《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》和《熟路》的對比賞析

摘要：《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》是凱瑟琳·安·波特著名的短篇小說之一。而尤多拉·韋爾蒂的短篇小說《熟路》也是美國文學(xué)史上不可多得的佳作，被視為她最好的作品之一。兩部作品在很多方面都有相似之處，本文將采用對比的方法從主題寓意、人物刻畫、敘述視角等方面對其進(jìn)行賞析，以突顯各自的特色。

關(guān)鍵詞：《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》；《熟路》；主題寓意；人物刻畫；敘述視角

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-13-0005-01

1、引言

凱瑟琳·安·波特是美國著名的短篇小說家，《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》堪稱其短篇小說的典范。尤多拉·韋爾蒂是美國南方文學(xué)的代表人物。她的作品通過描寫一些普通的日常生活，揭示了深刻的人生真諦和社會哲理。《熟路》為她贏得了歐·亨利小說獎(jiǎng)，并躋身于世界著名短篇小說之林，成為其經(jīng)典之作。

2、主題寓意

《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》和《熟路》這兩部小說都沒有跌宕起伏的情節(jié)，也沒有激烈的矛盾沖突和戲劇性場面，但都有著豐富的內(nèi)涵，揭示了深刻的社會主題。《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》只描述了一位八十歲老奶奶彌留之際的心理活動(dòng)。《熟路》也只講述了一位黑人老奶奶經(jīng)歷千辛萬苦為孫子求藥的故事。

《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》蘊(yùn)涵了深刻的宗教哲學(xué)主題：在宗教信仰動(dòng)搖的西方現(xiàn)代社會，面對上帝的遺棄，那些深深迷惘絕望中的人們用決絕的方式結(jié)束了自己的人生旅程，在深沉的幻滅感中告別了無“上帝”的世界。上帝對老奶奶的人生有舉足輕重的作用。對上帝的信念支撐著她，使她渡過了人生一道又一道的難關(guān)。就如她所說的“上帝啊，我一輩子感謝您。沒有您，我的上帝，我再怎么也干不了。”然而，這一次上帝并未像她所期盼的那樣在她面前顯靈。小說的結(jié)尾，即老奶奶生命的終結(jié)，隱含了主人公一生建構(gòu)的信仰之塔轟然倒塌。“第二回沒有奇跡。房子里又沒有新郎和教士了。她沒法記得任何其他的悲傷，因?yàn)檫@個(gè)極大的痛苦把一切都排除了。啊，不，沒有比這更狠心的事情了——我永遠(yuǎn)不會原諒的。她深深地嘆了口氣，伸直身子，吹滅了燈。”絕望中的她才第一次發(fā)現(xiàn)，活生生的她才是戰(zhàn)勝一切悲苦不幸的力量。她能戰(zhàn)勝這一切的悲苦與不幸，正是靠一種強(qiáng)大力量的支撐，這種力量就是她自己的生命所釋放生發(fā)出來的。

《熟路》通過描寫黑人老婦求藥路上的種種遭遇，對種族主義給予了猛烈的抨擊。美國南北戰(zhàn)爭后，黑人雖在法律上取得了自由，但并未得到真正意義上的平等與自由，仍然生活在貧困悲慘的境地之中。她所遇到的每一障礙，都象征著黑人長久以來受到的種種壓迫。她落入溝里，過往的車一輛都不肯停下救她，好不容易有個(gè)白人獵人來救了她，但獵人態(tài)度相當(dāng)無理，并用槍指著她，警告她待在家里。救濟(jì)樓里的服務(wù)員指責(zé)她：“快說，你聾了嗎?” 這些都代表了實(shí)際生活中，白人對黑人的惡劣態(tài)度。

3、人物刻畫

《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》和《熟路》都各自成功地刻畫了一位善良、寬容、堅(jiān)強(qiáng)、樂觀的八十老婦。她們對待家人都充滿了愛心和責(zé)任心，不畏艱難，也都以超然的態(tài)度來面對死亡。

韋瑟羅爾奶奶料理家務(wù)，照顧孩子，操持著家中里里外外的一切事宜。她依然清楚地記得“她從前用柵欄圈了一百英畝地，她自己挖洞豎樁，只有一個(gè)黑種小男孩子做幫手扎鐵絲……”。老奶奶不僅吃苦耐勞，還很寬容。盡管六十年前她被自己心愛的喬治拋棄于新婚教堂，隨著歲月的流逝，她最終原諒了他。在故事的結(jié)尾，老奶奶自己親口吹滅了燈，主動(dòng)熄滅了她對永生的渴望，勇敢地去面對死亡。

菲尼克斯奶奶為了替孫子求得救濟(jì)藥，克服重重困難，歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻。這一切都出于她對孫兒的深愛。她艱難地爬上山頂，卻被樹枝掛了衣服。好不容易擺脫刺叢下了山，迎面而來一條河，河上又只有獨(dú)木橋。她過了獨(dú)木橋，又得穿過一道倒刺鐵籬笆，然后跨過棉田，穿過玉米地，終于到了稍微平坦的道路了。一路上她遭遇各種障礙，但她百折不撓，繼續(xù)著自己的艱難之旅。同樣的，她也不懼怕死亡，當(dāng)年輕獵人拿槍對著她的時(shí)候，她鎮(zhèn)定自如，絲毫沒有退縮的痕跡。

4、敘述視角

《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》和《熟路》都采用了第三人稱的視角。

在《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》這部作品中，文章除了大部分采用第三人稱的視角外，其他的視角也被運(yùn)用。視角的頻繁轉(zhuǎn)換成為小說敘事的重要特征。這種多視角方法有利于從多個(gè)角度塑造人物形象，也更容易反映主人公飄忽不定的意識活動(dòng)。小說的開頭就是一個(gè)很好的例子。“她利索地從哈里醫(yī)生的胖嘟嘟的小心謹(jǐn)慎的手指頭上抽出手腕把被單拉倒下巴那兒。這小鬼還應(yīng)該穿短褲哪。居然鼻子上架著眼鏡在這一帶鄉(xiāng)下行醫(yī)?”這里共有三句話：第一句用第三人稱的視角敘述老奶奶，后兩句則從老奶奶的視角來敘述哈里醫(yī)生，從而直接轉(zhuǎn)入老人的心理，表達(dá)了老奶奶對醫(yī)生的不滿情緒。文中還有諸多類似的例子，視角的頻繁轉(zhuǎn)換對于人物的刻畫和主題的深化都起到了非常重要的作用，因?yàn)樽鳛橐庾R流寫作的小說，只有這種敘述視角才能通暢順達(dá)，不留痕跡，達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。

在《熟路》這部作品中，通篇運(yùn)用了第三人稱的視角。因?yàn)樽鳛橐詫憣?shí)的手法來寫作的小說，這一視角的運(yùn)用有利于客觀地?cái)⑹鍪聦?shí)，從而來表現(xiàn)深刻的主題。

5、結(jié)語

有了上述比較，我們不難發(fā)現(xiàn)《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》和《熟路》作為兩部南方女作家成功創(chuàng)作的作品，在許多方面擁有相似之處，但這并不說明它們沒有重大差異。它們的寫作手法就截然不同，前者運(yùn)用意識流寫作手法，后者則運(yùn)用寫實(shí)的方法。通過對主題寓意、人物刻畫、敘述視角的比較，我們可以更深刻地體會各自的特色和優(yōu)點(diǎn)。

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