的。在他看來，人生最后的兩種成分就是痛苦和無聊。總而言之，一切生命在本質上就是痛苦。

二、叔本華的悲劇理論

叔本華將悲劇分為三種不同的類型：即主人公性格缺陷導致的悲劇，盲目命運導致的敗局和社會地位相對立導致的悲劇，這和以前的悲劇理論不同。具體的講：第一種悲劇，它可能來自一個特別的壞人，或者說造成巨大不幸的原因有可能是某一據中異乎尋常的、發揮盡致的惡毒，這時，這個角色就是肇禍人；第二種悲劇可能是盲目的命運造成的，也就是說是偶然的機緣與錯誤；第三種悲劇它可能僅是由于劇中互相所處的地位不同，由于他們的關系造成的悲劇。叔本華認為悲劇就是人生的本質，生活本來就是悲劇性和充滿罪惡的。當叔本華講意志論看做是悲劇的原體時，悲劇的意義就顯而易見，萬物充溢著意志，而意志是非理性的、是盲目而沖動的，是意志導致了人生必然所要遭受的痛苦和煩惱。在三種類型的悲劇中，叔本華欣賞第三種，在人們的日常生活之中，破壞幸福的力量隨處可在，因為，悲劇即罪惡，罪惡即人生的本質，也即世界的本質，將普通的眾生放置與相對的社會環境中，由于社會地位的壓力，彼此間便會產生巨大的利益沖突，這樣，矛盾由此而產生。

但叔本華也提出了從痛苦解脫出來的兩種途徑，首先是藝術；其次是倫理。叔本華認為，悲劇是藝術的展現，人生的極致，演繹出了人生諸多的不幸、悲傷、痛苦和彷徨。悲劇的真正價值在于使人深刻地認識到生存的荒誕性，人生的悲劇最先在于人生的本身狀態注定是痛苦的。當通過人的心靈去進行藝術創作和欣賞的過程中去認識人的意志，藝術的想象可以讓人暫忘卻塵世的煩惱和憂愁，人們陶醉與藝術的美好想象中，體驗藝術帶來的暫時快感，完全脫離平日里意志對人類自身的束縛，從而擺脫俗塵的紛擾，獲得解脫。但藝術的解脫只是暫時性的，只有依靠倫理的解脫才是長久的，意志的自我揚棄是無欲，它將人類從塵世間解脫，也因此使得悲劇理論的有了更深層的意義和價值。叔本華認為，任何一部生活史也就是一部痛苦史，悲劇中的不幸、痛苦和災難都只是手段和表面現象，真實的本質是說明意志是一切不幸、痛苦和災難的原罪，從而讓人將世界的本質和人生的真諦，自覺地放棄和否定生命意志。

三、審美意義

叔本華的悲劇理論有著重要的審美性。他認為整個世界都是意志的客觀化，并且把非理性的意志確立為悲劇的本體，因此，在他的悲劇理論中將人的主體性看的十分重要，并且關注人生，重視審美自由。把人類的悲劇從倫理中解脫，也體現對生命無欲無求的一種自由境界，達到如此境界，人類便可以永久的擺脫塵世間的紛擾和不安，所有的欲求都化為灰燼，在生命意志的牢籠中，人類的意志總是被無窮盡的欲望所追逐，權勢、名利、金錢、和地位，所有的一切都來自人本身的原罪，當被欲望的意志控制，所有的不滿足便成為一個無底洞，欲壑難填，而這種欲望會繁衍出許多矛盾和不足，更重要的是矛盾使人的生命狀態出現斷裂和停滯，如此，人的天性和本質便被束縛在欲望泥淖中，不可自拔，但這一切欲望都是抹殺生命能量的劊子手。只有從萬千欲望沖破束縛，才能獲得生命巨大的能量，返回生命最純然的本真狀態。

要達到一個平和自由的審美自由狀態，主體必須擺脫意志的束縛，成為一個純粹認識的主體，從而達到一種無欲無求得精神境界。這樣，才能最終達到審美自由的生存境界。當人們在觀照悲劇時候，看到人世間的煩惱和不幸，從而想逃離諸多煩惱和痛苦，正因此，審美的主體在觀照世界中忘卻自己，主體不在屬于 個體的人，而是成為認識的純粹主體，觀照者與觀照對象便互相映襯，相得益彰。

四、小結

叔本華的悲劇理論在西方史上有重要的意義，他的悲劇理論既闡釋了悲劇主義人生觀，又提出了人類如何去擺脫這種世間的痛苦，就是用藝術和倫理去拯救人類，但是藝術的拯救只是暫時讓人們擺脫痛苦，只有倫理的拯救才是永恒的。叔本華認為悲劇中的不幸、痛苦、煩惱和無聊都是基于意志之上，然而意志是一切痛苦和不幸的源泉。在談到悲劇時，叔本華將悲劇分為三種類型：首先是即主人公性格缺陷導致的悲劇；其次是盲目命運導致的敗局；最后是社會地位相對立導致的悲劇。在這三種悲劇中，叔本華認為第三種悲劇與我們現實最為貼近，在人們的生活中，毀滅幸福和生命的力量無處不在，隨時有可能發生。叔本華的悲劇理論有極大的審美價值和意義。要達到一個平和自由的審美自由狀態，主體必須擺脫意志的束縛，成為一個純粹認識的主體，從而達到一種無欲無求得精神境界。這樣，才能最終達到審美自由的生存境界。他的悲劇理論對后世的研究有極大的啟發作用，也奠定了一定的理論基礎。

參考文獻：

[1]、叔本華. 作為意志和表象的世界[M]. 北京:商務印書館. 1982.

[2]、朱光潛. 悲劇心理學[M]. 北京:人民文學出版社.1983.

[3]、黑格爾. 美學[M]. 朱光潛譯. 北京:商務印書館.1981.