論鋼琴演奏的技巧及藝術(shù)效果

摘要：本文從作品內(nèi)涵的理解，演奏技巧使用，音樂(lè)聆聽(tīng)的感觸幾個(gè)方面對(duì)鋼琴所產(chǎn)生的藝術(shù)效果進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；音色藝術(shù)；演奏技巧

作者簡(jiǎn)介：于耀春，男，1972年12月出生，河南漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院音樂(lè)系講師。

[中圖分類號(hào)]：J624.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-13-0113-02

鋼琴是一件色彩可塑性很強(qiáng)、魅力無(wú)窮的樂(lè)器。不僅具有寬廣、豐富的音域和音色，還具有大幅度的音量和能同時(shí)演奏出多重音響的特性。它就像一個(gè)可以獨(dú)自指揮與演奏的管弦樂(lè)隊(duì)。這種音色是音樂(lè)表現(xiàn)力的重要手段，正是每個(gè)演奏家夢(mèng)所追求優(yōu)美的而富于變化的音色藝術(shù)。但是如何在鋼琴上獲得理想的音色藝術(shù)？這對(duì)教學(xué)的雙方都是至關(guān)重要的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)理想的音色是指經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練，掌握高超的彈奏技巧，并在理解作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上彈奏出來(lái)的良好的聲音效果。每位出色的鋼琴演奏者都能以美妙而獨(dú)特的聲音打動(dòng)聽(tīng)眾，但使聽(tīng)眾發(fā)生興趣度、引起共鳴度、對(duì)美的感染力和震撼力都不同。不同情緒的音樂(lè)對(duì)人的感染如此之強(qiáng)烈，作用如此之懸殊，簡(jiǎn)直駭人聽(tīng)聞!我們除去演奏的速度、力度等因素之外，產(chǎn)生這兩種不同音樂(lè)效果的另一種重要因素便是鋼琴演奏者對(duì)于鋼琴音色的處理和運(yùn)用。由此可見(jiàn)音色是鋼琴不是描繪意境、情緒、還是揭示音樂(lè)內(nèi)涵、塑造形象的重要途徑，更是檢驗(yàn)彈奏者的理解和表達(dá)能力、色彩感覺(jué)、藝術(shù)造詣的重要標(biāo)準(zhǔn)。

一、把握和分析作品的演奏風(fēng)格。深刻領(lǐng)略作品內(nèi)涵

彈奏一部作品首先要了解作品產(chǎn)生的時(shí)代背景，了解作品的演奏風(fēng)格。克勞迪奧，阿勞曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“每個(gè)作曲家所需的音質(zhì)都不相同。藝術(shù)家對(duì)每個(gè)作曲家要求的音質(zhì)要處理正確……聲音是為解釋曲子服務(wù)的。”能夠撥動(dòng)人們的心弦，喚起人們心中共鳴的是最美好的音色。而多樣的音色在體現(xiàn)鋼琴音樂(lè)作品風(fēng)格與特色方面以及不同音樂(lè)流派與不同鋼琴藝術(shù)特征方面都具有至關(guān)重要的作用。如果想要了解一件作品的風(fēng)格就必須先具備了解中、外音樂(lè)史，了解音樂(lè)發(fā)展史中各個(gè)時(shí)期各種流派以及各個(gè)作曲家的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作思想的特點(diǎn)等等各種基礎(chǔ)知識(shí)。

自解放初期以來(lái)中國(guó)鋼琴音樂(lè)界涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的作曲家和作品。這其中不少成功之作是由民族器樂(lè)曲改編而來(lái)。彈奏時(shí)通過(guò)模仿民族樂(lè)器的獨(dú)特音色，著力表現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)的民族神韻是彈奏者必須首要注意的問(wèn)題。彈奏儲(chǔ)望華根據(jù)華彥鈞的二胡曲改編的鋼琴曲《二泉映月》時(shí)，需要以二胡的連綿柔和、曲調(diào)的幽柔、凄怨、憤懣。如泣如訴為憑借；彈奏王建中根據(jù)民間嗩吶曲改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》，則要表達(dá)出嗩吶的粗獷嘹亮、熱烈歡快的特點(diǎn)，著力展示東方音樂(lè)的民族特色與地方風(fēng)味是彈奏運(yùn)用民間音調(diào)改編或創(chuàng)作的鋼琴曲的基礎(chǔ)。如我國(guó)早期的鋼琴作品瞿維的《花鼓》，丁善德的兒童組曲中的《節(jié)日舞》，彈奏時(shí)表現(xiàn)出到敲鑼打鼓、載歌載舞的熱烈場(chǎng)面；賀淥汀的《牧童短笛》，則應(yīng)發(fā)揮了竹笛那明亮圓潤(rùn)、怡然自得的歌唱的特點(diǎn)，應(yīng)正確理解和把握作品風(fēng)格特點(diǎn)，深刻領(lǐng)略作品內(nèi)涵，探索產(chǎn)生不同音色的關(guān)鍵性因素是要掌握獲取理想音色的有效方法，而這也是獲得理想音色的重要前提和基礎(chǔ)。

二、掌握科學(xué)的觸鍵方法，自然重量的運(yùn)用與調(diào)節(jié)軀體變化是良好聲音的基礎(chǔ)和保證

品茗優(yōu)秀的、或者說(shuō)“專業(yè)”鋼琴演奏的優(yōu)劣。首先區(qū)別在每個(gè)音的發(fā)聲是否建立在良好的觸鍵之上。而良好集中的“音點(diǎn)”，是產(chǎn)生良好的音質(zhì)的保證。用手指尖端“點(diǎn)”上去的音就像芭蕾舞的足尖觸地，指尖與鍵盤基本成直角狀。手指微勾的觸鍵法，發(fā)聲透明而單薄、適宜彈跳躍性強(qiáng)、顆粒感強(qiáng)的作品。而用手指面多肉指墊部位，自第二關(guān)節(jié)以下與鍵盤基本成銳角狀的觸鍵法，發(fā)聲柔和而豐富，適宜彈奏抒情、浪漫的樂(lè)曲。力量較大的觸鍵法音響強(qiáng)烈，力量較小的觸鍵法音響微弱；抬指較高的觸鍵法音響洪亮，較低的觸鍵法音響或明晰或輕柔。往往一首樂(lè)曲要用以上多種觸鍵法來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲的色彩。而不是孤立使用單一的觸鍵方法。

如何掌握自然重量的運(yùn)用與調(diào)節(jié)軀體的變化，首先是指手臂的重量，其次是指身體部分對(duì)手臂重量的補(bǔ)充和結(jié)合。這顯得極為重要。如果在彈奏中不會(huì)使用重量彈奏，聲音必然就會(huì)單薄、浮淺和缺乏表現(xiàn)力。比如說(shuō)身體與大臂過(guò)分的動(dòng)作就不適合彈奏巴赫聲部復(fù)雜的賦格曲、莫扎特輕快優(yōu)美的奏鳴曲。如果此類作品身體的動(dòng)作較小，主要運(yùn)用指尖觸鍵，則聲音會(huì)顯得透亮清晰。運(yùn)用科學(xué)的觸鍵方法及自然重量的運(yùn)用和軀體的協(xié)調(diào)變化是影響和獲得音色的重要因素。

三、發(fā)揮鋼琴之所長(zhǎng)。正確巧妙地運(yùn)用踏板的藝術(shù)功能

鋼琴的踏板是音色和音響的調(diào)節(jié)器。因?yàn)殇撉偈擎I盤樂(lè)器，是通過(guò)琴槌擊弦發(fā)出聲音的，所以小槌子式的顆粒性聲音是鋼琴的特色和所長(zhǎng)。然而踏板的運(yùn)用是一門高深的藝術(shù)。一般的鋼琴都有三種踏板，分工不同。右踏板即強(qiáng)音踏板，亦稱延音踏板。它在立式鋼琴與三角鋼琴上的功能和機(jī)制原理是完全相同的。都起著保留、延續(xù)聲音更豐滿的作用。左踏板即弱音踏板，亦稱柔音踏板。它在三角鋼琴和立式琴中的功能相同而結(jié)構(gòu)不相同，其作用是不僅能減輕音量，同時(shí)還能改變音質(zhì)，使聲音變得更柔和。暗淡。中踏板即鋼琴中間的踏板，在三角鋼琴和立式鋼琴上的功能與結(jié)構(gòu)卻完全不同。中踏板在三角鋼琴上稱“延音踏板”。但在立式琴上不起保留音的作用，只起大幅度減弱音量的作用。踏板的使用是鋼琴演奏中一種高難度技巧，正確巧妙地運(yùn)用踏板可使彈奏增加豐富的音響色彩。使用延音踏板，產(chǎn)生連貫的、濃厚的、洪亮的聲音；使用弱音踏板，產(chǎn)生朦朧的、暗淡的、輕柔的聲音。踏板踩下的深淺對(duì)音色也有不同程度的影響，根據(jù)樂(lè)曲對(duì)音色、力度的具體要求，可采用四分之一、二分之一、四分之三、全踏板及抖動(dòng)踏板。合理、慎重的試用踏板會(huì)使樂(lè)曲增輝添彩，相反用得不好就會(huì)弄巧成拙，造成音色渾濁、臟亂。在彈奏時(shí)要根據(jù)樂(lè)曲的需要，正確巧妙地使用，方可獲得理想的音響效果。

四、從練第一個(gè)音開(kāi)始就要學(xué)會(huì)內(nèi)心歌唱、耳朵聆聽(tīng)

音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，一名鋼琴演奏者首先要具備了敏銳的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)能力，才能勝任鋼琴音樂(lè)的演奏條件。這其中自身的聽(tīng)辨能力和對(duì)音色的鑒賞能力的優(yōu)劣起著尤為重要的作用。歌唱與聽(tīng)覺(jué)是相互聯(lián)系的。演奏作品時(shí)，內(nèi)心歌唱要有豐富的感情、動(dòng)人的音色、自然的語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣、連貫流暢的旋律線條、悠長(zhǎng)的氣息及合理的吸吸。只有內(nèi)心歌唱完美了，才能帶動(dòng)鋼琴演奏，使其聲情并茂。另外音樂(lè)演奏中只有溶進(jìn)了內(nèi)心情感，音樂(lè)才有生命活力，彈出來(lái)的音色才會(huì)有靈性。演奏才能沁人心脾、引發(fā)共鳴。沒(méi)有內(nèi)心歌唱、沒(méi)有呼吸、沒(méi)有表情的音樂(lè)絕對(duì)是蒼白無(wú)力的音樂(lè)。耳朵聆聽(tīng)即是運(yùn)用聽(tīng)覺(jué)對(duì)音色進(jìn)行鑒析和檢驗(yàn)，以修正不足，從而獲得正確的有情感的聲音。彈奏單旋律時(shí)要聽(tīng)是否連貫清晰，彈奏和弦時(shí)，要聽(tīng)發(fā)出的和聲是否響亮、整齊。此外，右手旋律的波音是用來(lái)描繪水波聲的。是否彈得像水波聲，手的觸鍵一下去馬上反映給聽(tīng)覺(jué)。演奏者要連續(xù)不斷地用聽(tīng)覺(jué)自我檢查，以至發(fā)出任何生硬和粗暴的聲音都會(huì)引起內(nèi)心的反感。聽(tīng)覺(jué)的訓(xùn)練與激發(fā)內(nèi)心歌唱是獲得理想音色的重要因素之一。這是一個(gè)長(zhǎng)期訓(xùn)練的過(guò)程。

五、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，音色的技巧不僅涵蓋以上所述，還包括演奏者自身對(duì)音樂(lè)的悟性、靈感，包括頭腦中對(duì)聲音的想象。這種想象來(lái)自聽(tīng)覺(jué)對(duì)鋼琴音色的直接感受和對(duì)音樂(lè)的理解。在我們今后鋼琴的學(xué)習(xí)和教學(xué)中，一定要從最初的基礎(chǔ)訓(xùn)練就實(shí)施和注意，絕不應(yīng)等到已具有一定程度之后才注意和發(fā)現(xiàn)觸鍵與音色的關(guān)系問(wèn)題。對(duì)于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)掌握運(yùn)用每一項(xiàng)技術(shù)手段來(lái)創(chuàng)造豐富的鋼琴音色不是一件容易的事，需要進(jìn)行艱苦的探索和不斷的努力，由低級(jí)到高級(jí)一步一步、扎扎實(shí)實(shí)的刻苦訓(xùn)練，這是一個(gè)相對(duì)漫長(zhǎng)的過(guò)程。只要有理性作指導(dǎo)，帶著自覺(jué)的目標(biāo)去實(shí)踐，就一定能獲得理想的音色技術(shù)和高超的演奏技巧。